摘要：舞臺燈光的運用對戲劇和其他舞臺的演出有著極其重要的作用。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，各類演出技術(shù)條件的日趨完善，對燈光的要求也越來越高，如何運用舞臺燈光并完美地呈現(xiàn)體現(xiàn)它的作用具有十分重要的現(xiàn)實意義。本文結(jié)合參演大型清裝錫劇《楊乃武出獄》一劇有感，對劇中的燈光運用作了剖析，并對現(xiàn)代舞臺的燈光要求和作用進行闡述和探索。

關(guān)鍵詞：舞臺燈光 運用

中圖分類號：J71 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2015）05（C）-0000-00

舞臺燈光是戲劇和其它舞臺演出的一個重要組成部分，其任務(wù)是根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出要求，在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思中運用多種造型藝術(shù)手段，創(chuàng)作出劇中環(huán)境和角色的外部形象，讓每個戲和劇目呈現(xiàn)出非常獨特的舞臺美術(shù)形式，渲染舞臺氣氛，給觀者帶來更好、更合適的情緒感染。最大程度地滿足劇本的藝術(shù)需要，展現(xiàn)完美的藝術(shù)感染效果。

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，燈光在舞臺上運用的日益廣泛，也很好地配合了現(xiàn)代舞臺的發(fā)展，舞臺的形式已經(jīng)千變?nèi)f化，但是萬變不離其宗，舞臺燈光的設(shè)計總是圍繞劇本的核心內(nèi)容來展開，是為演出的需要來服務(wù)的，是用來烘托整場氣氛的，要著眼于各種要素相輔相成的綜合關(guān)系來做總體構(gòu)思、設(shè)計。就拿我團的大型清裝錫劇《楊乃武出獄》一劇來說吧 ，該劇是由全國著名文學(xué)作家金曾豪編劇、國家一級導(dǎo)演俞克平執(zhí)導(dǎo)的優(yōu)秀劇目，該劇從2002年創(chuàng)排，歷經(jīng)七個年頭，幾經(jīng)修改，先后參加第六屆江蘇省錫劇節(jié)、江蘇省第四屆戲劇節(jié)、第十屆中國戲劇節(jié)均取得好成績，并獲蘇州市第六屆精神文明建設(shè)“五個一工程獎”，受邀赴上海逸夫舞臺展演得到領(lǐng)導(dǎo)專家的充分肯定和觀眾的一致好評，整場演出贏得了28次掌聲，被譽為小劇團大制作。該劇的成功，不僅是前臺演員的成功，也是幕后團隊的成功，包括編劇、導(dǎo)演、舞美燈光道具、服裝等的有機配合，其中舞臺燈光與舞臺布景的融合尤為重要。作為舞臺技術(shù)人員，我有幸參與其中，感觸極深，體會良多。

《楊乃武出獄》舞美燈光制作的成功在于設(shè)計者考慮了舞臺燈光節(jié)奏變化需要的很多因素，而且特別注意了舞臺布景風(fēng)格。在光的作用下，舞臺上所呈現(xiàn)的視覺圖像與舞臺布景的風(fēng)格樣式緊密相連，配合劇情的發(fā)展，以明暗強弱的變化來烘托表演的作用。通過遠閃、近閃等設(shè)計效果，來制造必要的氣氛，烘托深化主體，增加藝術(shù)感染力。同時，根據(jù)光位的不同，使用面光、側(cè)光、頂光、逆光、腳光、天排光、地排光和延伸空間的裝飾光束等不同的光束，呈現(xiàn)不同的燈光效果。在劇中燈光起到了協(xié)調(diào)、統(tǒng)一、調(diào)整、美化的作用，使造型與節(jié)奏有機地交融在一起，并結(jié)合舞臺布景、劇情設(shè)計來滿足舞臺燈光節(jié)奏需要.。值得一提的是劇中頂光的運用恰如其分，直接向下照射的光，突出被照對象最隆起的部分，向下有陰影，淡化其他部位，為人物心里活動場景塑造了很好的效果。楊乃武的消沉，“哀，莫過于心死”，在一束頂光下，內(nèi)心的獨白顯露無疑，而側(cè)光、逆光的合理運用，成功塑造了演員的外形并產(chǎn)生很好的舞臺效果，由地面向上打的腳光，也一定程度上起到了戲劇性的效果。加上電腦燈的靈活使用更大程度上加強了舞臺的靈活度。

在舞臺藝術(shù)展示期間，為表達人物心里活動變化，模擬自然環(huán)境與時間推移，舞臺燈光的作用是舉足輕重的。燈光從單純照亮表演區(qū)域，發(fā)展到突出對人物內(nèi)心感情的塑造，這是一個巨大的飛躍。當(dāng)然，舞臺燈光的運用不能單純的以現(xiàn)場氛圍為主，也要兼顧到拍攝效果。拍攝布光必須同時具備主光（面光）、輔助光（側(cè)光）、輪廓光（逆光）、效果光等基本要素。《楊乃武出獄》該劇中配合的燈光效果，不管是攝影角度還是影像角度，從整體舞臺藝術(shù)體現(xiàn)上，都滿足了觀眾美的享受。面光，安置在觀眾席后上方，供人物造型或構(gòu)成臺上物體的立體效果，消除面部陰影，布光范圍在3/5入射角（前臺1/3處，離地1.5米高45°）。耳光分左右兩側(cè)，安在面光兩側(cè)，與面光交叉射入，補充面光，布置在表演區(qū)2/3處，入射角25-30°。頂光安在舞臺上，用1-4排，滿足上部照明需要，增強輪廓感，垂直布滿全臺，以中后區(qū)為強。柱光則安在大幕內(nèi)側(cè)兩邊，彌補面光耳光的不足或做特殊效果投影，布光范圍在演出區(qū)。逆光位于舞臺中后區(qū)上方，由后上方向前下方照射，減少了身后陰影。腳光于臺唇邊緣，由下向上照射，彌補頂光，削除鼻下陰影，供關(guān)幕后大幕照明使用，布于舞臺前1/3區(qū)域。天地排位于舞臺最后排俯射、仰射大幕，舞臺背景道具、后幕染色，增加特殊效果，布于舞臺后幕區(qū)。追光安置與舞臺四角上方或前方，移動造型、突出主題及人物。電腦燈以面向舞臺為主，突出背景，渲染氣氛。同時，該劇中運用了較多的白光和淡光，襯托出了服裝和化妝的絢麗多彩。

《楊乃武出獄》一劇的成功，是演員、編導(dǎo)及燈光、音響、舞美、服裝等多方位完美配合的結(jié)果。因此，無論是大型劇目還是小戲小品，在人們對藝術(shù)的觀賞層次有了很大提高的今天，都需要設(shè)計者追隨時代和觀眾需求進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)和更新。舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)做到美倫美奐，這就要求舞臺藝術(shù)創(chuàng)作必須具備現(xiàn)代化的特色和特點而且被大眾所認可，否則就會被大環(huán)境所淘汰。舞臺藝術(shù)創(chuàng)作如此，為舞臺藝術(shù)服務(wù)的燈光更是如此。

舞臺環(huán)境和氣氛是演員表演的重要平臺，要借以燈光，布景來實現(xiàn)。通過舞臺燈光的色彩，光影變化，以及各種布景的配合，交代時空概念，營造各種各樣的劇情環(huán)境、舞臺氛圍，這樣才能完美發(fā)揮燈光等的作用，達到以物象和圖景的藝術(shù)形象感染觀眾的目的，誘導(dǎo)出激情、聯(lián)想、回味、思考、認識。視覺形象一旦和觀眾的情緒、聯(lián)想融會在一起，就會形成氣氛。舞臺上劇中人物的思想感情一旦和舞臺氣氛相感應(yīng)，氣氛就成為演員與觀眾共同享有的精神因素和藝術(shù)氣息的載體。舞臺背景及燈光的協(xié)調(diào)搭配，不同色彩、色調(diào)的變化可以表現(xiàn)人物的不同情感，推動劇情的發(fā)展，揭示人物的命運。

總之，舞臺燈光設(shè)計及運用同演出各環(huán)節(jié)之間的相互互動、相互協(xié)調(diào)、相互配合是十分重要，給觀眾創(chuàng)造無數(shù)的、不同風(fēng)格、氣勢恢宏、美輪美奐的視覺效果，這是舞臺燈光設(shè)計成功的重要環(huán)節(jié)，是把舞臺設(shè)計的總體構(gòu)思體現(xiàn)的更加出色的關(guān)鍵。隨著時代的發(fā)展和舞臺藝術(shù)家的不斷追求、創(chuàng)新，舞臺燈光設(shè)計的構(gòu)成要素、藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)手段、藝術(shù)功能將會越來越多元化，作為舞臺藝術(shù)的重要組成部分，舞臺燈光的運用將會呈現(xiàn)更加廣闊和嶄新的面貌。

參考文獻：

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[2]. 陳耀榮《淺談舞臺燈光的藝術(shù)效果》，大眾文藝2012.2。

[3].《魅力中國》2010年8月第1期。

作者簡介：張國強，1960年出生，江蘇常熟人，舞臺燈光設(shè)計，1979年1月進江蘇省常熟市錫劇團工作至今。參演的作品有《龍風(fēng)合同》、《長青藤》、《陰陽燈》、《多情的蘆蕩》、《流淚的雕像》《謝方正進京》、《楊乃武出獄》、《常德盛》、《追魚》、《荷塘戀》《快樂木馬》等等，先后多次在江蘇省錫劇節(jié)、江蘇省戲劇節(jié)、 中國戲劇節(jié)獲獎。