編者按：

最近的“第十二屆全國(guó)美展”評(píng)選出金獎(jiǎng)7件，分別是中國(guó)畫(huà)《兒女情長(zhǎng)》、油畫(huà)《橋上的風(fēng)景》 、版畫(huà)《而立之年》、插圖《刻在北大荒的土地上》、水彩·粉畫(huà)《亮寶節(jié)上的人們》、漆畫(huà)《織情敘意》 和環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)《“為西部農(nóng)民生土窯洞改造設(shè)計(jì)”四校聯(lián)合公益設(shè)計(jì)項(xiàng)目 》。其中，《刻在北大荒的土地上》的作者30年前以版畫(huà)《松谷》摘得第六屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)。列“國(guó)油版雕”之一的雕塑作品中，金獎(jiǎng)空缺。自1989年第七屆美展中評(píng)出金獎(jiǎng)以來(lái)，至今雕塑作品金獎(jiǎng)已連續(xù)空缺5屆，歷經(jīng)20余年。是什么原因?qū)е碌袼芙皙?jiǎng)屢屢空缺呢？

2015年3月10晚上21：00，在本刊編輯部徐永濤主持下，“雕塑雜志微信群”就——關(guān)于全國(guó)美展何以沒(méi)有金獎(jiǎng)的討論，有20多位藝術(shù)家對(duì)此發(fā)表了意見(jiàn)。以下選取了部分人員意見(jiàn)，并邀請(qǐng)了幾位專(zhuān)家撰寫(xiě)文章，刊發(fā)如下。

Editors note：

Recently， in the selection process of the 12th National Arts Exhibition， there were 7 gold awards occurred ，the award winning works were Chinese painting Be Immersed in Love ，oil painting Landscape on the Bridge ，woodcut Thirty Years of Age， illustration Engraved on the Land in the Great Northern Wilderness， water color/ gouache People in the LiangBao Festival， lacquer painting To Weave the Emotion and Express the Affection， and environment art design "The Design of Cave Dwellings for the Farmers Who Live in the West Part of China" Four School Joint Public Welfare Projects. However， the gold award for sculpture was vacant， since the year of 1989，the vacancy of gold award for sculpture had already existed more than 20 years. What is the reason for the constant vacancy of the gold award for sculpture？

On March 10th，2015，“Sculpture Magazine wechat group” held a discussion about the lack of gold award in the National Fine Arts Exhibition， there were more than 2O scholars and experts joined this discussion. In the following part， we published the suggestions of some experts and also published some academic articles.

朱尚熹：連續(xù)五屆、25年沒(méi)有金獎(jiǎng)，確實(shí)比較匪夷所思！全國(guó)美展是一個(gè)使我們幾代美術(shù)人心情復(fù)雜的事，全國(guó)美展確實(shí)是與我們的成長(zhǎng)命運(yùn)發(fā)揮了作用。繪畫(huà)的評(píng)委多是一方面的原因，雕塑評(píng)委對(duì)雕塑的態(tài)度也是很有問(wèn)題的，雕塑界對(duì)雕塑展區(qū)的作品心情也是復(fù)雜的。另一方面，全國(guó)美展評(píng)選確實(shí)顯得比較保守了。問(wèn)題的關(guān)鍵有兩點(diǎn)：一是我們對(duì)雕塑金獎(jiǎng)的要求太高，賦予了過(guò)多的期望，而這樣的期望又是不現(xiàn)實(shí)的，他們以為金獎(jiǎng)必然引導(dǎo)雕塑創(chuàng)作的走向。第二是面對(duì)多元狀態(tài)的銀獎(jiǎng)結(jié)果，再?zèng)Q出金獎(jiǎng)時(shí)全部評(píng)委各執(zhí)一詞。評(píng)獎(jiǎng)中的利益問(wèn)題是今天的問(wèn)題，可以稱(chēng)為評(píng)比腐敗。我覺(jué)得先不要過(guò)分憤青。大家以學(xué)術(shù)的態(tài)度來(lái)談最好。坦率地講，我當(dāng)年參加十屆美展評(píng)選是全國(guó)美協(xié)確實(shí)為評(píng)選制定了很周密的規(guī)則，以確保公正。到了后來(lái)決出金獎(jiǎng)時(shí)所有的評(píng)委都同意金獎(jiǎng)空缺。我面對(duì)新老先生們?cè)跁?huì)上陳述了我的觀(guān)點(diǎn)，顯然我的聲音不夠強(qiáng)大，那年還是沒(méi)有金獎(jiǎng)。沒(méi)有金獎(jiǎng)的頑癥確實(shí)在雕塑界自己的評(píng)委，怪不了別人，也怪不了美展本身。那種期待金獎(jiǎng)要引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的想法是不現(xiàn)實(shí)的，我們可以?huà)行淖詥?wèn)，哪一件金獎(jiǎng)引領(lǐng)了一個(gè)時(shí)代？既然是評(píng)獎(jiǎng)就要有金獎(jiǎng)，到底哪一件是金獎(jiǎng)，讓選票說(shuō)話(huà)。從美協(xié)的角度講，并沒(méi)有給雕塑有所限制，所以我們的雕塑評(píng)委自身毛病很多。而當(dāng)年的“熊”是金獎(jiǎng)，它真的引領(lǐng)了我們的雕塑創(chuàng)作嗎？這些年雕塑界的實(shí)力與發(fā)展，并不比其他美術(shù)門(mén)類(lèi)差，甚至更牛。我并不貶低全國(guó)美展的水平，雕塑水平就這樣了，隨便拉一件出來(lái)評(píng)上金獎(jiǎng)，我個(gè)人不會(huì)驚詫?zhuān)驗(yàn)檎l(shuí)做的啥東西都知道。評(píng)誰(shuí)都沒(méi)事，只要是遵循了評(píng)審規(guī)則的就行。美展是客觀(guān)存在，要積極地應(yīng)對(duì)，它僅僅是一個(gè)展覽而已，不要看得太重。過(guò)多的使命性的期望和過(guò)壞的評(píng)價(jià)都不太現(xiàn)實(shí)，雕塑界水準(zhǔn)足夠強(qiáng)大，應(yīng)該一直有金獎(jiǎng)！

張永見(jiàn)：從來(lái)沒(méi)有向全國(guó)美展投過(guò)稿，也弄不明白具體什么原因。據(jù)說(shuō)，石頭材質(zhì)雕塑參展，規(guī)定要150公斤之內(nèi)。要評(píng)獎(jiǎng)，必須迎合主懸律。不只雕塑，各畫(huà)種都是把自尊放一邊，再去參加全國(guó)美展。建議搞一個(gè)模擬似的全國(guó)美展雕塑展，拉出來(lái)練一練。金、銀、銅牌集體送展，如果得了金獎(jiǎng)乃是雕塑界的榮譽(yù)。若沒(méi)得獎(jiǎng)，還能怎么辦呢？不是儂無(wú)能，是人家看不上。如果送禮送了雕塑，人家說(shuō)這是什么，能換錢(qián)嗎？可見(jiàn)，即使送禮也是很麻煩的。評(píng)選的游戲規(guī)則還是必須有的，要評(píng)選得合理、廣泛、民主。但像全國(guó)美展這種東西就是體制下的產(chǎn)物，美國(guó)有全國(guó)性幾年一屆的美展嗎？

傅中望：雕塑評(píng)不上金獎(jiǎng)，要么是水平夠，要么是作品太好，超出了評(píng)委的經(jīng)驗(yàn)，他們無(wú)法判斷。還有評(píng)委價(jià)值觀(guān)，或者是作品很好但與集體價(jià)值體系相悖，亦不會(huì)給你金獎(jiǎng)，能讓你參展就算有所進(jìn)步。雕塑家做好作品是本分，不要把獲獎(jiǎng)看得太重。我覺(jué)得美術(shù)展不要設(shè)任何獎(jiǎng)項(xiàng)，因?yàn)樵诂F(xiàn)行體制下獎(jiǎng)項(xiàng)的背后有太多與藝術(shù)無(wú)關(guān)的人和事。即使是羅丹、摩爾，在中國(guó)美展上也不一定能評(píng)上金獎(jiǎng)。大家談的是這屆展雕塑沒(méi)金獎(jiǎng)，因?yàn)榈袼芙皙?jiǎng)的評(píng)選不是雕塑家說(shuō)了算。誰(shuí)說(shuō)了算呢？云說(shuō)了算。

孫紹群：雕塑近年來(lái)自身展覽較多，各地雕塑園也建了不少，本不該排在國(guó)油版之后。這樣的話(huà)，雕塑上以后少參加官方展為好。評(píng)委多為國(guó)油專(zhuān)家，大多還不懂雕塑也是原因之一，因?yàn)閲?guó)、油人多，根本就不夠分！還有一點(diǎn)就是評(píng)選時(shí)雕塑擺在地上，結(jié)果可想而知！當(dāng)今的美院院長(zhǎng)們大多獲得過(guò)全國(guó)美展大獎(jiǎng)，評(píng)獎(jiǎng)意味著巨大的利益和商機(jī)，評(píng)獎(jiǎng)已淪為商業(yè)性競(jìng)爭(zhēng)！這也是無(wú)形的標(biāo)準(zhǔn)一致，導(dǎo)致水準(zhǔn)下降的主要原因，國(guó)畫(huà)首當(dāng)其沖！還有那些不在畫(huà)院美院體制外的一直參加不上，其實(shí)各地都差不多。全國(guó)美展功利性太濃，各地、個(gè)人都把它當(dāng)成改變命運(yùn)的階梯，性質(zhì)變味了導(dǎo)致無(wú)藝術(shù)，只看技術(shù)！用一個(gè)全國(guó)美展評(píng)獎(jiǎng)模式來(lái)評(píng)雕塑，顯然也是不合適的。當(dāng)年的《熊》獲金獎(jiǎng)是評(píng)委們“看”出摩爾的味道，因?yàn)榇蠖鄶?shù)根本不懂摩爾！當(dāng)然這是時(shí)代的認(rèn)識(shí)問(wèn)題。國(guó)油版是二維，雕塑是三維，懂立體的要少一些吧！假如評(píng)委里面來(lái)自雕塑領(lǐng)域的多一些，可能會(huì)有金獎(jiǎng)，可能還是并列呢！有時(shí)雕塑界自定的優(yōu)秀作品，拿到全國(guó)派評(píng)委的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)上就可能不對(duì)味口了。好比雕塑界拿出一桌川菜，可南北評(píng)委們怕辣??！

譚云：36年前的1979年全國(guó)美展，排序算為第五屆。二年級(jí)時(shí)我的人生第一件雕塑作品，入選得了個(gè)三等獎(jiǎng)（后來(lái)稱(chēng)銅獎(jiǎng)）。當(dāng)年的一等獎(jiǎng)是四川的版畫(huà)。77級(jí)同學(xué)中高小華、程叢林油畫(huà)二等獎(jiǎng)。后來(lái)我六屆、八屆美展又入選，沒(méi)得獎(jiǎng)。當(dāng)年就感覺(jué)雕塑在綜合性美展中，頭獎(jiǎng)殊難。有一次與羅中立、程叢林聊到雕塑與繪畫(huà)的難易，他倆說(shuō)雕塑以少勝多，一個(gè)人物扭幾下就可成一作品；我說(shuō)繪畫(huà)以多勝少，形象不夠有場(chǎng)景、造型不夠還有色彩。其實(shí)，不同藝術(shù)樣式的作品放在沒(méi)有學(xué)術(shù)主題的室內(nèi)一起展覽，應(yīng)該像電影評(píng)獎(jiǎng)一樣：最佳××、最佳×××。雕塑的本體在物質(zhì)與空間，把平面藝術(shù)語(yǔ)言和空間藝術(shù)語(yǔ)言混為一談，這就是我微信里說(shuō)的雞與鴨談。這是第一個(gè)原因。

第二個(gè)原因；我參加的三屆全國(guó)美展時(shí)間跨度15年，我的81年的畢業(yè)創(chuàng)作入選的是13年后94年的八屆美展。我當(dāng)時(shí)也好笑。細(xì)一想，不好笑，評(píng)委不變品味不會(huì)變。展品誰(shuí)在送很重要，展品誰(shuí)在品評(píng)更重要。

第三個(gè)原因；評(píng)審制度設(shè)計(jì)，老朱說(shuō)他當(dāng)評(píng)委的那屆制定得很?chē)?yán)謹(jǐn)詳細(xì)，很公平。具體咋樣不細(xì)說(shuō)，結(jié)果顯示可以質(zhì)疑制度設(shè)計(jì)的科學(xué)有效。前面兩個(gè)原因已包含制度與程序設(shè)計(jì)中有關(guān)評(píng)委構(gòu)成與選擇、作品分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)與創(chuàng)新效果評(píng)判，我想至少大鍋一起炒的無(wú)奈中，不同樣式的作品一起評(píng)審，雕塑評(píng)委在雕塑展品的投票權(quán)是否可以具有比非雕塑評(píng)委高一些權(quán)重比例。或者增加作者互投與評(píng)審評(píng)選再平衡。

第四個(gè)原因：誰(shuí)看重全國(guó)美展純屬個(gè)人選擇，順其自然吧。

馬文甲：作為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)性的大型國(guó)家級(jí)展覽，雕塑作品的金獎(jiǎng)缺失則是一個(gè)比較突出的現(xiàn)象，第七屆美展之后金獎(jiǎng)全部空缺。為什么千百件參展作品就沒(méi)個(gè)“第一名”？我覺(jué)得有三個(gè)重要原因。

其一，由于雕塑形態(tài)本身的空間表現(xiàn)的多元和材料的多樣性，使得不同材質(zhì)、主題和手法創(chuàng)作的作品無(wú)法在同一基本規(guī)則下品評(píng)。繪畫(huà)類(lèi)的作品如油畫(huà)、版畫(huà)、國(guó)畫(huà)、漆畫(huà)本身的區(qū)分首先做出了材料、表現(xiàn)方式以及具象手法的要求，眾多作品不會(huì)大有出入。而雕塑作品則不然，三度空間的表現(xiàn)本就存在多種構(gòu)圖和造型的可能，加之雕塑制作和表現(xiàn)材料的多樣性所呈現(xiàn)出來(lái)的觀(guān)念和美學(xué)原則極為豐富。以至于評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)相對(duì)模糊，只能在具體作品的表現(xiàn)系統(tǒng)內(nèi)來(lái)評(píng)價(jià)單個(gè)作品，橫向比較就相對(duì)困難。

其二，作為繪畫(huà)類(lèi)作品的創(chuàng)作者來(lái)講，藝術(shù)家基本都已經(jīng)形成純熟的繪畫(huà)技巧和個(gè)人語(yǔ)言風(fēng)格。所以全國(guó)美展的獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)相對(duì)容易。而雕塑家除去繁忙的社會(huì)工程任務(wù)就是在實(shí)驗(yàn)多種材料和樣式的表現(xiàn)。雕塑本身的制作周期較長(zhǎng)，工作量也較大，導(dǎo)致雕塑創(chuàng)作者只有在大型的美展時(shí)才“兵出奇招”地創(chuàng)作出一件“應(yīng)急之作”。所以作品本身的成熟程度和情感的注入都較弱，以至于雕塑的學(xué)術(shù)建設(shè)整體較之繪畫(huà)類(lèi)較為遜色。

其三，全國(guó)美展雕塑類(lèi)作品評(píng)獎(jiǎng)的評(píng)委基本上是按照在各大片區(qū)的藝術(shù)院校和美術(shù)團(tuán)體的行政級(jí)別和影響力而任命的。本身作為獨(dú)立的地方“大佬”都比較難以妥協(xié)。加之各位評(píng)委自身創(chuàng)作的表現(xiàn)差異之大，也就造就了“各執(zhí)己見(jiàn)”和“難以談攏”的局面。這直接導(dǎo)致全國(guó)美展雕塑金獎(jiǎng)的繼續(xù)缺失。

最后要說(shuō)的是，對(duì)于全國(guó)美展的評(píng)獎(jiǎng)和標(biāo)準(zhǔn)的批判應(yīng)該站在客觀(guān)的立場(chǎng)上來(lái)評(píng)價(jià)。一件作品獲獎(jiǎng)就能定終身的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，各種國(guó)際和畫(huà)廊展覽以及商業(yè)展覽繁榮的今天給予了藝術(shù)家許多證明自己價(jià)值和藝術(shù)魅力的機(jī)會(huì)。觀(guān)念迥異和風(fēng)格多樣的作品都會(huì)有自己的舞臺(tái)，不必只對(duì)全國(guó)美展過(guò)于糾結(jié)，畢竟在今天藝術(shù)的概念和創(chuàng)作理念非常的多元。

藺寶鋼：全國(guó)美展首先是一個(gè)學(xué)術(shù)交流的平臺(tái)，有了國(guó)家政府官辦展覽這個(gè)金字招牌和平臺(tái)，大家或許更有興趣共同積極參與其中。其他的展覽平臺(tái)就目前國(guó)內(nèi)體制而言暫時(shí)還不具備這樣的學(xué)術(shù)影響力和號(hào)召力。因此，首先要看成是一個(gè)學(xué)術(shù)競(jìng)爭(zhēng)與學(xué)術(shù)樂(lè)趣的交流活動(dòng)。就好比奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)。首先重在參與，全國(guó)美展中金獎(jiǎng)更是這種游戲中的一個(gè)高潮點(diǎn)而已。然而針對(duì)每屆全國(guó)美展的金獎(jiǎng)評(píng)審與最終結(jié)果，可謂有刺激但更多的是無(wú)奈。

我看全國(guó)美展雕塑展區(qū)近幾屆無(wú)金獎(jiǎng)首先是圈里的共識(shí)問(wèn)題。美展本來(lái)就是跛子里拔將軍，而雕塑作品為什么非要讓評(píng)委大多都認(rèn)可才能得金獎(jiǎng)？沒(méi)有絕對(duì)只有相對(duì)。它只是五年間本領(lǐng)域相對(duì)最好的作品而已，而其他畫(huà)種的金獎(jiǎng)作品往往也不是很認(rèn)可，但他們那個(gè)畫(huà)種有金獎(jiǎng)產(chǎn)生了。畫(huà)種的認(rèn)可度自然要高一些，而我們雕塑界太個(gè)性，觀(guān)點(diǎn)不一。習(xí)慣于單打獨(dú)斗?？傄獙ふ医^對(duì)共認(rèn)的水平才可能給金獎(jiǎng)，在評(píng)獎(jiǎng)層面或許也會(huì)不同程度受此影響。這是評(píng)不出金獎(jiǎng)的重要原因。

我談?wù)劇敖皙?jiǎng)重要嗎”的個(gè)人看法，金獎(jiǎng)除了作者個(gè)人受益之外，其實(shí)更重要的是給別的畫(huà)種看的，也為理論家寫(xiě)評(píng)論多了一個(gè)理論依據(jù)。就展覽本身而言，金獎(jiǎng)必定會(huì)產(chǎn)生一定的學(xué)術(shù)影響力。每個(gè)藝術(shù)種類(lèi)都有各自的藝術(shù)水準(zhǔn)和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。我們雕塑類(lèi)沒(méi)有金獎(jiǎng)產(chǎn)生，對(duì)于其他畫(huà)種而言必然會(huì)產(chǎn)生一個(gè)印象，那就是這幾屆美展我們雕塑作品的水平不行，有金獎(jiǎng)不一定就說(shuō)明水平高，沒(méi)有金獎(jiǎng)在慣性思維中會(huì)認(rèn)為水平一定不高。你要宣傳我們雕塑評(píng)委從嚴(yán)評(píng)獎(jiǎng)，不夠金獎(jiǎng)水平堅(jiān)決不推而空缺，但在眾人的看法上是雕塑界水平不行。這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，因此，我們雕塑界的評(píng)委為了提高雕塑學(xué)科領(lǐng)域在學(xué)術(shù)界的影響力，還是應(yīng)該力推金獎(jiǎng)。它畢竟代表了一個(gè)學(xué)術(shù)高度，沒(méi)有金獎(jiǎng)必然得不到其他畫(huà)種及評(píng)論家的認(rèn)可。結(jié)論是有金獎(jiǎng)比沒(méi)有好。

張若愚：關(guān)于全國(guó)美展雕塑金獎(jiǎng)的空缺，筆者認(rèn)為至少有兩點(diǎn)原因不容忽視：一是雕塑自身發(fā)展所存在的一些問(wèn)題，二是社會(huì)歷史的客觀(guān)因素。

在1984年和1989年的兩屆美展中，雕塑類(lèi)金獎(jiǎng)作品《飲水的熊》和《鑒湖三杰》代表了80年代藝術(shù)界和最為普遍的訴求——對(duì)雕塑本體語(yǔ)言的探討及與傳統(tǒng)語(yǔ)境的對(duì)接。這是整個(gè)改革開(kāi)放初期中國(guó)社會(huì)表現(xiàn)出的普遍而廣泛的價(jià)值取向。與80年代普遍求新的共同訴求相比，從90年代直到今天，社會(huì)思潮已經(jīng)逐漸實(shí)現(xiàn)了文化多元，官方美展一直以來(lái)堅(jiān)持的文化標(biāo)準(zhǔn)已不具唯一性。盡管全國(guó)美展在主題上仍保持著濃厚的意識(shí)形態(tài)色彩，但對(duì)于舉辦方來(lái)說(shuō)，既要維護(hù)原有文化策略堅(jiān)持主旋律，還要面對(duì)新時(shí)代的思潮與變革遵循藝術(shù)自律性，這無(wú)疑給舉辦方提出了一個(gè)現(xiàn)實(shí)而近乎苛刻的挑戰(zhàn)，因而也為之后全國(guó)美展雕塑金獎(jiǎng)的空缺提供了可能性。

從雕塑藝術(shù)自身的角度來(lái)看，國(guó)內(nèi)大多數(shù)雕塑藝術(shù)創(chuàng)作及院校教學(xué)仍處西學(xué)之中。我們花費(fèi)不長(zhǎng)的時(shí)間將西方近百年來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格學(xué)習(xí)了一遍之后直接步入后現(xiàn)代語(yǔ)境。創(chuàng)作者們更愿意選擇一些行之有效的符號(hào)和象征來(lái)表達(dá)個(gè)人情緒、文化概念以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，也包括表現(xiàn)那些不可表現(xiàn)之物。諸如“什么是雕塑”這樣樸素而永恒的追問(wèn)在當(dāng)下已顯得不再具有現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)?shù)袼軆H僅作為手段，關(guān)于雕塑本體的探討也就隨之成為過(guò)去；當(dāng)人們面對(duì)一尊雕塑而不再因?yàn)樗且患錾牡袼芏老踩艨?，“雕塑家”這個(gè)稱(chēng)謂也就理所應(yīng)當(dāng)受到懷疑。無(wú)論如何，雕塑這門(mén)藝術(shù)將在各種力量的抗衡中得以發(fā)展。因而社會(huì)上較普遍的現(xiàn)象是：持同樣觀(guān)點(diǎn)的獨(dú)立策展人與藝術(shù)家們合力打造各不相同的藝術(shù)路線(xiàn)和體系。除了類(lèi)似全國(guó)美展這樣的大型展覽活動(dòng)外，在一些民辦藝術(shù)機(jī)構(gòu)甚至一些國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的直接參與下，藝術(shù)家們可以選擇與自己相符合的展覽，參與到更為廣泛的社會(huì)活動(dòng)中去。這樣的共存不僅將作為一種生態(tài)持續(xù)發(fā)揮著效力，也成為全國(guó)美展雕塑金獎(jiǎng)缺失的學(xué)術(shù)性原因之一。

王強(qiáng)：全國(guó)美展獲獎(jiǎng)要求主旋律太濃，限制了創(chuàng)作者的思路，送審程序復(fù)雜，好像一般都是各省美院選派的為主，比較單一。另一方面看金獎(jiǎng)少，證明雕塑家還沒(méi)那么聽(tīng)話(huà)，也是好事，藝術(shù)是打動(dòng)人心的，現(xiàn)在打動(dòng)人心的創(chuàng)作少了，加上主旋律的限制，評(píng)委們或許也真難評(píng)的出來(lái)。楊勁松先生說(shuō)過(guò)：“其實(shí)重要的是你在今天的文化現(xiàn)場(chǎng)，你能夠給社會(huì)提供什么。如果你的藝術(shù)能夠讓在座的人感到心跳，感到有意思，無(wú)論你用什么方法都好。”按照這個(gè)思路，現(xiàn)在雕塑獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)有哪些能讓人真正心跳的？去掉帽子，評(píng)審程序挺關(guān)鍵。如今的時(shí)代美展也早已不是一家獨(dú)大了。沒(méi)金獎(jiǎng)另一面說(shuō)雕塑發(fā)展還是自由狀態(tài)的，雕塑人沒(méi)那么聽(tīng)話(huà)有時(shí)候是好事。江湖本就是多元的，不同的人有不同的走法，可以反對(duì)，但要包容。人都要有從烏黑長(zhǎng)發(fā)到白發(fā)蒼蒼，許多家的藝術(shù)生命單一，害怕打破自身飯碗，但這是違背自然規(guī)律的。每個(gè)年齡對(duì)事物的認(rèn)識(shí)是不同的，面對(duì)的當(dāng)代也是不同的，但只要是真誠(chéng)的，都有不同的魅力，非要分個(gè)你我高下不同，那就得保證規(guī)則一致，評(píng)審隊(duì)伍的公正客觀(guān)。

曾令香：關(guān)于全國(guó)美展雕塑金獎(jiǎng)空缺的事，我們能否從藝術(shù)認(rèn)識(shí)論中的作品、藝術(shù)家和觀(guān)眾的關(guān)系來(lái)做些簡(jiǎn)單的議論？因?yàn)楂@不獲獎(jiǎng)只是雕塑參與的一個(gè)事件，跟雕塑的藝術(shù)水準(zhǔn)本質(zhì)上是沒(méi)有劃等號(hào)聯(lián)系的。但我們可以把雕塑還原為一件藝術(shù)品，而評(píng)獎(jiǎng)當(dāng)作一種觀(guān)眾與藝術(shù)品的關(guān)系來(lái)窺見(jiàn)一些內(nèi)在的原由。在傳統(tǒng)的藝術(shù)認(rèn)識(shí)論中，通常是由藝術(shù)家編碼產(chǎn)生作品，作品由觀(guān)眾解碼，產(chǎn)生意義。在那兩屆有雕塑金獎(jiǎng)的時(shí)段，不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家的解碼和觀(guān)眾解碼是容易產(chǎn)生價(jià)值對(duì)接和認(rèn)同的。而根據(jù)卡爾·安德烈 （Carl Andre）的說(shuō)法，隨著雕塑經(jīng)過(guò)“作為形狀的雕塑”“作為結(jié)構(gòu)的雕塑”“作為場(chǎng)地的雕塑”的變化后，藝術(shù)家和觀(guān)眾及作品的關(guān)系，產(chǎn)生了豐富的變化，如圖所示。造成了多元的認(rèn)識(shí)格局。作品的意義不再也很難單純地取得統(tǒng)一的認(rèn)同感和統(tǒng)一的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。所以，全國(guó)美展近年來(lái)雕塑金獎(jiǎng)的空缺反應(yīng)了觀(guān)眾對(duì)雕塑的解讀與認(rèn)識(shí)論的時(shí)代性變化。

喬遷：關(guān)于全國(guó)美展雕塑金獎(jiǎng)缺失的問(wèn)題——如果不是這個(gè)話(huà)題，我還真不了解全國(guó)美展中雕塑有時(shí)有金獎(jiǎng)，有時(shí)沒(méi)金獎(jiǎng)。以前覺(jué)得這是一個(gè)份量特別重的展覽。自己也很希望有一次入選的經(jīng)歷。十幾年前，在九屆時(shí)投過(guò)稿，先是有人告訴我的作品通過(guò)了，又過(guò)了一段時(shí)間，又通知我取回吧，問(wèn)了一下原因，說(shuō)是最后時(shí)刻下來(lái)了。后來(lái)也想再參加，總忘記投稿時(shí)間，就錯(cuò)過(guò)了?？催^(guò)一次展覽，忘記哪年了，覺(jué)得還不錯(cuò)。這些年又展了幾屆？誰(shuí)的作品獲了獎(jiǎng)？都不清楚。

李?lèi)偅涸鴰缀螘r(shí)，繪畫(huà)、雕塑、影像、舞蹈、歌唱等等被從原初復(fù)合的儀式表述解析并孤立成為某一種單一體系的技法或工具，從凡人與天與神對(duì)話(huà)轉(zhuǎn)為人與人的對(duì)話(huà)，以繪畫(huà)和雕塑為例，題材從原初的巫術(shù)儀仗和神祇神話(huà)轉(zhuǎn)變?yōu)檎嫒藢?shí)景實(shí)物，更一度淪變成了只有介質(zhì)不同的宣傳品， 于是，一定范圍內(nèi)，藝術(shù)競(jìng)賽誕生了，這其實(shí)是將手段當(dāng)成了目的，要知道藝術(shù)作品究竟肯定是不應(yīng)該也不能用于競(jìng)賽的。首先，藝術(shù)起源的研究成果告訴我們，藝術(shù)不是競(jìng)賽工具；其次，藝術(shù)的競(jìng)賽是無(wú)法制定令人信服的規(guī)則和評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)的，競(jìng)賽最終的評(píng)獎(jiǎng)屢遭詬病就足以為證了；其三，藝術(shù)品競(jìng)賽對(duì)世風(fēng)浮夸也有不可推卸的同流責(zé)任……