王強(qiáng)

提起冰島，人們自會(huì)想到那美妙的冰川與瀑布、沸騰的泥漿、噴涌的間歇泉。這個(gè)神奇的國(guó)度一度成為探險(xiǎn)愛好者們最為向往的國(guó)度，其令人窒息的神奇美景更成為了眾多藝術(shù)家創(chuàng)作靈感的源泉。如今，在這個(gè)以自然美景著稱的北歐國(guó)家，當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)正以獨(dú)特的魅力開始崛起?，F(xiàn)在，筆者就對(duì)該國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)狀進(jìn)行以下解析。

一、天賦之自然，創(chuàng)意之源泉。

冰島擁有極佳的自然環(huán)境，吸引了眾多游人，是適合藝術(shù)家生存的國(guó)度。這里民眾的幸福指數(shù)很高，藝術(shù)距離民眾的生活很接近。這個(gè)國(guó)家沒有軍隊(duì)，人們選藝術(shù)家做市長(zhǎng)，擁有超低的罪犯率，這里優(yōu)越的自然環(huán)境與人文環(huán)境，是藝術(shù)家創(chuàng)意靈感之源泉。

1.天賦之自然環(huán)境

冰島，有著萬年不化的冰原，有著地?zé)釡嘏淖甜B(yǎng)。在寒冷的漫漫冬季里，大地白雪茫茫，冰與火共存，如夢(mèng)幻的銀色世界美得令人屏息。

冰島這個(gè)國(guó)家的自然風(fēng)景本身就是天然藝術(shù)品。意大利攝影師桑德羅桑緹歐力曾花了70個(gè)小時(shí)，在一架飛機(jī)上拍下了一組令人驚嘆的冰島自然景觀照片（圖1），看上去如同移動(dòng)的海上雕塑（圖2），不僅向世人展示了冰島大自然之美，同時(shí)希望人們意識(shí)到自然的脆弱。

在冰島，每當(dāng)冬季來臨之際，冰雪就成為了天然之藝術(shù)品（圖3），可以說，之所以冰島的藝術(shù)家們可以創(chuàng)作出美麗的作品，那是因?yàn)槭澜缟媳旧砭痛嬖谥菢拥拿篮茫鶏u的冰洞斯卡夫塔費(fèi)德（圖4）就被譽(yù)為世界最美景色之一。

2.體現(xiàn)自然的設(shè)計(jì)

冰島的設(shè)計(jì)享譽(yù)國(guó)際，這個(gè)擁有自然天賦之美的國(guó)度，其藝術(shù)設(shè)計(jì)更是以善于從自然中吸取靈感而著稱。體現(xiàn)自然元素的設(shè)計(jì)，使得冰島藝術(shù)更加深入普通民眾的日常生活。

冰島雷克雅未克有一家設(shè)計(jì)酒店（圖5）， 此酒店由女設(shè)計(jì)師Gulla Jonsdottir設(shè)計(jì)，以善于利用自然元素而聞名，該酒店原由一家印刷廠改造而成，改造后設(shè)有50個(gè)各具特點(diǎn)的房間，進(jìn)入酒店接待區(qū)的左邊，有一面全黑色的墻， 全部用火山巖制成， 并且裝飾有冰島獨(dú)特的民間面具藝術(shù)品。

冰島Reykjavík的音樂廳Harpa Concert Hall（圖6），從外觀望去形似蜂巢，內(nèi)部視野開闊，其設(shè)計(jì)靈感來自冰島風(fēng)光與極光。該建筑外觀由冰島藝術(shù)家Olafur Eliasson以及德國(guó)工程公司GmbH合作完成，以自然與建筑相結(jié)合為特點(diǎn)，榮獲了2013年密斯凡德羅獎(jiǎng)。

3.創(chuàng)意之公共藝術(shù)

冰島是個(gè)相對(duì)來說缺乏色彩的國(guó)度，這里有太多白雪，太多黑色的火山石，然而這里的藝術(shù)家們不乏創(chuàng)意，將冰島的城市打造的色彩繽紛，充滿了創(chuàng)意帶來的魅力。

冰島這個(gè)國(guó)家小教堂眾多，然而印象莊重的教堂（圖7），卻每座都如同一件獨(dú)特的藝術(shù)品（圖8），無山寨之庸及夸張之俗，并且融合了現(xiàn)代科技元素，獨(dú)具特點(diǎn)。以冰島哈爾格林姆斯教堂（圖9）為例，該教堂安裝了一套新奇的外墻幻影系統(tǒng)—Rafm Gnue Náttúra，該技術(shù)通過3D投影技術(shù)，在教堂的正面實(shí)現(xiàn)了幻彩光影的效果，使傳統(tǒng)肅穆的教堂建筑充滿了現(xiàn)代藝術(shù)氣息。

在冰島城市之中，普通的電塔也充滿了藝術(shù)特點(diǎn)，人們印象中的電塔多為一根根非常標(biāo)準(zhǔn)而呈現(xiàn)工業(yè)化的鐵架子，然而美國(guó)麻省建筑設(shè)計(jì)公司Choi+Shine為冰島設(shè)計(jì)了《巨人的國(guó)度》（圖10）電塔公共藝術(shù)作品，從遠(yuǎn)方看過去，就是創(chuàng)意十足的裝置藝術(shù)品，使冰島城市更加具有藝術(shù)魅力，使民眾的生活環(huán)境更加美好。

二、詩(shī)意之呈現(xiàn)，靈性之藝術(shù)。

冰島擁有優(yōu)美的自然風(fēng)光，卓越的藝術(shù)環(huán)境。這里的藝術(shù)家從自然出發(fā)，以充滿詩(shī)性的藝術(shù)語言，不斷捕捉心靈之軌跡；以多元互動(dòng)等藝術(shù)形式，創(chuàng)造了具有靈性的當(dāng)代藝術(shù)作品。贏得了本土民眾與全球藝術(shù)藏家的由衷喜愛。

1.詩(shī)性的重構(gòu)

冰島藝術(shù)家Theresa Himmer是一位裝置藝術(shù)家，善于將自然與人工相聯(lián)系，他認(rèn)為，冰島的天然環(huán)境是吸引游客的最好資源，而用廉價(jià)的工業(yè)原料來制作藝術(shù)品，則形成具有辯證性的、精神性的意義，同時(shí)他對(duì)冰島日益商業(yè)化的現(xiàn)狀予以批判。代表作品為位于冰島首都雷克雅未克的《山系列》（圖11）（圖12），作品具有將自然賦予詩(shī)性重構(gòu)之意義。

冰島藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）是一位聞名國(guó)際的裝置藝術(shù)家，具有冰島與丹麥雙重血統(tǒng)，善于在藝術(shù)創(chuàng)作中，營(yíng)造人工與自然相互結(jié)合的詩(shī)意效果，并且強(qiáng)調(diào)觀眾的參與感，深層挖掘自然之美。代表作品如2003年創(chuàng)作的《Weather Project》（圖13），該作品用一個(gè)巨大的“假太陽(yáng)”改變了空間，通過水蒸汽的云呈現(xiàn)光效，使得觀眾自覺參與其中。2009年創(chuàng)作的《Your Atmospheric Colour Atlas》（圖14），該作品弱化空間的形態(tài)、面貌與地點(diǎn)，剝離人們對(duì)“空間”的慣性理解概念。

冰島藝術(shù)家Hrafnhildur Arnardottir是一位裝置藝術(shù)家，善于利用日常生活材料進(jìn)行創(chuàng)作，代表作品（圖15）將纖維選為造型藝術(shù)的材料，創(chuàng)作出可流動(dòng)的線條，給觀眾以全新的視覺體驗(yàn)，頗似時(shí)裝設(shè)計(jì)師用面料堆砌的雕塑，藝術(shù)家嘗試給木棍（圖16）穿上外衣。

冰島藝術(shù)家Gigja Einarsdottir是一位優(yōu)秀的攝影師，善于表現(xiàn)自然與生物之靈性。該藝術(shù)家從小就接觸馬，其代表作品《馬》系列（圖17）攝影作品，將馬的聲音和動(dòng)作當(dāng)作環(huán)境的一部分，而不僅是把馬單獨(dú)拿出來做為個(gè)體拍攝，藝術(shù)家Einarsdottir的作品總是充滿了詩(shī)意、自然主義和圣潔之感。

冰島藝術(shù)家Hreinn Fri Finnsson出生于1943年，生于貝爾，自1971年以來一直住在阿姆斯特丹。其作品通常為與空間、自然風(fēng)景、視覺有關(guān)的裝置，他的作品特點(diǎn)是以經(jīng)濟(jì)手段和最小干預(yù)，以最平凡的材料體現(xiàn)創(chuàng)作概念與詩(shī)性的表達(dá)。主要作品《黃金比例》（圖18），由冰島景觀的照片與一名女子注視著蜿蜒的河槽組成，似乎延伸到了空間與自然環(huán)境之中。該藝術(shù)家活躍于各類重大國(guó)際藝術(shù)展覽，如威尼斯雙年展、圣保羅雙年展等，作品被多個(gè)國(guó)家的重要收藏機(jī)構(gòu)收藏。

2.心靈的軌跡

冰島藝術(shù)家艾豪（Erró）出生于1932年，創(chuàng)作了一系列具有象征主義色彩的拼貼藝術(shù)作品，將繪畫作為一種賦予混亂的世界重要性的方式，他喜歡游戲形式與構(gòu)思的節(jié)奏，喜歡自己將所見轉(zhuǎn)化為“可視”，同時(shí)又帶些無聊和虛空性質(zhì)的作品。主要作品有《Renault Scape》系列、《Reykjavik Art》系列（圖19）等，該藝術(shù)家曾于2007年在北京今日美術(shù)館舉辦《玩偶·人間游戲》展覽。

冰島藝術(shù)家Rebekka Gu Leif是一位優(yōu)秀的視覺藝術(shù)家，自2005年來一直為《華爾街日?qǐng)?bào)》《紐約時(shí)報(bào)》《花花公子》BBC（英國(guó)廣播公司）等眾多著名機(jī)構(gòu)進(jìn)行拍攝工作。她的攝影題材很廣泛，內(nèi)容從美麗的冰島風(fēng)光到動(dòng)物到人像。她最著名的作品是自拍作品《克隆》系列（圖20），展示了孤獨(dú)患者的內(nèi)心獨(dú)白與精神方面的另一個(gè)自我。

冰島藝術(shù)家Carmel Seymour是一位插畫藝術(shù)家，她在其藝術(shù)作品中所要說的意思是——我們不需要知道答案，也不需要知道結(jié)局，重在展現(xiàn)一切都是人生的旅程。她創(chuàng)作了一系列將水彩與蠟筆結(jié)合，觸動(dòng)心靈，充滿生命軌跡，以及具有想象力的藝術(shù)作品（圖21）。

冰島藝術(shù)家思故都·顧蒙遜（Sigurdur Gudmundsson）于1942年出生于冰島首都雷克雅未克，是國(guó)際知名的藝術(shù)家，具有多重藝術(shù)身份，創(chuàng)作了一系列攝影、雕塑、表演、小說作品等。自1969年在冰島舉辦第一次個(gè)人展覽后，他的作品持續(xù)在全世界各地展出，直到上世紀(jì)90年代，他與夫人伊尼卡（Ineke）移居中國(guó)廈門，并在那里建立了中國(guó)歐洲藝術(shù)中心，現(xiàn)今在廈門和阿姆斯特丹之間生活與工作。藝術(shù)家顧蒙遜認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該是一種自然現(xiàn)象，人也是一種自然現(xiàn)象。藝術(shù)是一個(gè)嶄新現(xiàn)實(shí)的開始，藝術(shù)是生活的一種方式。其作品充滿了詩(shī)性的表達(dá)，以不經(jīng)意的感情流露和氣氛塑造，引發(fā)觀眾無限思考。主要作品有《自拍像》《事件》（圖22）《無題音樂》《紅作》（圖23）等。

冰島藝術(shù)家凱特琳·弗雷德里克斯（Katrin Fridriks）是一位冰島出生，現(xiàn)居盧森堡與巴黎的藝術(shù)家，是當(dāng)今在世的最具影響力的女藝術(shù)家之一。她的作品中融合了來自家鄉(xiāng)冰島的自然能量與爆發(fā)力， 畫布上千變?nèi)f化的色彩，加上獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)質(zhì)感，使得觀眾通過不同的角度領(lǐng)悟抽象美學(xué)的魅力。該藝術(shù)家曾于倫敦舉辦個(gè)展《飛翔的意識(shí)》（圖24），近期在德國(guó)柏林Circle Culture美術(shù)館舉辦了個(gè)展《Stendhal Syndrome》（圖25），此次展覽的題目，意指在藝術(shù)品密集的空間里，觀賞者受強(qiáng)烈美感刺激，從而引發(fā)的頭腦紛亂與心臟劇烈顫動(dòng)。如圖示之黑白色調(diào)的作品（圖26），在特意放置的放大鏡前，作品的美感被無限放大，從作品中仿佛能窺見到地球之外的神奇景象。

3.交互之藝術(shù)

冰島藝術(shù)家魯麗（Ruri）是一位頗具新意的裝置藝術(shù)家，善于體現(xiàn)藝術(shù)的交互性。代表作有《瀕臨滅絕的水源檔案》裝置作品（圖27）。魯麗像儲(chǔ)存檔案一樣儲(chǔ)存了她拍攝的清澈山泉瀑布，裝在一個(gè)巨大的鋼架檔案柜內(nèi)，照片框安裝在滑動(dòng)槽上，當(dāng)觀眾去抽取一本檔案柜內(nèi)的瀑布照片時(shí)（圖28），便能聽到這個(gè)瀑布水流的聲音，令人有一種身臨其境的感受。

冰島藝術(shù)家拉格納·基亞爾坦松（Ragnar Kjartansson）于1976年出生于雷克雅未克。他身兼冰島古典音樂家、歌手、裝置及行為表演藝術(shù)家、畫家、雕塑家、電視錄像制作人等多重身份。通常利用音樂、歌詞等進(jìn)行創(chuàng)作，以行為表演與影像結(jié)合等有趣的方式，處理對(duì)神話、文化歷史以及身份的認(rèn)識(shí)。主要作品有《The Opera》《Og my god》《Folksong》《Weltschmerz》《The End—Venice》等。其中作品《The End—Venice》參加了第53屆威尼斯雙年展。這件作品在位于大運(yùn)河上的一座14世紀(jì)的豪華宮殿舉辦，藝術(shù)家將宮殿改成一間臨時(shí)工作室，每天以大運(yùn)河為背景，為擺著不同姿勢(shì)的年輕模特畫肖像畫（圖29），整個(gè)表演最后產(chǎn)生了144幅大小不一的肖像畫（圖30），它們暗示了多樣化的藝術(shù)時(shí)期，并且涉及到了不同時(shí)期各種各樣的繪畫風(fēng)格。

冰島藝術(shù)家卡特琳·西于爾扎多蒂（Katrín SigurdardóTtir）是一位享譽(yù)國(guó)際的裝置藝術(shù)家，曾參加2013年的第55屆威尼斯雙年展。代表作《The Old Laundry at Palazzo Zenobio》（圖31）是藝術(shù)家創(chuàng)造了一個(gè)浮動(dòng)平臺(tái)，建筑輪廓有典型的18世紀(jì)宮殿的痕跡，包括供游客通行的2套樓梯（圖32），這種風(fēng)格在建筑內(nèi)部和外部空間的宮殿花園延伸著。藝術(shù)家解釋這件作品時(shí)說：“這個(gè)作品的主題是繪圖，關(guān)于勞動(dòng)、關(guān)于沉浸在空間之中。我想做的作品是能讓大家從不同的角度進(jìn)入，以不同的方式理解，從不同的層面觀看，這樣觀眾既身處其中，又能從作品之中觀察到自己。此作品曾在雷克雅未克藝術(shù)博物館、長(zhǎng)島紐約雕塑中心進(jìn)行過展出。

冰島藝術(shù)家馬格納斯·洛基·克里斯汀遜（Magnus Logi Kristinsson）是一位活躍于國(guó)際的行為藝術(shù)家。代表作品《關(guān)于箱子的事》曾在多個(gè)國(guó)家城市進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)展出，該作品是藝術(shù)家爬上樓梯，進(jìn)入一個(gè)未封頂?shù)姆奂t色木箱（圖33），從里面用鋸條將木箱四面鉆出圓形洞（圖34），觀眾紛紛圍住窺視，藝術(shù)家在箱內(nèi)固定音符架后，切割出一道門走出，之后是現(xiàn)場(chǎng)的探索交流（圖35）。

冰島藝術(shù)家Kristjana S Williams是一位活躍于國(guó)際世界的裝置藝術(shù)家，以其豐富的想象力創(chuàng)作著稱，善于利用自然元素，注重與觀眾的互動(dòng)，創(chuàng)作具有獨(dú)特風(fēng)格的作品。代表作品《竹林深處》（圖36）互動(dòng)裝置作品，注重視聽相互結(jié)合。作品內(nèi)容是在竹子搭建的空間里，該藝術(shù)家設(shè)計(jì)的印花傳統(tǒng)中國(guó)服飾從空中垂下，好像一群在竹林中飛舞的武士。每一位進(jìn)入的觀眾，都會(huì)佩戴一款特別設(shè)計(jì)和上過色的耳機(jī)，當(dāng)觀眾戴著耳機(jī)從竹林中走過的時(shí)候，會(huì)聽到風(fēng)、鳥鳴等一系列來自森林的回聲。視聽雙重感受為觀眾提供了一個(gè)靜謐安寧的氛圍——遠(yuǎn)離城市的喧囂，回歸自然，引發(fā)無限想象（圖37）。

三、自然與靈性，藝術(shù)市場(chǎng)的振興。

冰島，這個(gè)擁有自然之美與藝術(shù)之美的國(guó)度，其藝術(shù)作品以充滿靈性的藝術(shù)語言，吸引了普通民眾與藝術(shù)藏家的關(guān)注。其藝術(shù)市場(chǎng)近年來更是以活躍的藝術(shù)交流、滲透生活的設(shè)計(jì)等多種方式，不斷地在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)中漸露風(fēng)采。

1.當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)狀

冰島主要受斯堪的納維亞半島文化的影響，還受到丹麥和其他歐洲國(guó)家的影響。由于與美國(guó)關(guān)系良好，所以也受到美國(guó)文化的影響，這幾個(gè)國(guó)家的地理位置不僅影響其文化，而且影響著藝術(shù)品生產(chǎn)。冰島在歷史上曾經(jīng)被丹麥統(tǒng)治，故冰島藝術(shù)家經(jīng)常去丹麥學(xué)習(xí)，并在藝術(shù)事業(yè)中把自己當(dāng)成丹麥人。

冰島的藝術(shù)畫廊與市場(chǎng)近年來逐漸活躍，同時(shí)藝術(shù)家更傾向于買賣自己的作品。CIA是一個(gè)介紹當(dāng)代冰島藝術(shù)趨勢(shì)的信息豐富的網(wǎng)站，該網(wǎng)站上時(shí)常發(fā)布展覽日期與其他信息。赫萊穆爾畫廊是一個(gè)藝術(shù)家經(jīng)營(yíng)的非盈利性畫廊，成立于1999年，主要展出不斷涌現(xiàn)的冰島當(dāng)代藝術(shù)家的作品。而成立于1995年的18畫廊，主要展出新興藝術(shù)家的作品。其他畫廊還有斯庫(kù)奇畫廊、薩艾瓦斯·卡爾斯畫廊、格羅博格文化中心、繪畫學(xué)會(huì)藝術(shù)畫廊、101畫廊、Kling&Bang畫廊和02畫廊。冰島藝術(shù)家有一個(gè)貿(mào)易組織（www.sim.is）來維護(hù)他們的權(quán)力。

位于冰島的雷克雅未克，作為北歐文化中心的北歐之家建立于1968年，將冰島同其他北歐國(guó)家聯(lián)系起來，這里每年都會(huì)舉辦多次北歐藝術(shù)展。在北歐地區(qū)，各類藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)眾多，比較有名的有卡內(nèi)基藝術(shù)獎(jiǎng)和阿爾斯·費(fèi)尼卡獎(jiǎng)?？▋?nèi)基藝術(shù)獎(jiǎng)設(shè)立于1998年，每?jī)赡觐C發(fā)一次，這是世界上獎(jiǎng)金額最多的藝術(shù)獎(jiǎng)之一，前3名分別獎(jiǎng)給100萬、60萬、40萬瑞典克朗，還為年輕藝術(shù)家設(shè)立了10萬瑞典克朗的獎(jiǎng)金。2006年，冰島藝術(shù)家艾格特·彼得松榮獲第二名。設(shè)立于芬蘭的阿爾斯·費(fèi)尼卡獎(jiǎng)，每?jī)赡觐C發(fā)給一位北歐或波羅的海地區(qū)的藝術(shù)家，每年評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)都會(huì)更換人選。冰島藝術(shù)家赫蘭·福利奧芬森和格奧爾格·古德尼都曾獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)。

2.活躍的藝術(shù)市場(chǎng)

冰島不僅從地理上也從文化上體現(xiàn)了美洲與歐洲的交融，吸引了許多世界一流的藝術(shù)家。這里的藝術(shù)市場(chǎng)十分活躍，在當(dāng)代藝術(shù)方面，冰島及丹麥藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）是這個(gè)市場(chǎng)的領(lǐng)軍人物。此外早期藝術(shù)家如約恩·卡瓦爾和哈莫索，都是國(guó)際知名人士。冰島當(dāng)代藝術(shù)品的發(fā)展正在成為世界藝術(shù)史的一部分。蘇富比公司的主席馬克·波爾蒂莫認(rèn)為，冰島藝術(shù)會(huì)在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上越來越受歡迎，并且很有可能隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而繼續(xù)發(fā)展。

冰島當(dāng)代藝術(shù)品有著相對(duì)較低的價(jià)格，即使在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)短期縮水，但從長(zhǎng)期投資角度來看，擁有十足的升值潛力。近年來，冰島及丹麥藝術(shù)家埃利亞松的作品，越來越受到藝術(shù)市場(chǎng)的歡迎。作為參與第50屆威尼斯雙年展的丹麥代表，藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松被看作是當(dāng)代最具影響力的裝置藝術(shù)家。其創(chuàng)作的眾多杰出作品在歐洲乃至世界都享有較高的知名度，例如，曾在泰特美術(shù)館漩渦展廳展出的作品《天氣項(xiàng)目》（2003）及曾現(xiàn)身紐約東河岸邊的《紐約瀑布》（2008）等。

冰島藝術(shù)市場(chǎng)除了傳統(tǒng)的藝術(shù)品拍賣，在實(shí)用藝術(shù)品方面也聞名全球。冰島的藝術(shù)家們注重藝術(shù)與設(shè)計(jì)的相互結(jié)合，往往具有藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師的雙重身份，他們用自己精湛的設(shè)計(jì)藝術(shù)語言，表達(dá)自身對(duì)生活、社會(huì)，以及對(duì)熱點(diǎn)問題的獨(dú)特思考。藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松與工程師Frederik Ottesen合作開發(fā)了商業(yè)性設(shè)計(jì)藝術(shù)品《環(huán)保小太陽(yáng)能燈》（圖38），該黃色的“小太陽(yáng)”直徑12cm，重量120g，只需要放在陽(yáng)光下5個(gè)小時(shí)，它就可以照亮一個(gè)晚上。藝術(shù)家Kristjana S Williams從自然界取得靈感，將帶有北歐風(fēng)格的強(qiáng)烈線條結(jié)合精致的維多利亞風(fēng)格雕刻，打造奪目的獨(dú)特家居設(shè)計(jì)藝術(shù)品（圖39），燃亮了家居的每一個(gè)角落，深受大眾的歡迎。

3.自然、靈性與藝術(shù)市場(chǎng)

冰島這個(gè)國(guó)度雖然只是一塊小島，然而其藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)模不容小覷，這里誕生了不少震撼世界的藝術(shù)家。常言道“人杰地靈”，人們生長(zhǎng)的地方越是遠(yuǎn)離喧囂，接近自然，人們的心靈就更加靠近生命的本源。偉大的藝術(shù)品往往是對(duì)人的內(nèi)心與自身的探索，是由內(nèi)而發(fā)的創(chuàng)作。

冰島的藝術(shù)家與設(shè)計(jì)者們，巧妙地從冰島壯美的自然之中得到啟迪，從火山熔巖、地?zé)岷捅ㄖg汲取創(chuàng)作靈感。冰島藝術(shù)家Theresa Himmer（圖40）、Kristjana S Williams（圖39）、奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）等，都是從自然界汲取藝術(shù)靈感的杰出代表。這些藝術(shù)家們?cè)谧髌分形∽匀辉氐耐瑫r(shí)，加上與現(xiàn)代媒體互動(dòng)等全新創(chuàng)作形式相結(jié)合，使作品更加具有靈性，更深入人心，并達(dá)到引發(fā)觀眾無限深思之妙。藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松于2014年8月20日，在丹麥路易斯安那現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了名為《河床》（圖41）的展覽，展廳與展品的完美映襯，為觀眾帶來了一次別樣另類的藝術(shù)之旅，藝術(shù)家埃利亞松，旨在于通過觀眾與觀眾的邂逅，進(jìn)而將藝術(shù)從博物館的局限中，引入到外面的大千世界；并期望通過其作品，探索人與周圍環(huán)境之間的關(guān)系，以尋找感官世界的微妙變化。

冰島是一個(gè)景色出眾的國(guó)家，其藝術(shù)同樣出眾，這里的藝術(shù)家們?cè)趪?guó)際藝術(shù)市場(chǎng)中不斷展現(xiàn)出自己的神采，他們的作品能夠引發(fā)觀者由衷的喜愛。藝術(shù)當(dāng)是由內(nèi)而發(fā)的創(chuàng)作，冰島的自然環(huán)境是孕育卓越藝術(shù)家的樂土。這里的人們總是充滿歡樂，無憂無慮的生活著。這里的市長(zhǎng)可以是藝術(shù)家，這里的人們有著舒適的自然環(huán)境，人們個(gè)個(gè)都可稱為“生活家”與“藝術(shù)家”?，F(xiàn)在，我們總是在提倡“生活的藝術(shù)化，藝術(shù)的生活化”。其實(shí)藝術(shù)、文化往往就在個(gè)人的身邊，藝術(shù)家也好，文化人也好，都應(yīng)以保護(hù)自然、回歸自然為己任，從人的舒適與體驗(yàn)性出發(fā)，方能創(chuàng)作出具有靈性，深入人心之藝術(shù)作品；方能展現(xiàn)文化之神髓，終以贏得市場(chǎng)之振興。因此，冰島獨(dú)有的自然與靈性的天賦，恰是冰島藝術(shù)市場(chǎng)在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上，擁有獨(dú)特藝術(shù)魅力，在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)中展現(xiàn)光芒之秘訣所在。