摘要 ? ?在美國著名作家西奧多·德萊塞的小說中，通過意識流、象征以及夢幻等多種手法相結(jié)合的方式，將當(dāng)時美國的社會現(xiàn)狀和社會風(fēng)氣充分體現(xiàn)出來。德萊塞創(chuàng)作的深刻度以及復(fù)雜性促使我們不能使用過于簡單的話語來評價他的小說所要表達得意義，應(yīng)更加深入地了解和研究德萊塞需要表達的情感意識。通過從現(xiàn)代主義的角度來分析和研究德萊塞的作品，研究他在整個創(chuàng)作過程中所采用的寫作技巧，也許更加能夠理解德萊塞作品的內(nèi)涵意義。

關(guān)鍵詞：西奧多·德萊塞 ?小說 ?現(xiàn)代主義 ?文學(xué)表現(xiàn)技巧

作為美國最具有代表意義的作家之一，西奧多·德萊塞的作品值得讀者去深入品味和研究。在德萊塞的小說中，他所采用的將意識流和夢幻以及象征相結(jié)合的手法促使他的作品受到越來越多讀者的喜愛和青睞。在他的小說中，很多都是與人的欲望和異化有關(guān)，直接體現(xiàn)人類在追求精神財富和物質(zhì)財富中所表現(xiàn)的心理動態(tài)。無論是從小說的思想上，還是從小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)上，他的小說更能震撼讀者的心靈。因此，文本將對德萊塞小說現(xiàn)代主義的文學(xué)表現(xiàn)技巧進行探析。

一 ?德萊塞及其小說概述

德萊塞出生在一個德國移民家庭。他的父親是天主教的忠實教徒，在年輕時逃避兵役一個人逃到美國，在美國與德萊塞的母親相識，并與她結(jié)婚。德萊塞的母親共生了13個孩子，但是只活下來10個?？赡苁呛⒆犹嗟木壒剩母赣H生意不是很順利，家庭經(jīng)濟也十分拮據(jù)，德萊塞是第9個孩子，由于家庭條件不好，加上兄弟姐妹眾多，他經(jīng)常是飽一頓饑一頓，長期的營養(yǎng)不良，導(dǎo)致德萊塞的身體非常的瘦小。在15歲那年，德萊塞選擇綴學(xué)，獨自一個人前往芝加哥。在芝加哥生活的那段時間，德萊塞干了很多勞動力工作，這些工作都是非?？喾浅ＥK的，也許正是在這樣的環(huán)境下，養(yǎng)成了德萊塞不怕吃苦的精神。這些悲慘的經(jīng)歷對德萊塞后期的創(chuàng)作帶來了很大的影響。在20世紀(jì)，德萊塞被公認(rèn)為是美國第一位杰出的現(xiàn)代文學(xué)作家，對促進美國文學(xué)史的發(fā)展起到很關(guān)鍵的作用。在1899年，德萊塞開始創(chuàng)作，這一開始就持續(xù)了將近46年的創(chuàng)作生涯，他一共創(chuàng)作了4部短篇小說集和8部長篇小說，同時還創(chuàng)作了若干詩歌、散文、游記等等，這些創(chuàng)作都為其他小說作家的創(chuàng)作起到一定的借鑒作用。當(dāng)代，美國已經(jīng)建立了德萊塞小說研究協(xié)會，對德萊塞的作品展開深度的分析和研究。

在整個西方文學(xué)系統(tǒng)中，美國現(xiàn)代主義文學(xué)作為其重要的組成部分，充分展現(xiàn)著19世紀(jì)末到20世紀(jì)上半葉美國文化的發(fā)展情況，處處體現(xiàn)著美國文化的自信與自得。而處于這一時期的德萊塞小說，也在一定程度上與美國現(xiàn)代主義文學(xué)的特征相吻合。在思想上，德萊塞小說對主流文化意識產(chǎn)生了反叛，大多數(shù)小說的中心思想涵義均體現(xiàn)著欲望和異化;在形式上，作者通過結(jié)合意識流、夢境以及象征等手法，統(tǒng)籌小說故事情節(jié)的發(fā)展?？偠灾?，不管是在思想還是在形式上，德萊塞的小說風(fēng)格與傳統(tǒng)文化風(fēng)格都有了一定的差異，展現(xiàn)著美國現(xiàn)代主義文化的發(fā)展特點。因此，這就值得我們對德萊塞小說現(xiàn)代主義的文學(xué)表現(xiàn)技巧進行深入分析和研究。

二 ?德萊塞小說現(xiàn)代主義的文學(xué)表現(xiàn)技巧

1 ?象征手法的應(yīng)用

（1）賦予意象象征意義的表現(xiàn)手法。在德萊塞小說中，大多數(shù)小說都采用了象征意義的意象表現(xiàn)手法。通常情況下，作家在采用事物象征手法的過程中賦予了更加豐富的內(nèi)涵，進而將社會種種丑惡現(xiàn)象充分體現(xiàn)出來，表達出人們?yōu)榱俗非笞陨砝嫠w現(xiàn)出來的人性和道德的丑陋。比如，在系列小說《欲望三部曲》中，龍蝦與魷魚之間的搏斗場面就有很深層的寓意，它們代表著美國階層的商業(yè)社會，年僅十五歲的珀伍德就已經(jīng)體驗到社會競爭的殘酷性，這也與后期珀伍德所進行的一系列不理性和不正常的行為打下堅實的基礎(chǔ)。這里所講的龍蝦與魷魚之間的搏斗其實代表著美國自由資本主義市場與壟斷資本主義市場過渡下所體現(xiàn)的社會殘酷競爭。在這個充滿著競爭和殘酷的社會里，人們更加愿意相信強者為王的生存理念，在這樣的情況下，很多所謂的大公司和大企業(yè)以及公共事業(yè)壟斷組織成立，這些組織和企業(yè)具有龐大的規(guī)模和雄厚的財力和至高無上的權(quán)利，運用海盜般的方法與立法機構(gòu)周旋，在立法機構(gòu)的庇佑下，得到了無比的權(quán)力。在德萊塞的作品中，常常會選用自然現(xiàn)象或者生活中的小物件等等，利用這些物品或者自然現(xiàn)象的屬性賦予他們更加深刻更加特殊的意義，將人物形象更好的刻畫，充分體現(xiàn)出人物內(nèi)心對生活和社會的恐慌和害怕心理。

（2）賦予人物象征意義的表現(xiàn)手法。德萊塞從敘事者的角度，理性地認(rèn)識和理解每一個人物所表達的中心含義，進而賦予他們更多象征性的意義。在《美國悲劇》這部小說中，主要描述了一個窮教士的兒子，他為了過上他所向往的金錢和權(quán)力的生活，最終墮落成為一名殺人犯的悲慘故事。首先，我們要講的是，主人公克萊德是一個無論是對物質(zhì)還是對欲望，都十分貪婪的人。這里所講述的“貪婪”，就是指克萊德向往優(yōu)越地位和渴望物質(zhì)財富?？巳R德本有一個很善良的女友羅伯達，但是女友家里很貧窮，不能滿足他物質(zhì)生活的需求。后來，克萊德認(rèn)識了一位特別有權(quán)有錢的富家小姐桑德拉之后，他就想要離開和擺脫他的女友羅伯達。但就在克萊德已經(jīng)擺脫女友羅伯達時，女友發(fā)現(xiàn)自己懷了克萊德孩子，最后克萊德迫于無奈狠心將羅伯達殺害。我們可以看出，克萊德為了追求權(quán)力和金錢已經(jīng)完全喪失了理智。

在20世紀(jì)初期，美國社會經(jīng)濟并不景氣，很多年輕人都沒有正式的工作，他們所賺取的報酬與所付出的勞動不成正比，在這樣的社會環(huán)境下，很多年輕人都喪失了理性，他們一味地追求物質(zhì)和金錢，只要是能夠達到這樣的目的，他們幾乎是不擇手段?？巳R德就是在這樣的社會環(huán)境下成長的，這與他后來走上犯罪的道路有著直接的關(guān)系。他與伙伴一起駕車旅游途中，無意中壓著一個小女孩，卻沒有立即將女孩送往到醫(yī)院，導(dǎo)致女孩當(dāng)場死亡，他為了逃避責(zé)任，不顧其他小伙伴的安危，自己一個人直接開車就走。在發(fā)現(xiàn)女朋友羅伯達懷孕之后，女友請求他與自己結(jié)婚，他直接將女友殺死。通過種種跡象表明，克萊德是一個沒有良心的人，他的道德素養(yǎng)也直接體現(xiàn)出美國很多其他青年人的道德素養(yǎng)，也體現(xiàn)出當(dāng)時美國不良的社會風(fēng)氣?？傊?，德萊塞通過運用各種象征手法，直接表現(xiàn)出克萊德的心理與性格的沖突，賦予作品新的意義。

2 ?意識流表現(xiàn)手法的應(yīng)用

（1）內(nèi)心獨白。獨白，是意識流小說家經(jīng)常運用的一種寫作方法。這種寫作手法指人物潛意識地將內(nèi)心深處的意識活動充分體現(xiàn)，是一種特殊的寫作技巧。內(nèi)心獨白將小說立體結(jié)構(gòu)充分呈現(xiàn)到讀者的眼前，將人物內(nèi)心活動意識充分體現(xiàn)。對于意識流小說藝術(shù)技巧來講，內(nèi)心獨白可能是回憶過去種種事情，也可能是對現(xiàn)在生活的思考，也可能是預(yù)測未來某些事情。獨白可分為間接內(nèi)心獨白和直接內(nèi)心獨白兩種形式，在德萊塞所編寫的小說中，作者經(jīng)常運用間接內(nèi)心獨白的表現(xiàn)手法充分體現(xiàn)人物內(nèi)心世界的反應(yīng)。比如，在《美國悲劇》這篇小說中，間接內(nèi)心獨白涉及到很多方面的內(nèi)容，既包括復(fù)雜的心理情感，也包括人物對事情的猜測和想象等等，這樣直接形成一種迷離的生活態(tài)度。比如，在克萊德準(zhǔn)備殺女友羅伯達之前，他的內(nèi)心是非常慌亂和恐懼的，在他領(lǐng)著羅伯達出去逛街的時候，他聽到一位老頭的內(nèi)心獨白，德萊塞運用了第三人稱加以處理，運用間接內(nèi)心獨白方式保留了作者內(nèi)心的聲音，想要借此襯托主人公內(nèi)心的聲音，將克萊德慌亂和恐懼的心理充分體現(xiàn)。小說中，克萊德和羅伯達來到大比騰湖欣賞湖水，在看著湖水時，克萊德腦海里突然產(chǎn)生了幻覺，他在虛幻中似乎看見女友掉到湖里的聲音，想象女友在湖底用仇恨的眼光看著他。他頓時有些猶豫，有些害怕，有些驚慌失措。

（2）自由聯(lián)想。在意識流小說中，自由聯(lián)想這種表現(xiàn)技巧也是經(jīng)常運用的。在人的自由意識活動中，人的大腦意識可能會短時間內(nèi)停留在某一件事情上，同時大腦意識也會不受任何限制地從一件事情跳躍到另外一件上，這時候就產(chǎn)生了自由聯(lián)想。自由聯(lián)想既具有一定的跳躍性和隨意性特點，也包含著想象與感覺、回憶與現(xiàn)實等等特征，這些特征都會在德萊塞小說中得以體現(xiàn)。在德萊塞《天才》這篇長篇小說中，“回憶”、“想象”、“感覺”這三個因素之間構(gòu)成人物意識活動的特征。特別是在安其拉生病期間，尤金在遭受到蘇珊的拒絕之后，精神受到很大的打擊，最終迫于無奈不得不求助宗教治療這一節(jié)內(nèi)容，將“回憶”和“想象”這兩個因素巧妙運用，直接體現(xiàn)出自由聯(lián)想的跳躍性以及隨意性的特征。同時，在安其拉將小孩生下來之后，尤金在看到自己的親生骨肉時，臉上也浮現(xiàn)出十分錯亂的情緒。小說中所體現(xiàn)出尤金內(nèi)心的獨白時，可以感受到他的無可奈何，更多的是他無意識的幻覺，這些幻覺和意識都使他喪失了基本的理智，尤其在他聯(lián)想到如果安其拉死了，孩子應(yīng)該怎么辦？他又該怎么辦？他是否能夠接受孩子？他所聯(lián)想的各種事情徹底混亂了他的思維，將他內(nèi)心彷徨和迷離的心理充分體現(xiàn)。

在《天才》這部小說中，作者借助“回憶”、“感覺”、“想象”等方式將人物內(nèi)心變化形象的表達，但在《美國悲劇》這篇小說中，所運用的寫作手法將夢境與虛幻交織，運用兩者相互流動的特征。比如，在克萊德看到《時代聯(lián)合報》上講述了一名女人溺水而死的消息時，他會想到自己的女友羅伯達，他的腦海里便會直接閃現(xiàn)羅伯達溺水死亡的假象。在他糾結(jié)和猶豫要不要殺死自己的女友時，他做了一個噩夢，他夢見自己被一頭兇猛的狼狗咬了，差點將他咬死，他突然驚醒了，他感覺自己像是走進了一片森林中，森林郁郁蔥蔥，根本望不到頭，他在森林里迷路了，他發(fā)現(xiàn)了一個山洞，山洞里到處都是死人的身體，他叫著喊著救命，卻沒有一個人出現(xiàn)，這時候，他看見一條小路，這條小路有人走過的痕跡，他順著這條小路一直往前走，最后發(fā)現(xiàn)小路越走越窄，也越走越黑，走到最后卻發(fā)現(xiàn)沒有路了?？巳R德經(jīng)常做這樣的夢，也許正是由于這樣的夢才讓他一直處于緊張的狀態(tài)中。虛幻導(dǎo)致克萊德很長一段時間內(nèi)，思想意識處于飄蕩和游離的狀態(tài)中。夢境與幻想之間的轉(zhuǎn)換，不但進一步激發(fā)了克萊德內(nèi)心的恐懼，而且更加暴露了他狂躁不安的性格。

三 ?結(jié)語

總之，德萊塞采用意識流和象征以及夢幻結(jié)合的手段，在他的小說中處處映射出人們?yōu)榱俗非蠼疱X和權(quán)力所發(fā)生的異化。德萊塞的小說講述了人類在尋求自身所追求的東西時，由于忽視了自身內(nèi)心最真實的聲音，最終導(dǎo)致喪失理性和喪失自我。在德萊塞的小說中，描繪出人類生活的基本現(xiàn)狀，將人類內(nèi)心的心理變化加以淋漓盡致的體現(xiàn)，這可能是德萊塞的小說與其他作家的不同之處，也是他的小說吸引讀者的地方。

參考文獻：

[1] 張祥亭、楊吉風(fēng)：《在此岸與彼岸之間——論德萊塞的矛盾性創(chuàng)作》，《西安外國語大學(xué)學(xué)報》，2012年第3期。

[2] 韓小聰、梁雪花、裴燕萍：《消費主義文化下的美國小說》，天津新蕾出版社，2013年版。

[3] 張艷麗：《論德萊塞〈嘉莉妹妹〉中的社會悲劇》，山東大學(xué)碩士論文，2012年。

[4] 蔣道超：《顛覆阿爾杰美國神話 印證維布倫揮霍消費——解讀〈美國悲劇〉中的文化符號》，《深圳大學(xué)學(xué)報》，2014年第5期。

[5] 陳靜宜：《西奧多·德萊塞小說中的現(xiàn)代主義文學(xué)主題》，《長春理工大學(xué)學(xué)報》（高教版），2010年第3期。

（趙靜，湖南財經(jīng)工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師）