文/閆 萍

《熊出沒》無疑是一部成功的動畫片，一經(jīng)播出就獲得了高收視率，不僅在國內(nèi)各個電視臺熱播，在國外也引起了強(qiáng)烈反響。根據(jù)《熊出沒》改編的漫畫圖書迅速在全國暢銷，還被銷售到歐美等幾十個國家。讓人耳目一新的色彩效果是其成功最重要的原因之一。色彩是進(jìn)入視覺的第一元素，色彩的美感讓人身心愉悅，是征服人眼球的關(guān)鍵所在。近幾年，國產(chǎn)動畫片迎來了又一個輝煌時(shí)期，《大頭兒子和小頭爸爸》《喜羊羊與灰太狼》等相繼在國際動畫界里嶄露頭角，這些帶有中國特色的作品獲得了世界認(rèn)可。《熊出沒》的問世是中國動畫在色彩和三維技術(shù)上的一大進(jìn)步，達(dá)到了國際水平。這一切歸功于中國動畫人的學(xué)習(xí)精神，預(yù)示著中國動畫新時(shí)代的到來。

一、傳統(tǒng)國產(chǎn)動畫片的色彩分析

1．水墨動畫的淡雅之美。色彩是影視動畫中極其重要的視覺元素，對作品的成敗起著關(guān)鍵作用。中國人在繪畫方面一向以樸素淡雅為美。1960年，中國第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，一群機(jī)靈活潑的小蝌蚪給人留下了深刻的印象。片中的畫面是國畫大師齊白石的杰作，將傳統(tǒng)的中國水墨畫移入到動畫制作中，形象栩栩如生、優(yōu)雅輕靈，意境深遠(yuǎn)。該片整體是黑白色調(diào)，所有的用色都很淡雅。畫中最出彩的是淡黃色小雛雞和淡紅色小金魚的用色，在灰白的色調(diào)下這些淡雅的顏色特別引人注目，給畫面帶來曼妙靈動之感。其他的水墨動畫如《牧笛》《山水情》等作品也都是很有代表性的佳作，在色彩的運(yùn)用上充分展示出中國水墨畫的淡雅輕靈之美。

2．色彩動畫的樸素單純。我國的傳統(tǒng)寫意動畫講究筆墨情趣，給人深邃悠遠(yuǎn)的韻味和強(qiáng)烈的人文氣息。除了水墨動畫，中國早期制作的彩色動畫片《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰逗J兄弟》等也都是非常成功的作品，當(dāng)年享譽(yù)海內(nèi)外。這些作品借鑒中國戲曲臉譜、民間年畫、敦煌壁畫中的色彩運(yùn)用，色彩純粹、濃重，畫面呈平面化，具有很強(qiáng)的裝飾效果，總體感覺樸素單純。其中《大鬧天宮》中孫悟空的黃色上衣、大紅褲子、黑色靴子、翠綠的圍巾等，顏色搭配具有很強(qiáng)的民間特色，形象突出。20世紀(jì)80年代的中國動畫的代表作《葫蘆兄弟》，在國產(chǎn)動畫中堪稱經(jīng)典之作。其塑造的身著不同顏色衣服的七個葫蘆娃、穿山甲、蝎子精和蛇精等形象，都給人留下了深刻的印象。和早期作品不同的是，《葫蘆兄弟》動畫里加入了3D技術(shù)，色彩顯得立體而厚重。

二、《熊出沒》的色彩特點(diǎn)分析

1．突出地域特點(diǎn)和傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)。《熊出沒》在色彩上跨度很大，和早期的國產(chǎn)動畫片相比，有煥然一新的視覺效果?！缎艹鰶]》色彩上繼承了色調(diào)統(tǒng)一、對比協(xié)調(diào)的傳統(tǒng)，既照顧到了整體，又有局部的變化。故事發(fā)生在東北的大森林里，以偏冷的綠色為主色調(diào)。綠色呈中性，樸素含蓄，既不張揚(yáng)也不沉悶，給人一種平和冷靜的色彩感受。以綠色代表東北地區(qū)的大森林，具有極強(qiáng)的地域特征，也符合故事的環(huán)保主題，使動畫片能起到寓教于樂的效果。

同時(shí)，《熊出沒》色彩設(shè)計(jì)還具有明顯的文化象征意蘊(yùn)。如光頭強(qiáng)家里的紅對聯(lián)、紅窗花，房檐下掛的紅辣椒、金黃的玉米、雪白的蒜辮子，以及后來熊大、熊二到鎮(zhèn)上后出現(xiàn)的大紅燈籠、糖葫蘆等，這些起到點(diǎn)綴效果的顏色，雖然分量不大，但蘊(yùn)涵著濃厚的中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。這些具有中國特色的物品不是簡單的道具，而是文化和傳統(tǒng)的象征，已經(jīng)深深植根于國人心中，成為我國民俗文化甚至是中國文化的符號。這些符號隨著《熊出沒》走出國門，在不知不覺中讓中國文化走向了世界，這不能不說是該片的又一大成功之處。

2．強(qiáng)化光影效果，提升色彩空間感?！缎艹鰶]》總導(dǎo)演丁亮在接受采訪時(shí)說：“我們在色彩光影效果方面也精益求精，這也是為了滿足成人觀影的要求。”光影是一種藝術(shù)手段，能夠增強(qiáng)影像藝術(shù)的表現(xiàn)空間。在色彩制作上，《熊出沒》充分地利用了光影特效，強(qiáng)化了畫面的空間感和縱深感，塑造了一個空間效果真實(shí)、富于質(zhì)感的畫面，讓觀者感到輕松愉悅。本片的故事大多數(shù)發(fā)生在森林里面，對于樹枝、樹葉、樹干及地面樹蔭的巧妙處理，集中體現(xiàn)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)精湛的技藝和高超的審美認(rèn)識。樹的投影和太陽的透光形成鮮明對比，隨著小動物們和人物的移動，地面隨之發(fā)生明暗深淺變化。斑斑駁駁的光影變化，改變了傳統(tǒng)動畫片里地面色彩單一、色調(diào)沉悶的乏味感。本片的光影效果類似動畫片《怪物史萊克》中塑造的林中意境，與之有異曲同工之感。森林里光影和反光的表現(xiàn)給人以色彩通透、空間廣闊之感。室內(nèi)的處理同樣通透敞亮，無論是二熊的樹洞，還是光頭強(qiáng)的家里，都用表現(xiàn)性的手法來處理光和復(fù)雜物體的關(guān)系。通過受光和投影的對比，色彩的冷暖感和明暗感被強(qiáng)化，雖然是室內(nèi)景物，但沒有絲毫的昏暗和壓抑感。這種復(fù)雜的光影效果在其他國產(chǎn)動畫片如《喜羊羊和灰太狼》《大耳朵圖圖》里面是沒有的。

3．色彩立體感強(qiáng)，畫面真實(shí)唯美?！缎艹鰶]》深受觀眾喜愛最重要的原因之一是在制作技術(shù)上的重大突破，技術(shù)精良，色彩效果真實(shí)唯美。三維的立體制作再加上多層次的色彩設(shè)計(jì)，如對大森林利用層次推移和明暗對比手法，既有立體感又有空間感，讓人如同身臨其境。在一些近景及細(xì)節(jié)的處理上細(xì)致入微，真實(shí)感極強(qiáng)。如熊大、熊二的形象設(shè)計(jì)就突出了二者高大、肥胖、立體的視覺感，笨重可愛的形象深入人心。貓頭鷹涂涂有著晶瑩如玻璃球的黑眼睛，其面部和頭上有細(xì)密整齊的羽毛，色彩富于變化又過渡自然，真實(shí)美麗的形象惹人喜愛。片中蘋果、香蕉、梨等各種水果色彩嬌艷欲滴、十分誘人，冒著香氣的烤魚讓人垂涎，對光頭強(qiáng)家里的陳設(shè)，包括沙發(fā)、桌子、炕和墻壁等繪制得一絲不茍，這些看似微不足道的物體的立體感和真實(shí)性不自覺地拉近了和觀眾的距離。該片色彩整體上層次豐富，對比協(xié)調(diào)；局部注重細(xì)節(jié)，增強(qiáng)了觀賞性。無論鏡頭切到哪一個畫面，色彩的搭配都恰到好處，畫面效果完美。這體現(xiàn)了我國國產(chǎn)動畫制作技術(shù)的發(fā)展突飛猛進(jìn)，正在向著國際高水平快速邁進(jìn)。

三、《熊出沒》成功的啟示

動畫片是以色彩、故事、動畫和音樂為一體的視覺藝術(shù)，缺一不可。其中，色彩具有直觀性，直接作用于受眾的心理感受。色彩元素在動畫片中發(fā)揮著不可替代的重要性，動畫色彩的設(shè)計(jì)不能只是簡單的模仿，而是需要設(shè)計(jì)者依據(jù)本民族的文化傳統(tǒng)，以及人們的審美習(xí)慣來進(jìn)行創(chuàng)新。使色彩在動畫片中發(fā)揮極致的藝術(shù)感染力。《熊出沒》自播出以來，熱度經(jīng)久不退，目前已經(jīng)銷售到美國、意大利等幾十個國家及全球知名的迪斯尼兒童頻道?！缎艹鰶]》的成功在于其創(chuàng)作既有濃厚的中國元素，又與世界藝術(shù)水平接軌，不僅受到了國人稱贊，而且也贏得了世界的認(rèn)可。文化從來都是相通的，融入自己傳統(tǒng)的、民族的東西，緊跟時(shí)代發(fā)展的步伐，放眼世界、博采眾長，才能逐漸被認(rèn)同，不斷地超越自己和超越他人。

[1]（俄）瓦·康定斯基．論藝術(shù)的精神[M]．北京：中國社會科學(xué)出版社，1987．

[2]（美）貝蒂·艾德華．像藝術(shù)家一樣思考[M]．哈爾濱：北方文藝出版社，2008．

[3]馬欣．對中國動畫片民族化的反思[J]．美術(shù)，2003（07）．