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        誰沒年少氣盛過

        2015-06-10 12:09:56張佳瑋
        文苑 2015年6期
        關(guān)鍵詞:雷諾阿安格爾高迪

        張佳瑋

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        1863年,藝術(shù)生雷諾阿和莫奈在巴黎,并不曉得自己將來會(huì)成為不朽的傳說,只是安心過窮日子,畫畫。當(dāng)時(shí)的年輕學(xué)生,穿衣打扮大多是波希米亞風(fēng)——換句話說,跟吉普賽人似的,以不羈為美。但雷諾阿后來描述說,莫奈的打扮很布爾喬亞,像個(gè)花花公子:“他兜里一毛錢都沒有,卻要穿花邊袖子,裝金紐扣!”在他們的窮困期,這衣裳卻幫了大忙。那時(shí)學(xué)生吃得差,雷諾阿和莫奈每日吃兩樣?xùn)|西度日:一是四季豆,二是扁豆。幸而莫奈穿得闊氣,能找朋友們騙些飯局。每次有飯局,莫奈和雷諾阿就竄上門去,瘋狂地吃火雞,往肚子里澆香貝坦紅葡萄酒,把別人家存糧吃罷,才興高采烈離去。雷諾阿后來對(duì)他的女兒說:“那是我人生里最快樂的時(shí)光!”

        那時(shí)節(jié),他們的思想比造型更叛逆。他們上著學(xué)院派的課,卻討厭學(xué)院派,討厭安格爾,討厭安格爾規(guī)定的素描套路。安格爾認(rèn)為,繪畫以素描和線條為基礎(chǔ),于是雷諾阿索性不用線條。13年后,雷諾阿完成了傳奇的《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》,這幅動(dòng)人的畫描述了歡樂的人群和節(jié)日的美麗,最核心的部分是:陽光落在回旋的人群身上時(shí),節(jié)日服裝的鮮艷色彩如何悅目混合。近景的人物臉上光線斑駁,越往遠(yuǎn)處,形象就越來越隱沒在陽光與空氣中。

        當(dāng)然,全畫都沒有線條勾圖。

        又6年后,莫奈去了諾曼底,雷諾阿終于去了趟意大利,看到了拉斐爾的原作。41歲的他幡然醒悟,覺得自己一直誤會(huì)了拉斐爾。從那之后,雷諾阿開始用線條作畫了。

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        1900年,剛19歲的畢加索給朋友寫信說:“讓高迪和他的圣家堂見鬼去吧!”

        那時(shí)48歲的高迪已經(jīng)確立了他的風(fēng)格:對(duì)材質(zhì)的想象力、對(duì)材料和色彩的感覺、鐵裝飾、拋物線穹窿、循環(huán)不停的門臉、動(dòng)態(tài)空間。那時(shí)的畢加索喜歡西班牙畫家格列柯,喜歡拉長(zhǎng)的形體和陰慘的顏色。16年后的1917年,畢加索去了意大利旅游,也開始畫一些曲線柔和、暖色調(diào)的作品了。

        藝術(shù)評(píng)論家羅伯特·休斯認(rèn)為,畢加索中后期,受了高迪相當(dāng)?shù)挠绊?。藝術(shù)歷史學(xué)家約翰·理查德森則認(rèn)為,畢加索不喜歡高迪,一半是藝術(shù)觀點(diǎn)沖突,一半是1900年時(shí),高迪對(duì)巴塞羅那的進(jìn)步青年藝術(shù)家不信任,畢加索覺得自己受了排擠,滿心憤懣。

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        明清之際的大師傅山,少年時(shí)學(xué)趙孟頫書法。后來明亡清興,傅山仇恨清廷,連帶對(duì)當(dāng)年屈身事元的趙孟頫不爽起來,就說他極不喜歡趙孟頫,痛恨他書法淺俗無骨。又過些年,傅山心情變了,于是寫:“趙廝真足奇,管婢亦非常?!?/p>

        趙廝指趙孟頫,管婢指的是趙的夫人管道昇。傅山到了晚年終于認(rèn)識(shí)到趙孟頫忍辱偷生以換得中華文化薪火相傳的意義。他到底還是對(duì)趙孟頫,重新表達(dá)了佩服。

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        我們這一代人,許多人少年時(shí),被語文老師逼著分析詞句中心思想,恨極了語文課,連帶魯迅?jìng)円苍庋?。許多人想起魯迅先生,便覺得他只寫《孔乙己》這么陰暗的小說;想起朱自清先生,就覺得他只有詞采華美的《荷塘月色》。要到多年之后回憶起來,重新翻閱,才發(fā)覺這幾位的妙處,尤其是朱自清先生的《背影》,非有閱歷者不能通透。

        世上事大多如此。年少氣盛,眼光鋒銳,卻總不免狹隘。到得年長(zhǎng),看得多了,才品回以前沒領(lǐng)會(huì)的妙處。類似的彎路,雷諾阿、畢加索、傅山也都走過。

        《倚天屠龍記》里,張無忌離開冰火島前,謝遜曾逼迫他背下許多武功要訣,還說:“雖然你現(xiàn)在不懂,但先記著,將來總會(huì)懂的。”

        許多東西未必需要喜歡,閱讀游歷,其實(shí)也不為都記下來,只是留個(gè)印象,在心里生根。日后觸景生情,總會(huì)懂的。

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