宋曉軍

小小說創(chuàng)作中的虛實把握，其實與其他小說文體相同，都是要求作者把虛構(gòu)的情節(jié)描繪得真實可信，把真實的情節(jié)按照立意的要求裁剪補充，當然，這種補充也不能失去可信度。本期幾篇佳作中，對于小小說寫作中的這一技巧，都有相應不同的表現(xiàn)。

《英子的紅圍巾》選材切中時弊，立意正能量足，展示上虛實把握到位，作品故事和選材是原配面對老公出軌。作品中，受害女主人公的心境展示得真實可信，故事情節(jié)可信度高，結(jié)尾女主人公選擇自立自強，也是這種故事情節(jié)最后發(fā)展的一種可信性結(jié)局。

《相親》選材新，準，展示上虛實到位。作品選材是時下正在發(fā)生的變相行賄方式。作品中，男主人公的心境變化展示得真實可信，故事情節(jié)雖有虛構(gòu)的可能，但展示得可信度極高。難能可貴的是，在短小的篇幅里，幾個人物都展示得很鮮活欲出。最后結(jié)尾，是這種事的必然走向，合乎文中的人物性格，可信度高。

《取舍之間》 選材切中時弊，近于白描的展示細膩真實。畫外音加入的表現(xiàn)形式新，形成的雙線對比有力量。作品中大學生的表現(xiàn)真實可信，父母的表現(xiàn)如在我們身邊，最后男主人公對杯子的處理，真實可信，余蘊深長。

《小秧苗》在情節(jié)展示上可信度高，但在作品素材按照立意要求裁剪補充方面有所欠缺。

《一個人的部隊》立意較高，情節(jié)可讀性強。但在蛇咬鬼子的情節(jié)展示上不夠細，實。使作品力量削弱。

由此可見，無論虛構(gòu)還是寫實，可信度，是小說的生命。