王可

摘要：影片《水果硬糖》是由導(dǎo)演大衛(wèi)·斯雷德于2006年出品的一部劇情片。這部電影講述了少女海莉通過網(wǎng)絡(luò)認(rèn)識(shí)了攝影師杰夫。因?yàn)楹＠驊岩山芊蛏嫦逾C了她的好朋友，所以精心策劃并展開了一場驚心動(dòng)魄的報(bào)復(fù)。從女性主義電影理論的視域下來看，《水果硬糖》堪稱是女性主義電影的代表作。它所塑造的人物形象，具有強(qiáng)烈的反抗性，打破了原有男性話語下電影的既有成規(guī)，帶給人極大的震撼力。

關(guān)鍵詞：《水果硬糖》；女性主義；角色塑造；敘事結(jié)構(gòu)

《水果硬糖》于2006年出品，是導(dǎo)演大衛(wèi)·斯雷德拍攝的第一部影片，由艾倫·佩吉飾演女主角海莉，帕特里克·威爾森飾演男主角杰夫。獲得了英國獨(dú)立電影獎(jiǎng)最佳外國獨(dú)立制片電影的提名。這部電影投資不到100萬美元，僅在美國國內(nèi)市場就收回了投資，在全球市場取得了將近600萬美元的收入。

整部影片從人物形象、主題表達(dá)上，都是典型的女性主義敘事，解構(gòu)了男權(quán)話語絕對(duì)的主導(dǎo)性地位。

一、海莉不是傳統(tǒng)意義上的“被觀看者”

女性主義電影理論的代表人物勞拉·穆爾維在她的《視覺快感和敘事性電影》中曾指出，“女人作為影像，是為了男人觀看的主動(dòng)控制者的視線和享受而展示的?！雹僭诮?jīng)典電影的敘事中，女性基本上處于“被觀看”的地位，是男性欲望的客體。因此，在經(jīng)典文本中，女性形象一般都是令人賞心悅目的觀賞物。

1997年，導(dǎo)演阿德里安·萊恩導(dǎo)演的《洛麗塔》中，少女洛麗塔這個(gè)形象就很符合經(jīng)典文本的成規(guī)。這個(gè)少女與男主角亨伯特的第一次相遇，就給人一種心神蕩漾的感覺。洛麗塔穿著白色偏透明的輕薄衣衫，在花灑噴出的水霧中若隱若現(xiàn)。她翹著小腳，擺弄著雜志，亨伯特將這一切盡收眼底，忍不住的連聲稱贊：“beautiful.”此時(shí)的洛麗塔/女性角色，無疑是被亨伯特/男性觀眾所觀看的客體，因此是按照男性觀眾的審美觀念所構(gòu)建的一種女性形象。實(shí)際上，很多未成年少女，是難以具備洛麗塔這種風(fēng)姿的。而在導(dǎo)演的刻意調(diào)度下，將洛麗塔這個(gè)少女最動(dòng)人的一面展現(xiàn)在亨伯特/觀眾面前。

與之相比，艾倫·佩吉所塑造的海莉的形象就沒有那么可愛動(dòng)人了。影片中，海莉這個(gè)人物本身稚氣未脫，她留著一頭利落的短發(fā)，穿著紅色、偏中性的外套，看起來是一個(gè)假小子的形象。因此，和經(jīng)典電影當(dāng)中的女性形象相比，她并不屬于普遍意義上能夠吸引男性觀眾眼球的美女。從人物外貌的層面上，可以看出，海莉并不是傳統(tǒng)意義上的“被觀看者”。

二、海莉不是單純的弱者

因?yàn)槟行灾行奈幕?，所以“起決定性作用的男人的眼光把他的幻想投射到照此風(fēng)格化的女人形體上?！齻兊耐饷脖痪幋a成強(qiáng)烈的視覺和色情感染力……”②在男性話語權(quán)下，女人作為形象，而男人則成為了觀看主體。因此，在傳統(tǒng)的情節(jié)劇中，女性形象多作為“被觀看”的對(duì)象，常常被塑造為兩個(gè)極端，要么是“天使”要么是“蕩婦”。

于是，在大部分情節(jié)性很強(qiáng)的電影中，我們總能看到分化為兩級(jí)的女性角色：“強(qiáng)勢(shì)女性化身為絕對(duì)的施暴者，無時(shí)無刻不在施加閹割威脅；柔弱女性則是絕對(duì)的受害者，激發(fā)觀眾的保護(hù)欲，借此展現(xiàn)營救者或男性受害者的男性氣質(zhì)?！雹鄱凇端蔡恰分?，海莉則是很典型的兩者兼具。

海莉出場的片段，恰好展示了她柔弱的一面。這個(gè)14歲女孩最初給人的整體感覺就是“人畜無害”。她俏皮，可愛，愛吃甜食，和她同齡的那些女孩子看上去并無二致。她在看到成熟穩(wěn)重的杰夫時(shí)，眼中的竊喜與期待還是表現(xiàn)的很明顯的。當(dāng)她嘴上沾滿巧克力的時(shí)候，她還說，希望能在杰夫面前表現(xiàn)的更成熟一些，當(dāng)時(shí)的羞赧是不言自明的。后來還強(qiáng)調(diào)，杰夫和她心中所想一樣，一看就不像是喜歡在網(wǎng)上隨便找女生聊天的那種人。

可是，正是這個(gè)外表柔弱的女孩也有內(nèi)心極其強(qiáng)勢(shì)的一面。杰夫是一個(gè)戀童癖，猥褻了海莉的好朋友。為了報(bào)復(fù)杰夫，海莉?qū)⒔芊蚪壛似饋?。但杰夫并沒有束手就擒，而是憑借自己的力量打暈了海莉并拿到了一把槍，嘗試逃脫。他在房間中尋找海莉的身影。海莉突然出現(xiàn)在杰夫的身后，拿出保鮮膜用極快的速度一層一層蒙住杰夫的腦袋。在此期間，杰夫奮力反抗，但最終還是被海莉制服。

身為男性的杰夫在力量上占據(jù)優(yōu)勢(shì)，又拿著手槍，很有可能海莉會(huì)在這場“戰(zhàn)役”中吃虧。這個(gè)片段中，鏡頭上也打破原有的冷靜、客觀的固定鏡頭拍攝的手法，而改為晃動(dòng)的拍攝，造成一種緊張感，讓觀眾開始擔(dān)心海莉的命運(yùn)。誰知，瘦弱的海莉通過保鮮膜制服了杰夫。海莉在力量上雖然不及杰夫，甚至在這場搏斗中有些時(shí)候處于劣勢(shì)。但是其性格中強(qiáng)勢(shì)、鐵腕的一面已經(jīng)有所展現(xiàn)。

三、海莉?qū)嵤伴幐睢背蔀閺?fù)仇女神

從精神分析的角度來看，女人“她缺乏陽物，這意味著閹割的威脅。因此也就是不愉快。”④于是，在傳統(tǒng)的經(jīng)典敘事文本中，男性都將女性看成威脅對(duì)象，并借由男性本身的話語主導(dǎo)權(quán)而控制文本中的女性。這一切，在《水果硬糖》中被顛覆。海莉化身為復(fù)仇女神，對(duì)杰夫?qū)嵤罢嬲摹遍幐?，將男性的“不愉快”擴(kuò)大。

海莉?qū)⒔芊蚪壴谧雷由?，?zhǔn)備對(duì)杰夫?qū)嵤╅幐顣r(shí)，曾對(duì)杰夫說：“我是天生的復(fù)仇女神。”⑤海莉的這段自白，揭示了這個(gè)人物形象最本質(zhì)的特點(diǎn)——復(fù)仇者。她為了自己被害的朋友，因此采取“閹割”這種非常極端的手段來對(duì)付杰夫。她拿出手術(shù)刀，用冰塊麻痹杰夫的下體，帶上手套，一副煞有介事的要做手術(shù)的樣子。當(dāng)然，她并沒有真的“閹割”了杰夫，而是假借“閹割”之名，給杰夫的心理造成了非常沉痛的打擊。她的最終目的還是讓杰夫死。

海莉是由導(dǎo)演一步一步塑造出來的：（假裝）稚氣未脫的少女→和杰夫冷靜周旋→化身復(fù)仇者“閹割”杰夫。從這個(gè)過程當(dāng)中，不難感受到海莉這個(gè)形象沒有依附于男人，而是像男性一樣獨(dú)立思考，獨(dú)立做出判斷，也沒有在戀物的形式上被過度裝飾成一個(gè)長腿、大胸、細(xì)腰等迎合男性觀眾甚至是女性觀眾的女性形象，而是展現(xiàn)了獨(dú)立的女性主體意識(shí)，盡管她的主體意識(shí)甚至過強(qiáng)，給人在一定程度上造成了某種不適感。

總而言之，海莉的形象，是對(duì)經(jīng)典電影中女性形象的一種顛覆。

己一馬，甚至痛哭流涕，在以為自己真的被閹割以后還一度崩潰。這都源于男性的閹割情結(jié)，或者說是閹割焦慮。這種恐懼，比起一個(gè)人在意外事件中可能弄瞎眼或折斷腿的通常恐懼，更要厲害得多。它是一種特殊而令人能夠深切感到的恐懼。

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