夯石(張琳)

剛剛過去的周末，位于北京朝陽區(qū)文化館的北京九劇場TNT小劇場里，幾乎一水兒的年輕觀眾津津有味地觀看著北京風(fēng)雷京劇團(tuán)風(fēng)入松劇社出品的話劇《網(wǎng)子》，會心的笑聲、有節(jié)制的叫好、聽得見淚水的感動(dòng)，似乎并不屬于傳統(tǒng)意義上的京劇，而這霧霾冬日里的一抹文化亮色又的確是一個(gè)地地道道的“京劇人”為當(dāng)下的年輕觀眾、時(shí)尚青年所獻(xiàn)上的精神大餐。近日，筆者專程到北京風(fēng)雷京劇團(tuán)獨(dú)家采訪了這位“京劇人”——北京風(fēng)雷京劇團(tuán)團(tuán)長、國家一級演員，《網(wǎng)子》的編劇、導(dǎo)演和主演松巖先生。

《網(wǎng)子》使傳統(tǒng)藝術(shù)走向新生

由北京市西城區(qū)委宣傳部策劃，北京風(fēng)雷京劇團(tuán)風(fēng)入松劇社出品的話劇《網(wǎng)子》自今年10月首演后便得到業(yè)內(nèi)專家特別是年輕觀眾喜愛和好評。專家認(rèn)為《網(wǎng)子》是一部創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)涵豐富，有很強(qiáng)民族文化特色和地域特色的現(xiàn)實(shí)主義作品。《網(wǎng)子》最大的亮點(diǎn)就是話劇的殼、京劇的魂，全新地呈現(xiàn)出京劇的資源優(yōu)勢和戲曲開創(chuàng)性的傳承精神，融合影、視、戲，聲、光、電等多種藝術(shù)和技術(shù)手段的多元、跨界表演讓觀眾潛移默化地了解并感受到京劇和梨園行的內(nèi)涵、傳承和獨(dú)特魅力。松巖說：“京劇作為曾經(jīng)鼎盛一時(shí)的國粹，演盡了千年往事。里面有很多永恒的價(jià)值，是值得我們墊個(gè)民族去堅(jiān)守的?！睋?jù)悉，話劇《網(wǎng)子》將于12月24日至27日連續(xù)4天在北京鼓樓西劇場進(jìn)行第三輪演出，并將于2016年元月3日登上天津津?yàn)炒髣≡旱奈枧_。

《網(wǎng)子》的情節(jié)敘事、人物表演、舞美道具、演出效果均不愧為“話劇的殼、京劇的魂”。為了使《網(wǎng)子》緊湊、簡約、唯美、接地氣、更適合年輕觀眾的欣賞習(xí)慣，松巖可謂煞費(fèi)苦心，在情節(jié)、人物設(shè)置方面，松巖幾易其稿、邊演邊改；在布景、道具，轉(zhuǎn)場、換場上，有效地利用了聲光電等現(xiàn)代技術(shù)手段，創(chuàng)造性地融合了影視戲劇等藝術(shù)優(yōu)長，無舞臺的設(shè)計(jì)使觀眾置身情境之中，與人物零距離，和演員同呼吸，演員、角色、觀眾共同營造了一種時(shí)空重疊、交錯(cuò)，環(huán)境虛實(shí)相應(yīng)的獨(dú)特審美體驗(yàn)。尤其是劇終高潮部分的處理更顯匠心，極具震撼力！松巖扮演的秋子垂垂老矣，在喪子之痛中不能自拔，為了心中幻滅的“角兒”的理想，他在后臺擂起“戰(zhàn)鼓”，鼓聲由緩到急，仿佛控訴和吶喊，遠(yuǎn)處簾幕后受辱自盡的啞女以急驟、悲切、不平的京胡聲聲應(yīng)和，被日軍炸彈奪去生命的春兒宛若重生，全副行頭，翩翩起舞，生死、虛實(shí)、陰陽、時(shí)空交錯(cuò)重疊，將全劇的主旨、氛圍和內(nèi)涵淋漓盡致地表現(xiàn)出來……

筆者認(rèn)為：《網(wǎng)子》帶來的審美體驗(yàn)是全新的，是屬于這個(gè)時(shí)代的！《網(wǎng)子》對多種藝術(shù)門類的借鑒、融合、創(chuàng)新，與年輕觀眾的“無縫對接”，是使傳統(tǒng)藝術(shù)走向新生、是重塑京劇之魂的可貴探索！

傳統(tǒng)京劇和年輕人隔著門檻兒

藝術(shù)貴在創(chuàng)新，而創(chuàng)新必須建立在扎實(shí)的藝術(shù)功底和深厚的生活積累之上。毫無疑問，松巖以其51年的人生和40年的舞臺實(shí)踐很好地證明了這一點(diǎn)。松巖1964年4月出生于一個(gè)梨園世家，曾受教于王森林、劉世亭、何金海、茹元駿、張?jiān)葡⑼踅痂?、張寶華、葉蓬等著名京劇表演藝術(shù)家。由于為人誠樸踏實(shí)、敦厚勤勉，業(yè)務(wù)上刻苦鉆研、不斷創(chuàng)新，加之多位名家的親授和指點(diǎn)，松巖很早就在藝術(shù)上取得了頗高的造詣，他先后學(xué)習(xí)并演出了《蜈蚣嶺》、《白水灘》、《三岔口》、《柴桑關(guān)》、《界牌關(guān)》、《挑滑車》、《鬧龍宮》等劇目。其中《界牌關(guān)》一劇榮獲1987年全國青年京劇演員電視大獎(jiǎng)賽熒屏獎(jiǎng)；《鬧龍宮》一劇榮獲1992年北京市中青年戲曲調(diào)演集體獎(jiǎng)和個(gè)人表演獎(jiǎng)。他還學(xué)習(xí)并演出了《一箭仇》、《艷陽樓》、《野豬林》、《長坂坡》、《漢津口》、《古城會》、《雁蕩山》、《惡虎村》、《伐子都》、《文昭關(guān)》、《擊鼓罵曹》、《四郎探母》、《嘉興府》、《金翅大鵬》、《八大錘》、《九江口》、《武松》、《麒麟山》、《漢宮驚魂》、全部《美猴王》及現(xiàn)代戲《長征路上》、《紅燈記》、《沙家浜》等四十余出劇目。其中《金翅大鵬》一劇在全國優(yōu)秀青年京劇演員評比展演中獲獎(jiǎng)，并被文化部授權(quán)音像部門制作成VCD在全國出版發(fā)行?！毒沤凇贰ⅰ段渌伞?、《文昭關(guān)》、《擊鼓罵曹》、《柴桑關(guān)》、《界牌關(guān)》、《鬧天宮》以及現(xiàn)代戲《長征路上》等劇被中央電視臺錄制，并多次向全國播放。

松巖的傳承、創(chuàng)新精神在《網(wǎng)子》的策劃和編導(dǎo)上體現(xiàn)得尤為充分。對京劇的愛經(jīng)過幾十年的科班和舞臺生活，早已融入松巖的骨髓和血脈，而這種愛并不是盲目和守舊的，他在學(xué)習(xí)借鑒其他藝術(shù)門類的長處的同時(shí)，也對京劇的種種現(xiàn)實(shí)和“短板”有切膚之痛，“再好的東西也得有觀眾看啊！就像我借《網(wǎng)子》中的人物不斷說的那樣——‘咱得為座兒??！”而京劇觀眾的日益老化和流失，讓松巖一直寢食難安。

松巖談到創(chuàng)作《網(wǎng)子》的初衷時(shí)表示：“振興京劇講了幾十年了，咱不能不承認(rèn)，京劇在走向低谷，我一直在苦思其解，為什么這么好的國粹，年輕觀眾卻不喜歡？我覺得我們不能只抱著老祖宗的‘好，我們還得把這個(gè)‘好一輩兒一輩兒地傳下去。我認(rèn)為京劇和年輕人不僅隔著舞臺，還隔著許多規(guī)矩、講究和門檻兒，我要想盡辦法打開這些門檻兒，讓年輕人先看得懂，然后才談得上喜歡、喜愛，就像中國人看西洋歌劇一樣，你看不懂你就不可能真正喜歡上，即使看也是圖一時(shí)新鮮。京劇還不像文物，可以束之高閣，京劇是活的、是綜合藝術(shù)、是需要演員和‘座兒們共同傳承下去的傳統(tǒng)文化精髓，你不讓它接地氣不行，你讓它關(guān)起門來自娛自樂，更不行！其實(shí)，我心里一直有不少想寫的故事，為什么寫了《網(wǎng)子》？‘網(wǎng)子這個(gè)詞兒用在這兒就有多重的含義，表面上說的是京劇中勒頭的網(wǎng)子，10月份演出時(shí)，我還在劇場擺放了許多網(wǎng)子的實(shí)物，讓第一次接觸京劇的年輕觀眾看了這個(gè)戲就知道了很多京劇的道具、術(shù)語；還有一層意思是‘網(wǎng)子象征著角色之間復(fù)雜交錯(cuò)的人物關(guān)系；而更深的含義是‘網(wǎng)子如同做人、做戲的規(guī)矩，不守這規(guī)矩，戲，就演不好，人，也做不成！”

誰跨界融合得好誰就最牛

松巖說在《網(wǎng)子》的創(chuàng)作和演出中最感欣慰和振奮的就是：“一是年輕人真心喜歡這個(gè)戲和這種跨界融合的形式，這是我最欣慰、最振奮的！另外，我認(rèn)為各種藝術(shù)門類、各種表演形式，都無天然的對立和矛盾，誰能把跨界融合做得最好誰就最牛！像張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》，里面就巧妙地融合化用了一些京劇中的鑼鼓點(diǎn)兒、人聲唱腔甚至是置景和色彩，這樣的例子有很多，像郭寶昌導(dǎo)演本身就唱戲、就是行家，在他編劇、導(dǎo)演的《大宅門》里，京劇、戲曲、傳統(tǒng)藝術(shù)的影子更是比比皆是?！?/p>

松巖在《網(wǎng)子》中的表演細(xì)膩傳神、情緒飽滿，與北京人藝的表演傳統(tǒng)一脈相承，可謂“人藝范兒”十足。松巖坦承自己深受北京人藝前輩大師的影響，“我非常敬佩和喜愛于是之、林連昆等老一輩藝術(shù)家的表演，在塑造秋子的形象時(shí)，我眼前經(jīng)常會出現(xiàn)于是之、林連昆兩位老師塑造的那些經(jīng)典舞臺形象，舉手投足、吐字發(fā)聲、情緒控制，莫不心領(lǐng)神會……”

松巖現(xiàn)任中國戲劇家協(xié)會會員、北京市戲劇家協(xié)會理事、北京市人大代表、國家一級演員、北京風(fēng)雷京劇團(tuán)團(tuán)長，曾榮獲北京市勞模稱號。松巖曾多次率團(tuán)出訪美國、日本、俄羅斯、澳大利亞、瑞典、馬來西亞、新加坡以及中國香港、臺灣等國家和地區(qū)演出并獲得成功。日本的岐阜縣還建立了“松巖戲迷協(xié)會”，并與當(dāng)?shù)氐母栉杓縿F(tuán)合作演出了融京劇、歌舞伎藝術(shù)為一體的首創(chuàng)劇目《義經(jīng)千本櫻》，受到日本觀眾的熱烈歡迎。

多年來，作為劇團(tuán)掌門人的松巖，積極發(fā)揮多方面的能力，帶領(lǐng)全團(tuán)廣大演職人員，憑著一種“后路早已斷，前行見大勇”的堅(jiān)韌精神，在文化市場上不斷地艱苦拼搏，其演出足跡遍及京城的各大賓館、飯店、大學(xué)、戲樓等演出場所，先后參加了“奧運(yùn)北京一世界旅游小姐專場演出”，“周星馳《功夫》一片創(chuàng)票房新紀(jì)錄新聞發(fā)布會”（劇目是《鬧天宮》，松巖主演美猴王），招待奧組委演出，“世界傳媒峰會”（演出劇目《金翅大鵬》，松巖主演大鵬鳥），全國婦聯(lián)女性形象教育發(fā)布會（演出劇目《京劇薈萃》，松巖任編導(dǎo)），“奧運(yùn)口號發(fā)布會”以及由宣武區(qū)政府組織的城南傳統(tǒng)文化進(jìn)校園（演出劇目《梨園風(fēng)采》，松巖擔(dān)任導(dǎo)演），宣南文化藝術(shù)節(jié)（演出新創(chuàng)劇目《武松》、《梨園新萃》，松巖任編劇、導(dǎo)演、主演），由北京電視臺舉辦的“北京影響力”企業(yè)家頒獎(jiǎng)晚會等一系列重大演出活動(dòng)，受到了各方觀眾的熱烈歡迎。從2001年到2009年，劇團(tuán)共演出4220場（平均每年527場），觀眾達(dá)80余萬人次。其中松巖主演近2500余場，為劇團(tuán)贏得了良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會效益……

臨別時(shí)，精干瘦削的松巖伸出一雙骨節(jié)粗壯的大手，和筆者緊緊相握，他說：“在京劇創(chuàng)新的這條路上，我還會悶頭使勁、仰頭鼓勁、自己跟自己較勁，希望您和所有熱愛京劇的朋友支持我們！”