作者簡(jiǎn)介：黃都時(shí)，四川文化藝術(shù)學(xué)院聲樂(lè)教師，2004年畢業(yè)于西北民族大學(xué)，擅長(zhǎng)聲樂(lè)演唱及理論方面研究，從事教育工作10年，先后在全國(guó)各大刊物發(fā)表論文數(shù)篇。

摘要：氣息是歌唱的動(dòng)力，正確的呼吸方法能使人有較強(qiáng)的氣息支撐，從而更好地演唱和表達(dá)歌曲創(chuàng)作的意圖。如果沒(méi)有了氣息的支撐，那何談唱歌連說(shuō)都會(huì)困難。聲樂(lè)學(xué)習(xí)基礎(chǔ)要掌握好正確的呼吸方法，這點(diǎn)很重要，掌握正確的呼吸方法和支點(diǎn)，才能使氣息發(fā)揮強(qiáng)有力的作用。呼吸對(duì)歌唱聲音的穩(wěn)定有影響，人們常說(shuō)，誰(shuí)學(xué)會(huì)了呼吸的運(yùn)用和控制，誰(shuí)就真正的學(xué)會(huì)了唱歌，可見(jiàn)歌唱中呼吸的重要?；谝陨系恼f(shuō)法和觀點(diǎn)，本文以各個(gè)呼吸方法為切入點(diǎn)，對(duì)歌唱中氣息的運(yùn)用做了簡(jiǎn)要闡述，其次對(duì)歌唱中氣息的訓(xùn)練方式做了重點(diǎn)研究，然后分析了歌唱呼吸中氣息的支點(diǎn)，希望此研究能使大家在歌唱時(shí)能夠更好地表達(dá)歌曲內(nèi)涵，增加歌唱藝術(shù)的感染力。

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）03-0034-01

在中國(guó)古代聲樂(lè)理論中指出：“善歌者，必先調(diào)其氣” [1](p330)?？梢?jiàn)在古代的時(shí)候就非常的重視呼吸，并將呼吸放在歌唱的首要位置。氣息是歌唱的動(dòng)力，合理的運(yùn)用氣息是歌唱者發(fā)動(dòng)出聲音的前提。在中國(guó)民族聲樂(lè)中也提出：“氣為聲之本，氣乃音之帥”。因此呼吸在歌唱中有著至關(guān)重要的作用，與此同時(shí)也體現(xiàn)了歌唱發(fā)聲的原動(dòng)力是呼吸。也明確的指出呼吸的重要作用，它影響著發(fā)音的準(zhǔn)確，音色是否柔美，要想把所唱的歌曲的內(nèi)涵及情感完美的表達(dá)出來(lái)，必須掌握好情感的變化和合理的呼吸。

歌唱中的呼吸與生活中的呼吸即相同卻又相通，從生理學(xué)方面分析，二者是完全相同的，但在運(yùn)用技巧上存在相當(dāng)大的差別。生活中沒(méi)有人教我們?cè)趺次鼩猓粑绞绞翘焐呐c生俱來(lái)的，無(wú)論我們?cè)谧鍪裁?，站著還是坐著，躺著還是趴著又或者是睡著了，都沒(méi)有必要去思考要用什么樣的方式方法去如何的呼吸，而是出于本能很自然順暢的呼吸，說(shuō)話的時(shí)候也是很隨意的。不同的呼吸頻率如急促、緩慢、深淺，這些無(wú)論是在日常生活中還是在歌唱中這些都是隨處可見(jiàn)的。而在歌唱中，氣息是隨之變化，有意識(shí)的去控制和改變呼吸的規(guī)律，滿足于歌唱的需求來(lái)達(dá)到好的歌唱效果。

歌唱時(shí)有了“呼吸的支持”那么就可以用最少的氣息消耗發(fā)出最大的聲音來(lái)。如果氣息得到了很好的運(yùn)用，那么所發(fā)出的聲音自然也就能得到很好的控制。而如果呼吸不當(dāng)就會(huì)引起猴頭的肌肉緊張，歌唱時(shí)呼吸的方法運(yùn)用不對(duì)時(shí)，氣息的運(yùn)用和控制就會(huì)受到影響，歌聲的長(zhǎng)短、音量的大小、強(qiáng)弱速度的快慢和高潮處情感的表現(xiàn)都會(huì)演唱的不夠好。

針對(duì)不同的歌者來(lái)說(shuō)，氣息的正確運(yùn)用是會(huì)產(chǎn)生不一樣的藝術(shù)效果。因此同時(shí)，這種“呼中有吸，吸中有呼 [3](p2)”的情況下也要跟著歌曲的旋律的高低起伏、力度、速度、語(yǔ)句的情感表達(dá)等不一樣的變化來(lái)調(diào)整，使氣息更加沉穩(wěn)。同時(shí)也給歌唱融入了生命。然而只有真正的了解呼吸，把握呼吸并且能夠科學(xué)的運(yùn)用呼吸，這樣的歌聲才會(huì)富有感染力，生命力。要掌握好呼吸方法并不是一朝一夕就能看到結(jié)果的，這些都需要日積月累的學(xué)習(xí)，來(lái)達(dá)到最終良好的結(jié)果，才能唱出氣息飽滿，圓潤(rùn)明亮和悅耳動(dòng)聽(tīng)的歌聲來(lái)。

在唱歌的過(guò)程中：常常會(huì)感覺(jué)到氣短、不夠用、憋氣、難受非常吃力。這就看你會(huì)不會(huì)保持和控制氣息了，有時(shí)候雖然氣吸的很足很深，但在唱歌過(guò)程中，氣息很快就沒(méi)了，自己感覺(jué)到很憋氣，聲音緊氣息上浮，不自然。歌唱的過(guò)程，其實(shí)也就是要學(xué)會(huì)對(duì)氣息的合理運(yùn)用和控制。那么，在吸完氣之后，該如何保持和控制好吸入的氣息呢?

一、歌唱時(shí)要保持吸氣的狀態(tài)

用吸氣時(shí)的感覺(jué)演唱。就像是嘴里含了一個(gè)雞蛋，你要用力把它吸住，氣息要沉的夠深，要做到聲音與氣息上下分離，仔細(xì)體會(huì)一下，這兩種力的抗衡就是吸氣的保持。用這種感覺(jué)演唱，就可以使氣息保持住，發(fā)出的聲音平穩(wěn)，通暢。這一點(diǎn)許多老師都這樣講，并且讓學(xué)生下來(lái)做相應(yīng)的練習(xí)，具體的練習(xí)有：首先進(jìn)行無(wú)聲訓(xùn)練，吸氣完后，用上下嘴唇調(diào)節(jié)氣息，看看到底能吐多長(zhǎng)時(shí)間，呼氣時(shí)間越長(zhǎng)越好，吐出的氣快慢要一樣，不能忽快忽慢，吐氣越慢越長(zhǎng)，對(duì)氣息的控制能力就越強(qiáng)?；蛴秒u毛，把雞毛放在嘴前，用氣把雞毛吹起來(lái)飄在空中，保持住雞毛不能落地，且在換氣之前不能停，保持的時(shí)間越長(zhǎng)越好。也可以用一碗水，從碗的邊緣向水吹氣，要求不能將水吹出，但水的波紋又要保持基本一致。做完這些訓(xùn)練之后，你會(huì)感覺(jué)腰有些酸疼的感覺(jué)，這時(shí)你才算找到了控制氣息的感覺(jué)。

二、歌唱中要保持嘆氣狀態(tài)

在演唱歌曲的過(guò)程中有時(shí)會(huì)感到呼吸短促，不夠用和憋氣，這就與歌唱的狀態(tài)和呼吸有關(guān)，太緊張了不放松。演唱時(shí)要控制好氣的通暢持久。不能過(guò)于壓氣，那樣會(huì)使得身體有些器官、肌肉發(fā)硬、不夠靈活。導(dǎo)致呼吸不流通，不能保持。只有保持狀態(tài)松弛和嘆氣，才能使得呼吸不僵硬又持久。為什么許多老師在上課練聲之前讓學(xué)生先嘆氣，其實(shí)就是在找嘆氣時(shí)的感覺(jué)。每個(gè)人都會(huì)，嘆氣能使人找到放松的感覺(jué)。這樣，呼吸才吸得深，自然、通暢、松弛。在使用嘆氣狀態(tài)進(jìn)行歌唱時(shí)，要注意聲音不要脫離呼吸，否則就會(huì)氣聲脫節(jié)、難以保持住呼吸了。也就是說(shuō)演唱中的嘆氣狀態(tài)是和保持吸氣狀態(tài)同時(shí)存在的，哪一方都不能缺。

同樣的道理，要想在歌唱中做到“字正腔圓”就必須要調(diào)整好“呼”與“吸”。所謂吸氣：想象著自己正在一個(gè)美麗的花園中，花園里開(kāi)滿了鮮花，而此時(shí)情不自經(jīng)的在吸一口氣聞著花香。不要刻意的去大口大口的僵硬的去吸，那樣反而適得其反。

所有的呼吸練習(xí)都是為了能夠能好的把歌曲唱好，并完好的表達(dá)出歌曲的情感。 [8](p70)歌唱時(shí)的呼吸與生活中的呼吸運(yùn)用不一樣，歌唱中的氣息吸的更深，更徹底。在平時(shí)在大聲笑的時(shí)候發(fā)出的聲音很響亮，發(fā)聲的位置也很高亢，但是用到的氣息不是很多，在歡笑中大家能夠感受到氣息應(yīng)該是具有彈性的，歡快的。