張苗

摘 要：電視編輯需要想象力和很好的創(chuàng)作力，不僅要注重知識的積累，拓寬自己的知識面還要提高自己的審美水平。生動的形象、深入的主題、新穎的結(jié)構(gòu)、富有感染力的情緒表達(dá)、都是電視編輯美好藝術(shù)展現(xiàn)。隨著人們生活水平的提高，對電視的追求已不再僅僅滿足于傳統(tǒng)的電視故事情節(jié)的編著，而是越來越注重電視內(nèi)容的制作和視覺效果的展現(xiàn)。本文就電視編輯的表現(xiàn)手法進(jìn)行介紹分析。

關(guān)鍵詞：電視編輯 蒙太奇節(jié)奏 探究

中圖分類號：G210文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2015）05（c）-0000-00

每一個電視編輯工作者都希望提高自己的電視編輯技巧，提高電視節(jié)目編輯的藝術(shù)性，并促進(jìn)整個行業(yè)的進(jìn)步。電視編輯技術(shù)的高低主要由電視畫面的生動性、電視題材的教育性、電視節(jié)目的創(chuàng)新性和廣大電視觀眾的偏好性所決定。本文通過從不同的視角對電視編輯工作的藝術(shù)性進(jìn)行分析，電視是聯(lián)系廣大大眾與媒體之間重要媒介。電視編輯技術(shù)直接影響節(jié)目的質(zhì)量，對于電視編輯工作的藝術(shù)性，主要從電視節(jié)目的想像力、趣味性、審美力與創(chuàng)造力方面進(jìn)行考查。電視編輯技術(shù)是電視制作過程中的主要環(huán)節(jié)。

編輯技術(shù)是電視編輯人員最基本的工作技能。所以，本文針對電視節(jié)目的編輯藝術(shù)進(jìn)行分析，并對電視編輯工作的方法進(jìn)一步研究。

1編輯工作者要有很好的藝術(shù)素養(yǎng)

蒙太奇表現(xiàn)手法和電視節(jié)奏是電視編輯的主要藝術(shù)形式。作為電視編輯工作人員一定要具有扎實的藝術(shù)涵養(yǎng)。在進(jìn)行電視節(jié)目的編輯時，對編輯人員的要求很高，不僅要有很強(qiáng)的藝術(shù)細(xì)胞還要具有過硬的技術(shù)本領(lǐng)【1】，還要具有很好的想象力和超強(qiáng)的創(chuàng)造力，扎實的藝術(shù)素質(zhì)和高超的審美水平。好的電視節(jié)目自然會受到人們的喜歡，被人們廣泛轉(zhuǎn)載觀看。因此提高電視編輯工作人員的工作技術(shù)成了電視行業(yè)的首要任務(wù)，應(yīng)根據(jù)實際情況有計劃的組織電視工作人員進(jìn)行專業(yè)的培訓(xùn)，提高電視編輯人員的審美水平和藝術(shù)素養(yǎng)。提高電視編輯工作手法，滿足電視觀眾對于電視節(jié)目的需求。

2 蒙太奇手法在影視制作中的應(yīng)用

蒙太奇是電影美學(xué)中的重要內(nèi)容之一，它具體、深入地表達(dá)了電影藝術(shù)獨特的表現(xiàn)手段。如果電影工作人員不知道什么是蒙太奇手法，那么他的電影之路不會走的太遠(yuǎn)。電視與電影的表現(xiàn)形式具有相似之處，因此在電視制作中蒙太奇手法也具有重要的作用。在電影和電視的剪輯過程中，蒙太奇手法可以進(jìn)行直接的表達(dá)【2】。蒙太奇一詞的本意是將不同的事物連在一起。最初的電影表現(xiàn)形式采用的是單一背景、一氣呵成的拍攝方式，傳統(tǒng)的電影分為前后兩期，首先將前期拍攝分解成不同的畫面，然后在進(jìn)入后期制作將相應(yīng)的畫面拼接在一起。后來經(jīng)過不斷的努力和創(chuàng)新，人們改進(jìn)了蒙太奇手法并將其應(yīng)用到了新的工作中。目前，蒙太奇手法的應(yīng)用已經(jīng)不再局限在將兩個視頻畫面進(jìn)行連接，而是可以將任意兩個有聯(lián)系的東西進(jìn)行連接，如：聲音與畫面。蒙太奇手法已變成電影和電視藝術(shù)中不可缺少的表現(xiàn)手段。

3 電視編輯節(jié)奏

電視節(jié)奏編輯是電視創(chuàng)作中的重要內(nèi)容，許多影視界的專家對電視節(jié)奏的把握都很重視。不僅希望在實際工作中可以熟練的駕馭它，而且還希望可以真正的理解他的偉大精髓。節(jié)奏是一種客觀存在的自然現(xiàn)象，人們可以通過多種方式和途徑感受到它的存在。

（一）鏡頭內(nèi)的節(jié)奏

題材不同、內(nèi)容不同、事件發(fā)展的內(nèi)在節(jié)奏也不同。不同的電視題材之間需要用不同的電視節(jié)奏進(jìn)行連接和配合【3】。其中動作片、槍戰(zhàn)片和功夫片這些屬于節(jié)奏較快的結(jié)構(gòu)內(nèi)容。普通抒情片就屬于節(jié)奏比較慢的結(jié)構(gòu)類型；鏡頭中畫面的變換速度和人員的移動速度等都會影響節(jié)奏的快慢。在實際工作中，要想提高電視節(jié)目的編輯藝術(shù)，就需要清楚影響電視節(jié)奏的原因有哪些，并有針對性的進(jìn)行逐一提高，從而提高電視節(jié)目的總體水平。

（二）鏡頭內(nèi)部節(jié)奏決定鏡頭外部節(jié)奏。

鏡頭的節(jié)奏還取決于鏡頭尺數(shù)的長短，長尺數(shù)鏡頭剪輯在一起與短尺數(shù)鏡頭剪輯在一起，雖然在表達(dá)的內(nèi)容是一樣的，但是倆兩種鏡頭的節(jié)奏卻是不一樣的，給觀眾的呈現(xiàn)的視覺效果也是不一樣的。長尺數(shù)剪輯節(jié)奏比較舒緩，短尺數(shù)剪輯節(jié)奏比較緊湊。鏡頭的長度和拼接技術(shù)影響節(jié)奏的快慢【4】。在同一個視頻中，鏡頭越長，畫面更換的速度就越慢，節(jié)奏就越慢。鏡頭越短，畫面更換的速度就越快，節(jié)奏就越快。當(dāng)一個視頻已經(jīng)拍攝完成后，如果想在外部改變它的節(jié)奏，只要改變它的鏡頭長度就可以。而改變鏡頭長短的方法是只要改變剪切率就可以了。剪切率是控制鏡頭轉(zhuǎn)換速度的，當(dāng)長鏡頭比較多時，就需要調(diào)慢剪切率，反之亦然。如果保持影片長度一致，則剪切率變化與鏡頭數(shù)量成正比。

鏡頭處理和組接技術(shù)同時使用時，對節(jié)奏起的作用則更大。如：在一些電視劇的重要故事情節(jié)中，為了引發(fā)高潮，就常采用將一組短鏡頭拼接起來的方式。對節(jié)奏的掌控，主要是靠自己對藝術(shù)感覺的控制能力。這種獨特的藝術(shù)感覺雖然不能很好的解釋是怎么形成的，但可以知道，它來自于影視家們對影片中改變節(jié)奏的諸多因素的把控，認(rèn)真去模仿、體會，真正理解之后再呈現(xiàn)的修養(yǎng)。這種修養(yǎng)并不是與生俱來的，而是來自于影視家對生活中發(fā)生的各種事件總結(jié)積累的的經(jīng)驗，對生活中感受到的運(yùn)動節(jié)奏的記憶保留，借鑒其他成功人士處理影視節(jié)奏的經(jīng)驗，并及時運(yùn)用到自己的作品中，客觀地評價自己的作品，找出其中的不足，加以改正。

4 結(jié)束語

電視編輯要將藝術(shù)性巧妙的引入到影視作品中。不能讓電視作品止步不前，永遠(yuǎn)停留

在起步階段，簡單地反映生活場景上，制作技術(shù)落后，畫面效果單一，不能感染廣大觀眾。

如果電視工作者知識不豐富且缺乏創(chuàng)新精神，那么將導(dǎo)致我們的電視節(jié)目失去它吸引力，最終將被大家所遺棄。綜上所述，電視編輯技術(shù)的好壞直接決定了電視節(jié)目水平的高低及人們對電視的喜愛程度。電視節(jié)目所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果好，編輯工作者的審美角度是否符合廣大觀眾的喜好，對于電視節(jié)目具有重要的影響。通過以上的分析介紹，希望可以對電視節(jié)目的編輯工作能有所幫助。

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