【摘要】在歌劇《費(fèi)德里奧》中，貝多芬大膽的啟用了創(chuàng)新思維， 將歌劇題材與時(shí)代背景緊密結(jié)合，在歌頌真愛(ài)的同時(shí)，也揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾，表達(dá)了對(duì)法國(guó)大革命精神的追求。本文簡(jiǎn)要論述了貝多芬歌劇《費(fèi)德里奧》的歷史意義。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；歌劇《費(fèi)德里奧》；歷史意義

貝多芬創(chuàng)作的歌劇《費(fèi)德里奧》，不僅反映了貝多芬細(xì)膩的情感世界，同時(shí)，也反映了貝多芬所處的時(shí)代背景，表達(dá)了貝多芬的多重創(chuàng)作思想，無(wú)論從貝多芬個(gè)人創(chuàng)作道路來(lái)看，還是從德國(guó)歌劇史來(lái)看歌劇《費(fèi)德里奧》都具有重要的歷史意義。在欣賞這部歌劇作品時(shí)，我們一定要從全方位角度，品讀這部歌劇的精神內(nèi)涵，從更深層次解讀這部歌劇的歷史意義。

一、通過(guò)歌劇《費(fèi)德里奧》闡釋自己對(duì)于自由的理解

通過(guò)對(duì)歌劇《費(fèi)德里奧》唱段的分析，我們能夠看到許多法國(guó)大革命精神的影子。首先，是第一幕終曲囚徒的大合唱，貝多芬在原腳本沒(méi)有賦予此段特殊的意義前提之下，加入了強(qiáng)烈企盼自由的內(nèi)容，大大提升了歌劇《費(fèi)德里奧》的精神內(nèi)涵。此段音樂(lè)可以分為四個(gè)部分，第一部分的音樂(lè)主要表達(dá)了囚犯?jìng)儗?duì)于自由的渴望，從弦樂(lè)隊(duì)緩和的長(zhǎng)音開(kāi)始， 冰冷的監(jiān)獄在溫暖的曲調(diào)中仿佛帶來(lái)了一些溫暖，帶來(lái)了一縷陽(yáng)光。音樂(lè)從主音（降B音）開(kāi)始，旋律逐級(jí)攀升，四個(gè)聲部逐個(gè)進(jìn)入，當(dāng)演唱到“自由的空氣 （in freier Luft）”時(shí)，曲調(diào)攀升到最高點(diǎn)。在此處，貝多芬將其標(biāo)記是fortissimo（最強(qiáng)音）。大提琴和低音提琴在樂(lè)隊(duì)的伴奏中逐漸升起，進(jìn)一步提升了音樂(lè)形象，表達(dá)一種向往自由、渴望自由的情懷。尤其是唱到空氣（luft） 一詞時(shí)，曲調(diào)攀升到最高點(diǎn)G音，與此同時(shí)，下屬四六和弦與和聲上升效果共同構(gòu)成了自由和聲密碼，希望的陽(yáng)光感召著人們，在經(jīng)過(guò)幾小節(jié)后， 這段旋律與和聲形象再次出現(xiàn)，在整個(gè)唱段中提升了音樂(lè)形象的位置。

第二部分音樂(lè)主要表達(dá)了囚犯?jìng)兛释玫秸鹊男那?。首先是一位囚犯的?dú)唱，唱詞中我們能自由（W ir warden frei）是關(guān)鍵部分，在這段曲目中，貝多芬運(yùn)用與上一部分相同的發(fā)展方式，突出強(qiáng)調(diào)自由（frei）這一主題。在第二部分中，旋律線依舊呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，當(dāng)男高音唱到自由一詞時(shí)，音樂(lè)達(dá)到最高點(diǎn)E音（調(diào)式主音G的上方大六度），并且拖延了整個(gè)小節(jié)， 最為關(guān)鍵的是，自由和聲密碼的再次出現(xiàn)，此時(shí)的E音，和聲依舊是下屬四六和弦，體現(xiàn)出貝多芬對(duì)自由的強(qiáng)調(diào)，表達(dá)了囚徒對(duì)自由的渴望。其他囚犯緊隨獨(dú)唱者重復(fù)獨(dú)唱歌詞，共同闡述自己對(duì)自由的渴望，當(dāng)唱到自由 （frei）時(shí)，曲調(diào)攀升到了頂點(diǎn)，歌劇作品中，眾囚徒們類似驚呼的演唱手法，類似一種宗教眾贊歌的形式，這種獨(dú)特的音樂(lè)處理，表達(dá)了囚徒們對(duì)自由的強(qiáng)烈渴望，這種表達(dá)方式，與德國(guó)新教儀式中的眾贊歌非常類似，可見(jiàn)，這種獨(dú)特的音樂(lè)處理，與眾贊歌關(guān)系密切。

第三部分音樂(lè)主要表達(dá)了警惕黑暗勢(shì)力這一主題。一位無(wú)名囚徒警示大家說(shuō)話要低聲，要小心（Sprecht leise！ Haltet euch zur.ck！），提醒大家墻頭有衛(wèi)兵在偷聽(tīng)（Wir sind belauscht mit Ohr und Blick），無(wú)名囚徒的男低音演唱，很好的渲染了恐怖、凄涼的氣氛，囚徒們開(kāi)始低聲耳語(yǔ)，又回到了以往的恐懼之中。第四部分音樂(lè)進(jìn)入再現(xiàn)部分，然而，這次音樂(lè)的再現(xiàn)，并不是一個(gè)完全相同的再現(xiàn)，雖然在第四部分中，囚徒們?cè)僖淮胃桧炾?yáng)光，但是，卻是在希望和警惕的交替中演唱，某些聲部穿插著自己的顧慮。說(shuō)話要低聲（Haltet euch zur?ck！），在這種希望和警惕的交替中合唱結(jié)束。貝多芬在樂(lè)段末尾的處理中暗示著人們，自由現(xiàn)在還存在于幻想之中，還需要等待。貝多芬通過(guò)精彩的音樂(lè)，闡釋著自己對(duì)于自由、平等、博愛(ài)的渴望和理解。

二、通過(guò)歌劇《費(fèi)德里奧》表達(dá)對(duì)大革命精神的向往

第二幕終曲“勝利的合唱”是歌唱?jiǎng)倮膭P歌，由于部長(zhǎng)的到來(lái)，囚犯?jìng)冎匦芦@得了自由，在監(jiān)獄的檢閱場(chǎng)，聚集著許多人，這里，不僅有獲得自由的囚犯及親屬， 還有普通的市民，所有人聚集在這里，都是為了歌頌勝利的最終到來(lái)。在“勝利的合唱”中，還加入了女聲的音色，這樣的設(shè)計(jì)表現(xiàn)出囚犯?jìng)冎匦芦@得自由順應(yīng)廣大民眾的意愿。為了表達(dá)心中的喜悅，人們眾贊歌式的呼喊。陰暗的監(jiān)牢生活已經(jīng)過(guò)去， 為今天歌唱，為此刻歌唱，一場(chǎng)圣潔的盛典即將開(kāi)始，讓我們感謝上帝的恩典，此時(shí)，歡樂(lè)的氣氛成為主題，部長(zhǎng)唐費(fèi)爾南多宣布皇帝的赦令，顯示出一種威嚴(yán)和正義。在歡快的音樂(lè)聲中，我們可以感受到作者對(duì)苦難大眾的同情和關(guān)注。公正的部長(zhǎng)，最終解決了矛盾， 這樣的設(shè)計(jì)，代表了貝多芬對(duì)資產(chǎn)階級(jí)革命的認(rèn)可以及對(duì)開(kāi)明君主制度的向往。萊奧諾拉打開(kāi)丈夫的鎖鏈后，所有人沉浸在勝利的喜悅中，使得整個(gè)音樂(lè)進(jìn)入歡慶的高潮。在這段音樂(lè)中，“自由（befrei'n）出現(xiàn)五次，最后一句出現(xiàn)音樂(lè)仍然運(yùn)用下屬四六和弦（和聲密碼）。表明勝利音樂(lè)只有一個(gè)主題。歌劇中的多重精神內(nèi)涵，在貝多芬的精心設(shè)計(jì)之下逐步被揭示出來(lái)。不僅體現(xiàn)出貝多芬對(duì)底層人們的同情，也體現(xiàn)出貝多芬對(duì)社會(huì)重點(diǎn)矛盾的敏感反映。歌劇《費(fèi)德里奧》不僅表達(dá)了貝多芬情感上的痛楚，也表達(dá)了貝多芬作為一個(gè)普通人在激變社會(huì)中所流露出的敏感反應(yīng)。貝多芬大膽的啟用了創(chuàng)新思維， 將歌劇題材與時(shí)代背景緊密結(jié)合，在歌頌真愛(ài)的同時(shí)，也揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾，表達(dá)了對(duì)法國(guó)大革命精神的追求。

三、結(jié)語(yǔ)

可以說(shuō)， 歌劇《費(fèi)德里奧》是一部悲壯的、復(fù)合了各種情感的作品，這部作品，不僅從多角度、多層面闡釋了貝多芬的創(chuàng)作理念，而且從多角度、多層面表達(dá)了作者的思想印記，與其他作品相比，歌劇《費(fèi)德里奧》是一部最值得保存的作品，同時(shí)，也是一部具有極高歷史意義的作品。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：鄭華玲（1977—），女，云南宣威人，大學(xué)本科，助教，研究方向：音樂(lè)學(xué)。