陳云崗

《雕塑》雜志編輯約稿時相告：自新中國成立后所舉辦的12屆全國美展中，僅第六、七屆評出過金獎（包括有的展屆中明確不評金銀銅獎在內(nèi)），的確引人一思：全國美展雕塑的金獎都去哪兒了？

這是一個很不好說的話題。眾所周知，在中國，全國美展上的任何一個層級的獎項(xiàng)都被賦予了與之對應(yīng)的榮譽(yù)與利益，無論對作者本人、或?qū)ψ髡咚诘膯挝慌c地區(qū)來說，都是一件被高度關(guān)注的事情。所以，如果一位作者“不幸”斬獲金獎，立即會名震全國，同時給作者的所在地也帶來無尚榮光。不惟金獎，就連入選數(shù)量、獲獎數(shù)量等指標(biāo)，也都是“能政”的指標(biāo)。所以，全國美展的被重看，自然難免。

但是，雕塑的金獎緣何就如此難產(chǎn)呢？ 曲指算來，已然有25年不曾產(chǎn)生，豈非25年間沒有佳作，而又佳作難當(dāng)？

我以為，全國美展中的雕塑作品的送展改革自第十一屆時即已開始，改以往經(jīng)當(dāng)?shù)孛绤f(xié)篩選為由作者直送；第十二屆時，依然如此。所以，機(jī)制的變革，最大限度地為作者提供了“直通車”，不存在因人為原因?qū)⒑米髌氛诒蔚目赡堋Ｆ浯?，評選程序也日趨嚴(yán)密、公開、透明，一切都是按設(shè)計好的程序進(jìn)行；程序正確，結(jié)果自然無可非議。具體到雕塑而言，應(yīng)該說由于其展覽特性所限定的材質(zhì)與尺寸的原因，雕塑展基本上是一個架上雕塑展。但即便如此，隨著人們?nèi)找娑嘣奈幕曇暗慕⑴c開闊，雕塑展中的新作者與新作品還是屢有呈現(xiàn)的。

就本人參與評獎的感受，評委們的審美取向雖然并不一致， 但對一件作品是否是好作品，還是具有著極大的共識的?？陀^講，評選投票的結(jié)果是一個風(fēng)云際會的過程。誰也無法預(yù)料某件作品的結(jié)果。這次（第十二屆）美展雕塑展區(qū)的獲獎作品推薦中，金銀銅獎的備選作品都是有的。但是最終的確認(rèn)，則是綜合了各畫種的評委們的意志。結(jié)果也只可能就是按流程走下來的結(jié)果。

不過，本人認(rèn)為，一屆評選應(yīng)按一屆提交到場作品的水準(zhǔn)予以把握，不宜聯(lián)想到往屆再往屆的作品；二是提高作品的質(zhì)量是硬道理；三是應(yīng)在最后綜評時雕塑評委數(shù)量適當(dāng)增加并區(qū)別出權(quán)重來。如此，或許在下一屆中會出現(xiàn)金獎吧。

所以說，雕塑的金獎既在作者的作品里，也在評選的機(jī)制里。