付月

【摘要】阮最早出現(xiàn)在秦漢時(shí)期，至今已有兩千多年的歷史，曾經(jīng)有“秦琵琶”和“漢琵琶”之稱。魏晉時(shí)期“竹林七賢”中的阮咸精通音律，最喜愛(ài)彈奏這種樂(lè)器，并對(duì)這種樂(lè)器進(jìn)行改良，同時(shí)在演奏技法上也進(jìn)行了突破。到了唐朝武則天時(shí)期人們?yōu)榧纹涔?，就以阮咸的姓名正式稱這件樂(lè)器為“阮咸”。

【關(guān)鍵詞】阮演奏技巧；秦琵琶；漢琵琶

一、阮的歷史發(fā)展

唐代是阮咸發(fā)展的鼎盛時(shí)期，四弦，13柱已較為完善，并用于《清商樂(lè)》和《西涼樂(lè)》中。白居易在《和令狐仆射小飲聽阮咸》中描寫到“掩抑復(fù)凄清，非琴不是箏。還彈樂(lè)府曲，別占阮家名。古調(diào)何人識(shí)，初聞滿座驚。落盤珠歷歷，搖佩玉錚錚。似勸杯中物，如含林下情。時(shí)移音律改，豈是昔時(shí)聲”①表現(xiàn)出阮咸在唐代的興盛，并流傳東瀛，至今在日本東大寺的正倉(cāng)院中，還珍藏著一把螺鈿紫檀阮咸，這把阮咸四弦，14品，長(zhǎng)100.7厘米。唐代的阮咸在眾樂(lè)器中，主要起著重奏和伴奏的作用，彈奏的方法也比較簡(jiǎn)單。一直到北宋年間曾把四弦阮咸增加到五弦，卻不稱其為阮咸，而稱為“五弦阮”，因此便有了“阮”的簡(jiǎn)稱。自宋代以后，阮的發(fā)展逐漸衰落。

從1946年開始，無(wú)錫華光國(guó)樂(lè)團(tuán)在藝術(shù)指導(dǎo)楊蔭瀏先生指導(dǎo)下，制作出有十六品的大阮和小阮；新中國(guó)成立以后，中央人民廣播電臺(tái)民族管弦樂(lè)團(tuán)從1953年起，對(duì)各種民族樂(lè)器進(jìn)行了收集、整理和改良。在北京樂(lè)器廠的協(xié)助下，王仲丙先生對(duì)阮進(jìn)行了多次的改良。

1955年北京民族樂(lè)器廠生產(chǎn)合作社王金波先生等制作出大、中、小阮和低音阮，琴長(zhǎng)66厘米～166厘米，面徑29厘米～78厘米。1961年，中央廣播民族樂(lè)團(tuán)王仲丙先生不但將大、中、小阮音孔改成圓形，而且還在演奏和推廣系列阮的大阮和中阮作出重要貢獻(xiàn)。

1987年由西安音樂(lè)學(xué)院寧勇設(shè)計(jì)、蘇州民族樂(lè)器一廠李兆霖制作的我國(guó)第二代系列阮——寧氏系列阮問(wèn)世。它包括高音阮、小阮、中阮、大阮和低音阮五個(gè)品種，琴長(zhǎng)66厘米～118厘米，面徑28.5厘米～58.5厘米，總音域G1～d4。1992年由寧勇設(shè)計(jì)、蘇州弦樂(lè)制作師陳偉制作，琴長(zhǎng)48厘米，面徑21厘米，音孔呈S形，定弦為d1、a1、d2、a1。

二、阮演奏技巧的發(fā)展

為阮的發(fā)展做出非凡藝術(shù)貢獻(xiàn)的林吉良先生，在上個(gè)世紀(jì)70年代就為阮創(chuàng)作獨(dú)奏曲百余首，如：《草原抒懷》、《鳳凰花開》、《滿江紅》、《石林夜曲》等填補(bǔ)了阮不能獨(dú)奏的空白。這些作品在題材、風(fēng)格、體裁、演奏技巧等方面，均具有跨時(shí)代的意義。如今，阮常用的演奏技巧，如：掃拂弦、長(zhǎng)輪帶音、打帶弦以及各種揉弦、吟弦等，大都應(yīng)用在這些作品中。尤其在《草原抒懷》中運(yùn)用大量的打帶弦、滑音等技巧特點(diǎn)，并首次運(yùn)用泛音作為旋律演奏，音樂(lè)體裁新穎，旋律優(yōu)美動(dòng)聽。

特別是在上個(gè)世紀(jì)80年代林吉良先生出版《阮彈撥法》一書，帶領(lǐng)阮走向系統(tǒng)科學(xué)的道路，突破了阮只能一彈一挑的基本演奏方法，形成了左、右手演奏技法的科學(xué)體系，規(guī)范了演奏指法和演奏符號(hào)。自林先生1970年從事教學(xué)工作以來(lái)，他先后為專業(yè)院校和團(tuán)體輸送了一批在國(guó)內(nèi)外頗具影響力的阮專業(yè)人才。1978年，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院首次建立阮專業(yè)，林吉良的門生孫偉成為全國(guó)首次招收的三名阮專業(yè)學(xué)生之一，（另兩位是中央音樂(lè)學(xué)院招收）。開創(chuàng)了高等音樂(lè)院校設(shè)立阮專業(yè)先河。自1980年魏蔚考入中國(guó)音樂(lè)學(xué)院、1981年劉波考入上海音樂(lè)學(xué)院之后，這個(gè)專業(yè)有了更加廣泛的影響，使現(xiàn)代的阮在功能上和演奏技巧上都獲得了突破性的發(fā)展。1982年，周長(zhǎng)花在參加全國(guó)民族器樂(lè)比賽中技?jí)喝悍?，獲得各項(xiàng)參賽樂(lè)器的第一名，創(chuàng)造了在民族樂(lè)器比賽中獲得大獎(jiǎng)的輝煌成績(jī)。從而為阮的發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。

到80年代后期，劉星先生也為中國(guó)阮演奏技巧的發(fā)展和音樂(lè)風(fēng)格的突破，做出了突出貢獻(xiàn)，體現(xiàn)了優(yōu)秀的創(chuàng)作才華。所創(chuàng)作的作品涉及交響樂(lè)、民族音樂(lè)及影視音樂(lè)。他曾經(jīng)創(chuàng)作了頗具影響力的中阮協(xié)奏曲《云南回憶》，在1987年首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上，奏響了這部具有代表性的中阮曲目。此曲的誕生為中阮的現(xiàn)代演奏技巧和音樂(lè)發(fā)展方向奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，標(biāo)志著中阮的發(fā)展從此進(jìn)入了一個(gè)新階段。

時(shí)隔四年后，劉星先生出版《中阮現(xiàn)代技巧運(yùn)用》一書，對(duì)阮演奏技巧的應(yīng)用進(jìn)行了移植和創(chuàng)新。在《無(wú)所事事》這首作品中，劉星先生首用“K”弦這一演奏技巧，模仿古典吉他音色，與傳統(tǒng)樂(lè)器阮有機(jī)結(jié)合起來(lái)，極大的豐富了作品的感染力。以及在《云南回憶》第三樂(lè)章中，運(yùn)用撥片緊靠近琴碼的角度，在第二次主題出現(xiàn)的時(shí)候，發(fā)出明亮而又扁扁的聲音，與第一次主題樂(lè)句形成音色上的變化和反差。此書收集了不同等級(jí)的練習(xí)曲以及多首風(fēng)格多樣的獨(dú)奏曲，這些樂(lè)曲的產(chǎn)生豐富了中阮的演奏技巧，充實(shí)了中阮的演奏曲目，拓展了中阮的的演奏領(lǐng)域，為中阮的發(fā)展開辟出了一條新的道路，意味著阮樂(lè)藝術(shù)翻開了新的篇章。

近年來(lái)，我國(guó)許多音樂(lè)院校也先后開設(shè)了阮的專業(yè)課程，越來(lái)越多的專業(yè)演奏者對(duì)阮進(jìn)行了深入的研究與創(chuàng)新，使阮的演奏技法越來(lái)越豐富，表現(xiàn)的題材也越來(lái)越廣泛，從而形成了從高音阮、小阮、中阮、大阮和倍阮的系列族類樂(lè)器，簡(jiǎn)稱為“系列阮”。“系列阮”的每一件樂(lè)器除了用于獨(dú)奏外，也可以擔(dān)任高音、次高音、中音、低音、倍低音聲部組合在一起的合奏與重奏形式，技巧繁多，應(yīng)用廣泛。在合奏中阮也常常擔(dān)任演奏旋律和插曲的主要聲部，旋律悠揚(yáng)、渾厚，具有動(dòng)聽的音響效果。在擔(dān)任伴奏時(shí)，豐富的節(jié)奏型變化、靈活的演奏技巧運(yùn)用都能突顯樂(lè)曲的特點(diǎn)。尤其使用揉弦、滑音等演奏技巧時(shí)更為阮的音色增加了無(wú)窮魅力。

在本文寫作的過(guò)程中，我深刻的感受到，阮樂(lè)經(jīng)歷兩千多年的歷史洗練發(fā)展到今天，經(jīng)過(guò)科學(xué)的規(guī)范，專業(yè)性的增強(qiáng)，以及技法的完善到創(chuàng)作的多元化發(fā)展，已經(jīng)把阮這件古老樂(lè)器變成相對(duì)完整的現(xiàn)代演奏樂(lè)器。既可以用于獨(dú)奏，也可以融合進(jìn)樂(lè)隊(duì)的合奏、重奏以及伴奏中，讓這件古老樂(lè)器已經(jīng)換發(fā)了新生命的光輝。一代又一代阮樂(lè)人的辛勤付出和勇于探索的精神鼓舞著我們新生代，鞭策著我們繼續(xù)為更加科學(xué)化、專業(yè)化、多元化的阮樂(lè)發(fā)展而不懈奮斗。

注釋：

①原著《全唐詩(shī)》中，現(xiàn)引用作者岳文《華夏樂(lè)韻》114頁(yè).