朱昌龍

(西南交通大學(xué)，四川成都 611756)

磚的現(xiàn)代語言探究

朱昌龍

(西南交通大學(xué)，四川成都 611756)

隨著技術(shù)、工藝的進(jìn)步，新材料的不斷涌現(xiàn)。磚在傳統(tǒng)建筑所具有的結(jié)構(gòu)承重的功能已漸式微，在新建筑體系中，磚語言表達(dá)呈現(xiàn)出有更多的可能性。文章從磚質(zhì)材料本性出發(fā)，探討新的使用方法，尋找一條磚質(zhì)材料的現(xiàn)代表達(dá)語言。

磚; 現(xiàn)代語言; 像素化; 透空化; 參數(shù)化

1 磚的概述

磚作為古老的建筑材料有著輝煌的歷史，在我國便有“秦磚漢瓦”之說，說明在戰(zhàn)國時(shí)期磚便作為建筑材料出在人們的生活之中。而在漢代磚結(jié)構(gòu)多用地下墓室，而到了北魏時(shí)期才大規(guī)模的運(yùn)用到地上建筑。在現(xiàn)在保存的傳統(tǒng)建筑中，無論是北方的四合院還是南方的微派建筑，都可以大量發(fā)現(xiàn)磚的運(yùn)用。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，新材料、新結(jié)構(gòu)、新工藝不斷出現(xiàn)，磚的發(fā)展與運(yùn)用放緩了。

2 磚的時(shí)代局限性

在新的時(shí)代背景下，與現(xiàn)代建筑材料相比，磚本身的缺點(diǎn)暴露無遺?？梢詮南旅鎺讉€(gè)方面來理解。

(1)在現(xiàn)代建筑中，由于社會(huì)生活的豐富，出現(xiàn)了許多需要大空間的建筑類型，如觀演建筑等，與現(xiàn)代材料相比，磚受自身性能的限制，建造此類空間顯得很困難。

(2)傳統(tǒng)材料的磚的制造需要大量的黏土作為原料,而耕地對(duì)于中國人來說又是非常稀缺的資源，而且燒磚的磚窯大多設(shè)備陳舊,技術(shù)落后,在燒制磚塊的過程中會(huì)產(chǎn)生污染。與現(xiàn)代材料相比，磚的大量運(yùn)用會(huì)對(duì)自然環(huán)境產(chǎn)生巨大的破壞作用。

(3)由于現(xiàn)代建筑本身的商品屬性，所有者可能更傾向它呈現(xiàn)一種現(xiàn)代、炫亮和高科技的視覺觀感，這也是磚所難達(dá)到的效果。而在大部分建筑中，磚一般作為圍護(hù)材料藏于建筑之中，無法表現(xiàn)材質(zhì)之美。盡管磚質(zhì)材料語言表達(dá)受到阻礙，但磚作為一種古老的建筑材料仍有其本身的生命力，國內(nèi)建筑師作出了各種實(shí)踐，探索磚的語言表達(dá)便是本文的主題。

3 現(xiàn)代語言

由于結(jié)構(gòu)與構(gòu)造技術(shù)的發(fā)展，磚脫離了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)承重功能，磚作為表皮材料有了更自由豐富的可能性，下面從幾個(gè)方面來表達(dá)。

3.1 像素化

像素化是當(dāng)代建構(gòu)實(shí)踐中處理磚砌體時(shí)，建筑師普遍使用的一種處理手法。通過將磚部分的出挑，凸出或者凹進(jìn)，從而使得墻面形成了富有立體感。

3.1.1 凸出型像素化

凸出型像素化表現(xiàn)手法即通過將磚塊凸出于墻體表面，以此作為像素單位，陣列形成像素化的立面效果。凸出的像素磚可以使建筑表面變得毛糙，利于制造光影變化，使墻面獲得動(dòng)態(tài)的三維形象。(1)像素磚垂直于墻面的凸出形式，像素磚的砌筑形式有很多，將其垂直于墻面砌筑，可以獲得較為規(guī)整的立面表達(dá)效果。通州藝術(shù)中心門房(圖1)中建筑師為了營造出“褶皺”的視覺效果，專門設(shè)計(jì)了青磚的排列方式。在傳統(tǒng)“一順一丁”的花墻砌法上，朝外的一面則間隔著將磚丁砌，自然出挑60 mm。磚墻遠(yuǎn)看整體感很強(qiáng)，近看則具有豐富的肌理。此外建筑師還有更細(xì)致地處理，突出墻面的丁磚分別被切去 20 mm，40 mm，60 mm，80 mm 和 120 mm。凸出的尺寸越來越小，形成退暈式的微妙變化，并最終完全消失，融入墻面。張永和在運(yùn)河岸上的院子“拾貳院”(圖2)中使用了混凝土砌塊磚，這些砌塊中所有丁砌的部分都突出于墻面40 mm左右，在陽光的作用下形成一種獨(dú)特的空間機(jī)理。(2)像素磚傾斜于墻面的凸出形式，將像素磚傾斜于平直的墻面砌筑，則會(huì)使墻面變得較為不安分，仿佛不愿意墨守成規(guī)，蠢蠢欲動(dòng)，立體表達(dá)效果更強(qiáng)烈。在“天空別院”(圖3)之中使用的傳統(tǒng)的青磚材料，在部分墻面中，為了讓所有的砌磚保持嚴(yán)謹(jǐn)連續(xù)的統(tǒng)一朝向，把每塊磚都擺成與墻面形成5°角，這樣便形成了一個(gè)豐富的肌理表面。

圖1 通州藝術(shù)中心門房“褶鄒”效果

圖2 “拾貳院”混凝土砌塊凸出磚墻

圖3 “天空別院”青磚凸出磚墻

3.1.2 凹入型像素化

凹入型像素化表現(xiàn)手法即通過將磚塊凹入于墻體表面，或使相鄰磚塊的排列出現(xiàn)一定距離的間隔以產(chǎn)生凹入的縫隙，并以此作為像素單位，陣列形成像素化的立面效果。建筑師馬清運(yùn)設(shè)計(jì)的“井宇”(圖4)項(xiàng)目中采用了紅磚與青磚兩種，在砌筑上，紅磚與青磚交替出現(xiàn)，青磚采用透空的砌筑法則，由于紅磚在內(nèi)而青磚在外，便有了凹入的形象。

圖4 紅磚青磚交替的凹入墻面

3.2 透空化

透空是一種常見的磚表皮的處理常見方式，在遵循砌筑法則的基礎(chǔ)上，留出透空的空隙，這種處理方式使墻體獲得了多重功能，不僅可以在帶來視線與空間延伸的同時(shí)保障庇護(hù)的功能，以較少的材料來提供有效的遮蔽，而且又可以兼顧通風(fēng)和采光的功能，同時(shí)還可以形成美妙的肌理，起到良好的裝飾效果?？胀父械膶?shí)現(xiàn)主要有兩種方式，一是利用砌塊的排列組合，在砌塊之間留出空洞，這種方法比較常見，建筑師童明設(shè)計(jì)的位于蘇州的董氏義莊(圖5)就采用了雙層小青磚表皮，其感覺很像鏤空的窗花。而陶磊設(shè)計(jì)的凹舍(圖6)中有一種介于實(shí)體與透明之間的半透明界面——透空磚花墻，在一般留出空隙的基礎(chǔ)上，通過外側(cè)磚墻通過十次孔洞尺寸的逐步增加，形成了漸變的磚花墻。這種磚花墻既能透過陽光和自然風(fēng)、從室內(nèi)能看到室外，同時(shí)能夠保證室內(nèi)的隱私。另外的一種方式是空心砌塊本身的孔洞在墻面上呈現(xiàn)出來，這是最近不少建筑師所嘗試的。在九井坊博物館(圖7)中，基地的圍墻由空心磚砌塊砌塊而成，增強(qiáng)了基地與周圍環(huán)境的關(guān)系。

圖5 董氏義莊鏤空墻面

圖6 凹舍透空磚花墻

圖7 九井坊博物館空心磚圍墻

3.3 符號(hào)化

磚作為傳統(tǒng)的材料在歷史的建構(gòu)的過程，不同時(shí)期的文化、工藝已經(jīng)深藏材料之中，與現(xiàn)代材料相比，磚更富有傳統(tǒng)氣質(zhì)。在現(xiàn)代創(chuàng)作之中，磚往往被看作是一種文化符號(hào)，并與其他具有文化符號(hào)特性的材料并置，產(chǎn)生一種戲劇化的效果。如王澍中國美院象山校園二期(圖8)中的一個(gè)墻面作例子。墻面上除了有從拆除的舊房子上搜集來的“二手”青磚外，還有“二手”瓦片、瓦罐的殘片。甚至還有現(xiàn)在普遍使用的紅色空心磚—這些看似毫無關(guān)聯(lián)的材料被均質(zhì)的混雜在一起。而這種建構(gòu)也出現(xiàn)在寧波美術(shù)館中(圖9)。外墻面其中垂直處采用“瓦月墻”，這些舊磚瓦來自寧波周邊地區(qū)，大多為寧波舊城改造時(shí)存留下來的，其中包括青磚、龍骨磚、瓦，碎缸片。年代多為明清至民國期間，甚至有部分是漢晉時(shí)期的古磚。

圖8 中國美院象山校園磚瓦殘片墻面

圖9 寧波美術(shù)館磚瓦殘片墻面

3.4 參數(shù)化

參數(shù)化的建構(gòu)，則是通過參數(shù)化的工具將形體、結(jié)構(gòu)、材料等分解轉(zhuǎn)譯為信息數(shù)據(jù)，從而探索和揭示復(fù)雜形體背后的邏輯。同時(shí)通過對(duì)材料的物理特性的開發(fā)研究，從而得到更為復(fù)雜的形式，以推動(dòng)建筑技術(shù)的進(jìn)步，使得建筑有更多的建構(gòu)潛力和表達(dá)的可能。在我國由于數(shù)字建造遠(yuǎn)落后于數(shù)字設(shè)計(jì)，在我國的實(shí)踐運(yùn)用中顯然出現(xiàn)了與我國實(shí)際相妥協(xié)的過程，盡管如此仍出現(xiàn)了非常具有表現(xiàn)力的作品。如在成都非遺蘭溪亭中(圖10)以“水”為主題，運(yùn)用算法捕捉水在時(shí)間維度上趨于靜止時(shí)的瞬間狀態(tài)，將其抽象為矢量路徑，運(yùn)用數(shù)字化手段在矢量圖形和磚的排列邏輯間建立幾何聯(lián)系，將矢量路徑對(duì)磚的排列進(jìn)行干擾，從而完成水紋到實(shí)體建筑語言的轉(zhuǎn)譯。為了便于施工，建筑師們預(yù)先設(shè)計(jì)了5種青磚磚縫模板，通過對(duì)5種模板數(shù)值的排列歸類實(shí)現(xiàn)磚隙的漸變效果。在成都非遺的土樓劇場(圖11)中，建筑的曲線墻體采用傳統(tǒng)燒制的青磚，運(yùn)用挑磚、切磚及模數(shù)化的方法，利用參數(shù)化軟件重新推敲曲線墻面的造型使曲面墻體從底部到頂部形成由方到圓、由直到曲、由光滑到凹凸?jié)u變的視覺效果。

圖10 成都蘭溪亭“水紋”墻面

圖11 成都土樓劇場曲線墻面

4 結(jié)束語

磚在剝離了其傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)承重作用之后，在表現(xiàn)上也有了更為豐富的可能性。在全球化的背景下，磚作為一種傳統(tǒng)材料，在建筑表現(xiàn)中符合人們的傳統(tǒng)情節(jié)，帶來更多表現(xiàn)的可能。而新技術(shù)、新工藝的帶動(dòng)下帶給磚新的建造方式，磚面層新的建造由硬到軟，由實(shí)體到空透的種種變化，由低技術(shù)走向數(shù)字化，由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，使磚這種古老質(zhì)樸的材料再次活躍起來。

[1] 張昂.淺議磚作為面層材料的表現(xiàn)[J]. 南方建筑，2009(6).

[2] 袁烽, 林磊.中國傳統(tǒng)地方材料的當(dāng)代建筑演繹[J]. 城市建筑，2008(6).

[3] 何苗，劉塨.傳統(tǒng)建筑材料演繹下的現(xiàn)代建筑[J].中外建筑,2006(9).

[4] 羅卿平， 錢濤. 尋求傳統(tǒng)建筑材料的再生之路——對(duì)青磚魅力的挖掘和發(fā)展[J].華中建筑,2006(3).

朱昌龍,男,研究生。

TU-80

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[定稿日期]2015-01-23