鄭曉龍的圈地、育種

鄭曉龍如今的形象大概就是嗑著小瓜子兒、蔫笑著、一口京片子的糙老頭兒。從1984年到現(xiàn)在，鄭曉龍已經(jīng)在影視圈馳騁了31載，其實“馳騁”這個詞兒并不十分適合他。鄭曉龍干的活兒更像是圈地、育種，就是不停地圖新地、育新種，他在先后擔任北京電視藝術(shù)中心主管生產(chǎn)的副主任、主任，乃至卸任后，策劃、組織、執(zhí)導了多部在國內(nèi)外引起轟動效應的電視劇，在中國電視劇史上創(chuàng)造了多個“第一”：第一部長篇電視連續(xù)劇《四世同堂》、第一部長篇室內(nèi)劇《渴望》、第一部電視系列劇《編輯部的故事》、第一部編年史風格電視劇《一年又一年》，第一部真正意義上的IP劇《甄嬛傳》，以及時下熱播之后肯定又會創(chuàng)造什么紀錄的《羋月傳》……這么說吧，鄭曉龍圈的每塊地，之后都會被蜂擁而上直到種傷、種爛為止，而他早就另覓良田去也；鄭曉龍育的每顆種子，似乎都可以長成參天大樹至少也是獨立的佳木或怪木，從葛優(yōu)、馮小剛直至陳建斌、孫儷，中間省略的同一級別的明星大腕少說也有幾十位吧。

可是，鄭曉龍并非天賦異稟之人，似乎也沒什么獨門絕技，他更像是一個笨拙的老農(nóng)，精耕、深耕而已。別人早就用了N種化肥，他還堅持土法施肥，拿劇本創(chuàng)作來說，歷史上關于羋八子的記載只有寥寥百字，而鄭曉龍卻對《羋月傳》劇本提出了三條硬性指標：一、劇情合理不雷人，符合大多數(shù)人的心理邏輯；二、人物性格鮮明可信，同時尊重主流歷史評價；三、凡與《甄嬛傳》相同橋段一律去掉。僅最后一條就極不人道，須知：如今不重復、不雷同、不抄襲、不拷貝、不復制粘貼的創(chuàng)作者“十”中就先去了“八九”，剩下的“一二”起碼得天價才配得上，所以，鄭曉龍任用老伴兒王小平真是沒有辦法的辦法，就這么個省錢兼省事、舉賢不避親、公私兼顧以公為主的主意，開播前竟還遭到一輪輪“侵權(quán)”等抹黑、潑污，鄭曉龍“被罵”后說：我只不過是想拍個好的電視劇，招誰惹誰了？！

不過，這點小磕絆對慣于抬頭看勢、埋頭深耕的鄭曉龍而言，根本不值得一提。他還是那個圈地、育種、施肥、間苗，搞反季節(jié)種植、多樣化營銷的狡黠的老農(nóng)?，F(xiàn)在又到了收獲的時候，31年了，誰人可擋？！而這次通過《羋月傳》，鄭曉龍究竟想要收獲什么？其實，他自己已說得很明白：“我們不僅要拍出羋月個人的傳奇，更要拍出歷史轉(zhuǎn)折時期那一代風云人物為國家民族做出的努力和犧牲，讓觀眾們感受到新社會形態(tài)戰(zhàn)勝舊社會形態(tài)時，那種朝氣蓬勃的精神風貌！”

更為精彩的相遇

“我曾希望自己精彩時遇到一個人，結(jié)果，在遇到一個人后更為精彩。”這是首部清宮大戲《甄嬛傳》熱播時鄭曉龍接受采訪時說的，看了鄭曉龍和妻子王小平的故事，更為鄭曉龍原本很精彩的人生故事中添了一抹精彩。在中國電視劇界從業(yè)近30年的鄭曉龍，以其敏銳的洞察力和創(chuàng)作能力，完成了一部又一部走在時代前沿的作品。第一部警匪劇《便衣警察》；第一部長篇室內(nèi)劇《渴望》；第一部電視系列喜劇《編輯部的故事》；第一部全程在海外拍攝的電視連續(xù)劇《北京人在紐約》；第一部編年史風格的電視劇《一年又一年》。鄭曉龍的作品不僅直指人心，還捧紅了姜文、葛優(yōu)、張國立、李成儒、濮存昕等一批當今的華語影視圈大腕。

出生在軍人家庭的鄭曉龍，插過隊，當過兵，還上過大學，能導演能編劇，可謂是能文能武。作為導演，鄭曉龍對故事的把握有他自己的獨到見解。鄭曉龍說過，妻子王小平才是《這會傳》里最美的女人。的確已經(jīng)很優(yōu)秀的鄭曉龍，遇到了妻子王小平更是如虎添翼。據(jù)稱當初是因為想和在海外留學的妻子見面才有了《北京人在紐約》，而《甄嬛傳》最初的編劇就是王小平，既是妻子又是編劇的王小平，雖然是鄭曉龍最不好管理的編劇，卻為他的作品付出很多，劇中有名有姓的角色就有150多人，角色名單就是王小平審定的，每個角色的年齡、性格特征以及角色之間的關系，場次數(shù)……她都一一附在后面，供導演挑選演員時把握?！读d月傳》的編劇仍是王小平。誠然，沒有王小平鄭曉龍也是國內(nèi)最優(yōu)秀的導演之一，但是正如他自己所言，有了王小平這個生活、事業(yè)上的伴侶后，他的人生更為精彩。

別與“重復”較勁

且不管鄭曉龍如何表白如今這部新劇《羋月傳》要擺脫此前《甄嬛傳》所營造的良好氛圍，也不管他導演的這部新戲如何“去甄嬛化”，作為電視劇主流觀眾而言，《羋月傳》勢必會被拿來與《甄嬛傳》做比較，而且先天將處于被動局面，而這一點也終將抹殺鄭曉龍在導演上的努力。有關這一點，鄭曉龍一定比誰都明白，例如他面對記者采訪時就著重聲明：《羋月傳》中凡像《甄嬛傳》之處一律刪改！他還說：“它們是截然不同的作品?！墩鐙謧鳌肥羌冋暮髮m戲，是封閉的，所有人都在那里，斗來斗去都是爭寵?！读d月傳》雖然也有宮斗的戲份，但是秦惠文王后宮里的妃子們每個都有母國背景，每個妃子、皇子都是母國的棋子，都帶有很強的政治目的，這時候爭寵就有了不同的含義。而且我們是一個從后宮走到前朝的戲，有更多的戲份是在朝堂上。所以《羋月傳》的格局更大，寫的不是后宮瑣事，是家國大義。我在做的時候就知道不一樣，如果一樣我根本不會去做，因為太沒勁了。臺詞像《甄嬛傳》的一律不用，劇情像《甄嬛傳》的一律改。藝術(shù)貴在創(chuàng)新，否則說不好聽的，人家會罵你，你看這家伙不行，江郎才盡了，又是一個《甄嬛傳》……我至少不愿意讓人說我這話，怪丟人的！”

重復自己絕對是藝術(shù)家的大忌，這一點鄭曉龍很明白?！读d月傳》之前的鄭曉龍佳作頻出，但風格絕對多樣，例如《編輯部的故事》、《北京人在紐約》、《刮痧》、《幸福像花兒一樣》、《金婚》、《甄嬛傳》、《紅高粱》等等，每一次都能引發(fā)轟動，而且也都引領藝術(shù)風尚，但這一次的《羋月傳》卻是難免墮入了有關“重復”的爭論話題。

平心而論，在這個被資本市場牽著鼻子走的時代，藝術(shù)創(chuàng)作已然讓位于資本運作，“IP”效應的產(chǎn)生并壯大，身在其中的任何一個藝術(shù)從業(yè)者都將難于免俗，從《甄嬛傳》、《紅高粱》到《羋月傳》，鄭曉龍走的無非就是這樣一條路。其實，在這條路上，“重復”與否根本就沒什么好爭論的。

創(chuàng)作力的拓荒者

無論喜不喜歡看電視劇，你恐怕或多或少會看過，最起碼會聽說過與“鄭曉龍”這個名字有關的影視作品。

從轟動一時的情感大劇《渴望》，到以幽默、諷刺、調(diào)侃、戲謔，開電視系列喜劇先河的《編輯部的故事》；從展示中國人海外生存狀態(tài)的電視連續(xù)劇《北京人在紐約》，到反映東西方文化沖突的電影《刮痧》；從軍旅題材的《幸福像花兒一樣》，到描寫普通夫妻五十年風雨歷程的《金婚》；好幾年過去了，《甄嬛傳》還三天兩頭兒的在各頻道輪番播著，《羋月傳》又登場了……作為國內(nèi)著名的導演、編劇、出品人，鄭曉龍始終保持著旺盛的創(chuàng)作力，獲獎無數(shù)的同時，更贏得了觀眾的口碑。

從平民生活，市井溫情，到明槍暗箭，宮廷爭斗。作為中國電視劇事業(yè)的拓荒人，鄭曉龍所執(zhí)導的作品，題材豐富，涉獵廣泛。

當然，他所執(zhí)導的作品并不是每一部都會得到百分之百的好評。比如，有觀眾反感宮廷劇中的你死我活，毫無下限的窮爭惡斗；比如，有的觀眾覺得他的電視劇版的《紅高粱》，不如電影版的那樣令人震撼，無法表現(xiàn)出原著那種魔幻現(xiàn)實主義特有的藝術(shù)之美，人物也欠缺原著中描寫的那種高粱般質(zhì)樸強悍的生命力。但是，大家無法因此否定鄭曉龍作品整體的高水準，“鄭曉龍”這個名字，始終是吸引觀眾的品牌。大家依舊期待，期待他更多的精品力作。