邱月燁

香港的許多畫(huà)廊集中在畢打街12號(hào)的畢打行內(nèi)，畫(huà)廊樓的入口很不顯眼，大約只有一米寬。這里的樓道安靜而狹窄，卻聚集了香港最具實(shí)力的畫(huà)廊漢雅軒、藝術(shù)門(mén)以及國(guó)外的頂級(jí)畫(huà)廊如高古軒、立木畫(huà)廊、Ben Brown Fine Arts。

出差路過(guò)香港，我又毫不猶豫地來(lái)這里掃了掃樓。這次，讓我眼前一亮的是Ben Brown畫(huà)廊，從門(mén)口路過(guò)看到奧里.格斯（Ori Gersht）頗有些印象派又充滿(mǎn)數(shù)碼質(zhì)感的作品，我便停住了腳步。

這是以色列攝影藝術(shù)家格斯在港舉辦的首場(chǎng)個(gè)展，他曾于全球各大非常出名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦過(guò)個(gè)展，如倫敦泰特美術(shù)館、波士頓美術(shù)館、特拉維夫美術(shù)館等，其作品均有私人和公共收藏。此次格斯在Ben Brown的展覽名字叫做鏡花緣，似乎很唯美很小清新，不過(guò)要是你知道它的創(chuàng)作過(guò)程，或許你會(huì)說(shuō)的是，酷。格斯此前因一系列“炸花”的作品出名，拍攝花卉爆炸的瞬間，作品很美，但創(chuàng)作手法還是少了些門(mén)道，所以他的新作品系列也就是Ben Brown展出的鏡花緣，便升級(jí)了創(chuàng)作手法。

在創(chuàng)作鏡花緣系列的過(guò)程中，格斯和工作室團(tuán)隊(duì)花了幾個(gè)月的時(shí)間，精確無(wú)誤地復(fù)制了維也納美術(shù)史博物館館藏的三幅老揚(yáng).布呂赫爾的花卉靜物畫(huà)。然后，他們把瓶花拿到精心布置的工作室中，放在多面鏡子之前。當(dāng)電荷流通鏡面破碎、爆炸時(shí)，格斯用多部高速相機(jī)來(lái)拍攝爆炸瞬間的情形。當(dāng)相機(jī)聚焦于鏡子表面，以捕捉玻璃破裂之際所呈現(xiàn)的碎屑和殘片時(shí)，此刻花卉的鏡像變得模糊不清，這樣的成像作品命名為“實(shí)體（Material）”系列；而相機(jī)的焦距有兩倍之遠(yuǎn)，旨在記錄花卉鏡像在劇烈爆炸時(shí)支離破碎的情景，則命名為“虛擬（Virtual）”系列。此外，鏡花緣系列中還有一組名為“融匯”的作品，是格斯用錘子在鏡子背面的鋼板造成沖擊波，以同時(shí)呈現(xiàn)玻璃實(shí)體與鏡像的技巧。

Ben Brown的展覽介紹中寫(xiě)道：每部相機(jī)記錄的皆是同一個(gè)場(chǎng)景，但畫(huà)面卻大異其趣，由此可見(jiàn)，獨(dú)一無(wú)二的客觀真相并不存在，連攝影這種具象的媒介亦不例外。格斯通過(guò)鏡花緣探討了攝影的表現(xiàn)力、生命的脆弱與無(wú)常，以及破立之間變幻莫測(cè)的關(guān)系。

細(xì)節(jié)隱藏了大量的信息，舉例來(lái)看，《鏡花緣：實(shí)體E01》（2014）呈現(xiàn)了玻璃破碎的瞬間，無(wú)比精準(zhǔn)，既彰顯了鏡子背面龜裂的細(xì)紋，亦展示了玻炸碎時(shí)不可思議的美態(tài)，而背景之中的靜物仍依稀蒙眬、斑斕絢麗，讓人久久難以忘懷。相比之下，《鏡花緣：虛擬E01》（2014） 展示的花瓶毫發(fā)可鑒、生機(jī)盎然，與老揚(yáng).布呂赫爾的油畫(huà)杰作遙相呼應(yīng)，但細(xì)察之下，其靜謐表象之下的分崩離析仍無(wú)所遁形。《鏡花緣：融匯B05》（2014） 則糅合了上述兩種技巧，既展現(xiàn)了不規(guī)則的玻璃旋渦，又展現(xiàn)了花卉精致細(xì)膩的鏡像。

Ben Brown畫(huà)廊媒體總監(jiān)周桂麗告訴本刊記者，展出的X件作品已經(jīng)賣(mài)掉了一部分，“一般歐美的藏家比較青睞攝影作品，大陸的藏家非常少，把攝影作為第一件藏品的新藏家也比較少。目前買(mǎi)我們攝影作品是一些成熟的、已經(jīng)在收藏?cái)z影作品的藏家，很多人喜歡這種跟花的題材有關(guān)的作品?！睋?jù)了解，從最小到最大尺幅，格斯此次個(gè)展的作品售價(jià)為一萬(wàn)美元到五萬(wàn)美元不等。

在全球范圍內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中，藏家對(duì)于攝影作品的喜愛(ài)程度逐年加深，購(gòu)買(mǎi)收藏的人也越來(lái)越多，但攝影收藏在中國(guó)還算是一個(gè)新興的門(mén)類(lèi)，仍然需要培育。周桂麗向《二十一世紀(jì)商業(yè)評(píng)論》記者解釋道：“大家可能對(duì)一般攝影作品的版數(shù)限制的認(rèn)知不是特別清楚，其實(shí)每個(gè)攝影藝術(shù)家的作品都是有固定版數(shù)的，有時(shí)候可能會(huì)外加兩到四個(gè)AP（artist proof）。藝術(shù)家根據(jù)作品給自己定的版數(shù)也會(huì)不一樣，絕對(duì)不會(huì)超出這些數(shù)字加印的。但很多人覺(jué)得攝影就是一個(gè)打印的作品（print），許多藏家不放心，這就是一張照片，誰(shuí)都能打印，為什么我要在你這里買(mǎi)，你的好在哪里？除了作品有藝術(shù)家簽名外，藏家收藏?cái)z影作品后，也會(huì)拿到一個(gè)證書(shū)。藏家如果想要在二級(jí)市場(chǎng)上再次出售作品的話(huà)，證書(shū)和簽字都是憑證。這個(gè)憑證就像藏家和藝術(shù)家之間的一個(gè)合同，這個(gè)肯定是不會(huì)違反的，這是一個(gè)保障。大多數(shù)的初級(jí)藏家還沒(méi)認(rèn)知到這些，另外就是有些人喜歡收藏孤品的藝術(shù)品，每個(gè)人的收藏風(fēng)格不一樣。”

中國(guó)的攝影收藏市場(chǎng)不成熟是此次展覽大多數(shù)買(mǎi)家為國(guó)外藏家的原因之一，而另一方面，從傳統(tǒng)思想來(lái)看，中國(guó)藏家在購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品時(shí)也頗有講究，格斯的鏡花緣系列作品固然很棒，但破碎的花與鏡子，很容易讓人聯(lián)想到一個(gè)詞：鏡花水月——“虛幻”的意頭，或許不是某些中國(guó)藏家的“菜”吧。