余江

聲樂藝術(shù)是聲音的情感表達(dá)。除了天生的歌唱感覺，后天的培養(yǎng)也是非常重要的。從一點(diǎn)一滴做起，通過聲音和情感之間的分析，積累演唱經(jīng)驗(yàn)，對作品進(jìn)行深刻的理解，再進(jìn)行唱歌。

一、作品分析

（一）創(chuàng)作背景

《苗嶺的早晨》這首民族歌曲，是中國著名作曲家白誠仁先生于1974年創(chuàng)作的。該曲是作者在苗寨采風(fēng)時(shí)的親身感受。從雨霧撒開到鳥兒歌唱，形象、生動(dòng)地描繪了苗寨早晨生機(jī)勃勃的場景，讓人仿佛置身于美麗的湘西。

（二）歌詞分析

這首歌的歌詞，文字簡潔，在字面背后卻有著更深層次的寓意。樹木、山巒、鳥兒從沉睡中蘇醒過來，呼吸著新鮮的空氣?！赐旮柙~后，我們才可以正確地把握歌唱的基本情緒和演唱風(fēng)格，從而給我們演唱所要表達(dá)的情感打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（三）曲式分析

《苗嶺的早晨》是一首有再現(xiàn)的單三部結(jié)構(gòu)聲樂作品，其結(jié)構(gòu)圖示為A+B（a+b+c）+A1。第一段用了富有苗族音樂特色的“飛歌”旋律，用花腔的演唱技巧模擬了鳥兒在晨曦中清脆婉轉(zhuǎn)的鳴唱，見圖1。

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圖1

第二部分的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，把人們帶到了苗家山。第三部分是再現(xiàn)部，和第一段遙相呼應(yīng)，再現(xiàn)苗家山寨美麗的風(fēng)景。

（四）音樂風(fēng)格

《苗嶺的早晨》取材于湖南的湘西，有著深厚的苗族音樂色彩。整個(gè)樂曲以苗家“飛歌”的特性音調(diào)為基礎(chǔ)，極富地方色彩。苗族“飛歌”高亢嘹亮，唱時(shí)聲震山谷，有強(qiáng)烈的感染力。演唱者在演唱時(shí)可以盡情拖腔，拖音的長短，憑歌唱人氣息的長短而定。

二、演唱分析

（一）演唱中的呼吸與速度、力度、音色的結(jié)合

《苗嶺的早晨》是首典型的中國民歌，正確的呼吸方法可以使音色更甜美、嘹亮，口鼻同時(shí)吸氣也可以抬高發(fā)聲的位置，有助于頭腔共鳴。這首作品中有大量的跳音和音階，見圖2。

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圖2

引子部分的苗家“飛歌”特性音調(diào)要唱出高亢嘹亮的音色。歌曲中的強(qiáng)弱對比要唱得較明顯，每段的音色要結(jié)合歌詞的意境來唱出不同的變化，在演唱的過程中，要嚴(yán)格地按照作品的要求來進(jìn)行演唱。

（二）演唱中的聲腔處理

1.跳音演唱

歌曲中出現(xiàn)了很多模仿鳥兒叫聲的歌詞旋律。這是苗家“飛歌”特有的一種方法。

2.裝飾音演唱

顫音：每個(gè)部分的結(jié)尾長音都會(huì)加入顫音進(jìn)去。顫音的演唱要準(zhǔn)確靈巧，在唱顫音時(shí)氣息可以相應(yīng)的減少。

倚音：在歌曲中，如“蒙”字前和“了”字后，均用了倚音，使旋律有種柔美婉轉(zhuǎn)的感覺。在模仿鳥叫聲中，多采用前倚音的手法，見圖3。

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圖3

3.節(jié)奏、節(jié)拍處理

針對歌曲中不同的節(jié)拍、節(jié)奏，都要按照作品的要求來進(jìn)行演唱。在演唱長音時(shí)，要唱夠時(shí)值，但不能超過時(shí)值或者不夠時(shí)值，這樣才能達(dá)到完美的境界。

（三）演唱中的情感處理

這是一首花腔女高音歌曲，音域跨度較大。前面的呈示部分需要唱出苗家山寨早晨清新而不失生機(jī)的甜美韻味。

第一段我們要準(zhǔn)確把握作品的基本情緒，這段運(yùn)用苗家“飛歌”的特性音調(diào)，追求意境美。第一段的寫作也為后面的第二段做了很好的鋪墊，預(yù)示熱鬧的場面即將來臨。第二段則要唱出苗家兒女載歌載舞，苗寨沸騰后的熱鬧、歡快場面。第二段出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，見圖4。

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圖4

這與第一段有了很大的對比，這里節(jié)奏稍慢，但要求唱得有彈性。第二段中的一小段（圖5），是描寫人與鳥的對話，這也是全曲的一個(gè)高潮，人聲與鳥鳴結(jié)合，把作品推向了音樂的最高點(diǎn)。最后結(jié)尾演唱者需要有很好的氣息，用圓潤、清脆的音色來表達(dá)苗家兒女對幸福美好生活的無限向往和憧憬。

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圖5

總之，每首歌都有自己的特點(diǎn)，所以每首歌曲的演唱風(fēng)格也是不同的。演唱時(shí)真情的流露感染著觀眾，同時(shí)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴反過來又影響著表演者，歌唱者與觀看者相互影響、相互作用，從而達(dá)到以聲傳情、以情帶聲這一演唱風(fēng)格的最高境界。

？誗編輯 李 姣