摘 要：本文圍繞新時期博物館陳列工作進行探討，在簡要闡述博物館陳列基本概念與提升博物館陳列工作效果重要性的基礎(chǔ)上，進一步探索新時期博物館陳列工作的改進策略，以期為時代進步中的博物館陳列工作提供思路，使其功能得到完善，服務(wù)得到優(yōu)化，以不斷滿足社會大眾日益增長的精神文化生活需求。

關(guān)鍵詞：博物館陳列；新時期；精神文化

我國市場經(jīng)濟體制不斷完善，人民物質(zhì)生活水平逐步提高，精神文化生活需求日益增大，美學、建筑學等文化門類在碰撞與融合的過程中得到長足發(fā)展，這些因素在很大程度上成就了當前博物館陳列的與時俱進與和諧美觀。為進一步完善博物館陳列，應緊跟時代步伐，發(fā)掘優(yōu)勢特色，注重和諧統(tǒng)一，貼近觀眾需要，使主題更生活化，內(nèi)容更多元化，形式更多樣化，布置更人性化，這樣才能令參觀博物館陳列成為廣大觀眾的一大精神享受。

1 博物館陳列概念

博物館陳列是指在博物館環(huán)境中，在工作人員對所要陳列展覽的文物、標本等的本質(zhì)屬性、主要特點及陳列目的具備全面了解的前提下，綜合主題構(gòu)建、空間設(shè)計、輔助陳列品等多項活動于一體，通過展示自然科學、科學技術(shù)、社會歷史、藝術(shù)、人文的發(fā)展歷程和規(guī)律來向人們傳達信息和情感的綜合性業(yè)務(wù)活動與工作成果。隨著時代的進步與社會的發(fā)展，博物館陳列由最初的文物陳列發(fā)展為當前內(nèi)容多樣、形式靈活的多種類型，大致包括自然歷史陳列、社會歷史陳列、科學技術(shù)陳列、藝術(shù)陳列等。雖然根據(jù)劃分依據(jù)不同，博物館陳列可分為多種類型，但任一種類型的博物館陳列都要遵循科學性、實物性、藝術(shù)性和普及性的基本原則，如此才能保證觀眾的精神需求得到滿足，博物館博物館的社會形象得到提升，博物館陳列的效益得到提高。

2 博物館陳列的重要性

當前形勢下，提升博物館陳列工作效果就是要做到推陳出新，不能將博物館當作是文物、標本、科技和藝術(shù)品的倉庫，而是要認清社會發(fā)展趨勢，考量觀眾欣賞水平，利用現(xiàn)代科學技術(shù)，注重新舊資源整合，使展品的真正價值得到充分發(fā)揮，這是新時期博物館應對激烈市場競爭，提高經(jīng)濟效益與社會效益的必然選擇，是使廣大觀眾精神文化生活需求得到滿足的重要做法。

3 新時期博物館陳列工作改進措施研究

新形勢下，文化領(lǐng)域百花競放，市場經(jīng)濟飛速發(fā)展，文化市場更替有序。在此背景下，作為事業(yè)單位，博物館要想在國家撥款有限的情況下實現(xiàn)自我存在價值，獲得健康持續(xù)發(fā)展，就必須改變陳列觀念，與其怨懟經(jīng)費不足、人事緊張、競爭激烈、觀眾缺乏，不如勇敢面向市場、面向社會，從思想意識層面把握好博物館陳列的性質(zhì)與價值取向，認清向大眾傳遞真實信息進而影響大眾、教育大眾的目的，冷靜分析觀眾心理需求，客觀看待自身不足，充分發(fā)掘優(yōu)勢特色，完善陳列系統(tǒng)功能，創(chuàng)造多種陳列形式，形成長期連續(xù)宣傳，提高工作人員素質(zhì)，優(yōu)化現(xiàn)有服務(wù)體系，幫助觀眾獲得多角度、多層次的豐富參觀體驗，引導觀眾在多元化情境中完成自我教育與自我完善。

當前博物館的發(fā)展方向中，“特色”是一個重要的方面，缺乏特色的博物館陳列會使觀眾產(chǎn)生厭倦之感，進而降低博物館的社會形象，使陳列效益受到不良影響。在創(chuàng)新觀念被不斷強調(diào)的今天，博物館陳列的創(chuàng)新一方面在于將現(xiàn)代科學技術(shù)引入陳列布置之中，使展品得到全方位的呈現(xiàn)，使觀眾獲得更為奇妙和豐富的感官體驗與情感沖擊，而更為重要的一方面是要從內(nèi)部發(fā)現(xiàn)優(yōu)勢，用犀利的視角、獨特的手法來深入挖掘自身特色，將零散的展品匯聚成詮釋一個歷史階段或一方水土人文的和諧組合，這種兼具獨立性與連續(xù)性的表達使每一次博物館陳列都成了一個有生命的故事。辦好特色陳列，要選好陳列側(cè)重點，如在歷史文物的陳列中，若重在展現(xiàn)在特定的歷史階段內(nèi)人、事、物的形態(tài)，就可將時間進行限定，圍繞展品自身的性狀、來源、用途、價值、內(nèi)涵進行介紹，向人們展現(xiàn)那久遠時空的瑰麗畫卷；若重在讓觀眾體會一定地域內(nèi)歷史的更替變遷，則要限定空間，以時間為線索將文物聯(lián)系起來，零散的器物上有著歲月的烙印，卻都在闡述著特定地區(qū)的歷史發(fā)展、民俗風情。

大到整個展覽廳、陳列室，小至每個展柜，都是博物館陳列中的展覽空間，展品放置位置的的不同往往帶給觀眾空間感覺上的差異。為使展品與展覽空間達到和諧統(tǒng)一，須對展品放置位置進行規(guī)劃設(shè)計，設(shè)計過程中要考慮一定展覽空間內(nèi)展品的數(shù)量、展品的大小，預計展品放置后的效果，一方面要避免由于展覽空間被過度占用而帶來的藝術(shù)感喪失，另一方面要注意展覽的空間變化，可利用展柜、隔板、臺階等元素創(chuàng)造多樣的空間風格，無論是能為觀眾帶來開闊明朗的沖擊還是峰回路轉(zhuǎn)的體驗，都能使其擺脫壓抑、沉悶的空間感覺。其實，在實際工作中，除要注重展品與展覽空間的和諧統(tǒng)一外，還要做到展品色彩與光線色調(diào)的和諧、展品布局與說明牌的統(tǒng)一、展品量感與觀感的協(xié)調(diào)，這樣一來，即使展品再小也不會被忽略，再多也不會令觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。

雖然現(xiàn)代文明的發(fā)展為人民生活帶來了諸多便利，但優(yōu)秀的中國民族文化依舊閃耀著無可比擬的巨大光輝，吸引著一代又一代中華兒女投身到民族文化學習、研究與發(fā)揚中。在新時期背景下，博物館陳列工作應借助自身優(yōu)勢，考慮觀眾熱愛民族文化的情感，了解民族文化的需求，應在創(chuàng)新設(shè)計中融入歷史悠久、胸襟廣博的民族文化元素，從展品選擇、展覽空間的色彩設(shè)計、輔助陳列品的搭配等方面展現(xiàn)我國民族文化的魅力，讓觀眾在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中獲得耳目一新的參觀體驗，進而深化其對民族文化的熱愛之情。

參考文獻

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[1]曲慶玲.博物館陳列內(nèi)容設(shè)計的路徑及社會性制約因素[J].大眾文藝，2010

作者簡介

吳樹欣（1976-），女，年9月生，保定直隸總督署博物館，中級職稱。