趙重陽

（湖南人文科技學(xué)院 湖南 婁底 417000）

剖析藝術(shù)歌曲《松花江上》

趙重陽

（湖南人文科技學(xué)院 湖南 婁底 417000）

《松花江上》是著名的作曲家、戲劇活動(dòng)家張寒暉（1902—1946）于1936年秋在西安二中教書時(shí)譜寫的獨(dú)唱曲，作者悲傷的語氣充滿了淚水、憤怒、悲傷?！拔靼彩伦儭卑l(fā)生后，該市已隨處都可以聽到這首歌，因?yàn)檫@是人民的抗日的聲音，并迅速蔓延全國，成為中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歌曲的代表。

調(diào)性音樂；藝術(shù)；情感結(jié)合；藝術(shù)形式

一、作者背景

張寒暉（1902—1946），現(xiàn)代革命作曲家，原名張?zhí)m璞，河北定縣人，出生在一個(gè)文化底蘊(yùn)很深的家庭。20世紀(jì)30年代，在西安事變發(fā)生之前，張寒暉正在西安任民教館總部部長一職。當(dāng)時(shí)張寒暉對(duì)蔣介石“攘外必先安內(nèi)”的想法及觀念一直持反對(duì)的態(tài)度，因此，張寒暉懷著對(duì)侵略者的強(qiáng)烈忿惱和對(duì)祖國深深愛戀的心情，創(chuàng)作了這首激動(dòng)人心的歌曲《松花江上》。這首作品紅極一時(shí)。張寒暉總共創(chuàng)作了五十多首歌曲和幾部與革命斗爭(zhēng)相配合的秧歌劇。

二、作品創(chuàng)作的時(shí)代背景

《松花江上》是張寒暉采用另一種藝術(shù)形式對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的響應(yīng)。時(shí)代背景直接影響著作者的創(chuàng)作思想﹑風(fēng)格﹑創(chuàng)作動(dòng)機(jī)及材料的選擇。這首歌曲創(chuàng)作于1936年11月，當(dāng)時(shí)日本帝國主義發(fā)動(dòng)了震驚中外的“九·一八”事變。蔣介石逼迫東北軍參加內(nèi)戰(zhàn)，人們背井離鄉(xiāng)﹑骨肉分離。張寒暉每天見到這種慘景，感同身受，于是便寫出了這首感人肺腑的革命歌曲，以近乎哭訴與強(qiáng)烈憤慨似的音調(diào)，唱出了悲憤交加﹑渴望自由的聲音。由此，我們不難看出，作品創(chuàng)作的時(shí)代背景與歌曲的演唱和詮釋是密不可分的。

三、歌曲結(jié)構(gòu)分析

《松花江上》采用降E大調(diào)，3/4拍，是帶尾聲的二部曲式結(jié)構(gòu)。第一部分有兩個(gè)樂段，第二樂段本質(zhì)上是第一樂段第一到第十章節(jié)的變化重復(fù)。以反復(fù)歌唱的形式展開旋律，敘述了東三省的淳樸鄉(xiāng)情和富饒的土地。第二樂段的最后，旋律從高音以一個(gè)八度的落差，詮釋了歌曲悲愴的情感，描繪出背井離鄉(xiāng)的人骨肉分離的慘痛心情。第二部分第二十一到五十二章節(jié)轉(zhuǎn)入g小調(diào)。前兩個(gè)樂句第二十一到三十章節(jié)基本是相同的，只有在末端的三個(gè)音降了一個(gè)八度。旋律帶有哭號(hào)﹑悲傷的感情基調(diào)，令人熱淚盈眶；而在后面第三十一到五十二章節(jié)的旋律進(jìn)行中，它在多次的變形時(shí)，給人一波三折的強(qiáng)烈印象。這悲痛欲絕的聲音，表達(dá)了東北同胞對(duì)侵略者深深的憤恨和不滿。當(dāng)尾聲第五十三到六十一章節(jié)“爹娘啊……”的悲慘旋律出現(xiàn)的時(shí)候，這首歌的情緒達(dá)到最高潮，在痛哭流涕的悲痛中，巨大的力量，激勵(lì)著人們?nèi)?zhàn)斗，抗日救國，收復(fù)可愛的家鄉(xiāng)。

四、歌曲情感分析

（一）情感表達(dá)對(duì)歌曲的重要性。同一首作品，不同的歌手去演唱，感覺上和情感上是不同的，因?yàn)槊课桓枋謱?duì)作品的理解和表達(dá)是不同的。有的歌手只是將技巧融入其中，雖然同樣動(dòng)聽，但其演繹是沒有靈魂的；而有些歌手就可以將作品的情感用心表達(dá)出來，這樣就可以產(chǎn)生與聽眾的共鳴。由此可見情感表達(dá)對(duì)歌曲的重要性。

（二）歌曲《松花江上》的情感表達(dá)分析。該作品所敘述的情感是東三省的苦難同胞在日本帝國主義和蔣介石內(nèi)戰(zhàn)的雙重打擊下，所遭遇的凄慘境遇和回歸并重建家鄉(xiāng)的渴望。然而歌曲的情感必然是要和內(nèi)容相結(jié)合的，兩者缺一不可。歌詞的內(nèi)容是決定要以怎樣的情感表達(dá)的根本，如果兩者有偏差，就會(huì)對(duì)歌手詮釋作品情感產(chǎn)生影響。

五、聲情并茂是創(chuàng)造歌唱藝術(shù)美的完美表現(xiàn)

（一）聲音的個(gè)性美與效果美。美的聲音具有兩重意義：一是個(gè)性美；一是效果美。個(gè)性美是指在沒有任何情感處理只靠自己的個(gè)性及本身特有的音色去演唱作品；而效果美，是歌手通過對(duì)歌曲進(jìn)行感情的渲染與用情感適當(dāng)?shù)卦忈尭柙~而形成的。

（二）聲音的情感色彩。歌曲表達(dá)的情感是作品的中心支柱。只有當(dāng)聲音和情感融合較為融洽時(shí)，才可以被稱為藝術(shù)。以情帶聲﹑以聲動(dòng)情，才能使作品詮釋得更加完美。歌手必須要把作品所要表達(dá)的中心思想﹑內(nèi)涵理解透徹，然后再融入自身對(duì)作品的理解才能把作品詮釋得更加完美。

六、結(jié)語

隨著聲樂理論和藝術(shù)的逐步發(fā)展，作品大部分都會(huì)把注意力集中在譜面和背景上，而往往忽略了作者本來的意圖和想要表達(dá)的思想情感。本文旨在分析音樂作品的基礎(chǔ)，結(jié)合作品的特點(diǎn)﹑歌詞的內(nèi)涵及創(chuàng)作的風(fēng)格等方面，論述如何將聲樂作品的曲式結(jié)構(gòu)和情感分析運(yùn)用到聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)作上。

［1］孔杰.歌曲《松花江上》的曲式結(jié)構(gòu)與情感表達(dá)之關(guān)系研究［D］.蘭州：西北師范大學(xué)，2012.

［2］陳建華.張寒暉和他的歌曲集［J］.文物春秋，1989（Z1）.

J642.5

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1007-0125（2015）05-0066-01

趙重陽（1992-），男，河北唐山人，湖南人文科技學(xué)院音樂舞蹈系2011級(jí)本科生在讀，研究方向：音樂學(xué)專業(yè)。