摘要：《瑪儂·萊斯科》是普契尼歌劇創(chuàng)作發(fā)展階段中具有里程碑意義的作品，使他在歌劇舞臺上確立了自己的地位。他的作品繼承了意大利歌劇的真實主義傳統(tǒng)和人道主義精神，從歌劇選取的題材、塑造的人物以及他們的遭遇等各個方面，都很貼近觀眾的日常生活，表現(xiàn)了社會底層小人物的貧苦生活，真實地揭露了社會的不公正、不平等，較易引起觀眾的同情和關(guān)注。而歌劇所采用的藝術(shù)手段既傳統(tǒng)又新穎，在世紀之交世界歌劇舞臺上占據(jù)了重要的位置，使普契尼被譽為19、20世紀之交繼威爾第之后意大利最有影響力的歌劇作曲家。其中《孤獨、墮落、被人拋棄》是這部歌劇中最為精彩的一首女高音詠嘆調(diào)。本文在對整部歌劇的故事情節(jié)、人物關(guān)系在事件中的發(fā)展以及瑪儂這一角色進行分析的基礎(chǔ)上，再對《孤獨、墮落、被人拋棄》這首詠嘆調(diào)進行演唱與音樂分析，以期更準確、更深刻、更生動地把握這首女高音詠嘆調(diào)。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào) 《孤獨、墮落、被人拋棄》音樂與演唱 分析

一、關(guān)于《瑪儂·萊斯科》

（一）劇情介紹

歌劇《瑪儂·萊斯科》全劇講述了18世紀法國一對青年男女的愛情悲劇。女主角瑪儂和格里歐一見鐘情，私定終身，瑪儂卻因為愛慕虛榮、貪圖富貴，將格里歐拋棄，擁有榮華富貴后的瑪儂，反而厭倦了這種沒有愛情、空虛享樂的生活，想跟格里歐重歸于好，就在兩人準備逃跑的時候，瑪儂貪戀錢財和珠寶，錯過了逃跑的最佳時期，被杰隆特發(fā)現(xiàn)并流放到美洲，格里歐愿和瑪儂一起被流放，二人逃到荒原，由于那里的條件惡劣，瑪儂已經(jīng)筋疲力盡，暈倒在地上，格里歐走開為她尋找水源的時候，瑪儂醒來了，在以為自己被愛人拋棄，非常的痛苦和絕望，加上對過去自己的所作所為追悔莫及的心情下，唱起了這首凄美的詠嘆調(diào)《孤獨、墮落、被人拋棄》。這首詠嘆調(diào)無論從旋律、和聲還是樂隊配置上都營造了一種悲涼的氣氛。筆者為了更準確地把握這首凄美的詠嘆調(diào)，在對詠嘆調(diào)進行演唱與音樂分析之前，對整部歌劇的故事情節(jié)、人物關(guān)系在事件中的發(fā)展以及瑪儂這一角色進行了細致的分析。

（二）角色分析

劇中普契尼將瑪儂這個主要角色塑造成一位美麗的柔弱女子，從歌劇第一幕中，格里歐與瑪儂相遇后的二重唱，格里歐就被瑪儂的美貌深深吸引，而后兩人深夜約見，格里歐又贊頌瑪儂唱到：“從未見過的美麗姑娘，我愛你！”不僅在格里歐眼里瑪儂是那樣的美麗，就連瑪儂自己對自己的美貌也是百看不厭的。美麗的瑪儂雖然愛慕虛榮，但她最終還是選擇了愛情，瑪儂依舊是一位美麗、善良而又可愛的姑娘。

二、音樂表現(xiàn)與演唱分析

普契尼在《瑪儂·萊斯科》歌劇中體現(xiàn)了他在繼承了意大利歌劇歌唱性曲調(diào)的同時，汲取了19世紀以來歐洲歌劇和交響音樂創(chuàng)作的新成果。其風格標志：一是音樂抒情又富有戲劇性；二是聲樂演唱綜合了歌唱性和宣敘性音調(diào)；三是突破了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的界限；四是在牢固確立聲樂主導地位的同時，注重發(fā)揮管弦樂隊的表現(xiàn)力，對歌劇進行旋律上的渲染，織體更加豐富，使歌唱者的嗓音與樂隊的樂音水乳交融；五是以優(yōu)美音樂刻畫人物形象，使人物更加生動；六是音樂富于感官美的溫暖，極具浪漫氣息、灼熱色調(diào)、抒情性質(zhì)、潛在開花結(jié)果能量的旋律風格。

第一部分（1-45小節(jié)）此段描寫了瑪儂剛醒來，發(fā)現(xiàn)格里歐不見了，以為他將自己拋棄，獨自離開了。詠嘆調(diào)一開始普契尼就用主和旋以及下屬和旋的和聲進行結(jié)合，來渲染一種低沉的音樂色調(diào)，表現(xiàn)主人公當時內(nèi)心的恐懼、孤獨、焦慮的心情。接下來一直用對位式的伴奏織體，旋律與伴奏疊加交替，演唱時要用類似宣敘調(diào)的哭訴的語氣，突出主人公對周圍環(huán)境的恐懼和看不見格里歐的焦急。演唱時聲音一定要飽滿，氣息要深，每一句都要把時值唱滿，氣息要完全吐盡，表現(xiàn)出主人公不甘心被拋棄，痛苦難當。

其中樂曲第32小節(jié)到36小節(jié)表現(xiàn)了主人公在哭訴自己是個孤獨、被人遺忘在荒野中的姑娘后，突然情緒高漲，使出全身的力氣發(fā)出與命運抗爭的吶喊：“我不，不愿死去！”這句的力度為“ff”，要求聲音要非常飽滿，具有爆發(fā)力，要表現(xiàn)出主人公不甘心死去、垂死掙扎的激動情緒。第38小節(jié)到45小節(jié)展現(xiàn)了主人公垂死掙扎的吶喊過后，馬上回到悲涼的氣氛中，用微弱的聲音和連貫的氣息告訴自己：“一切都將過去，這里好像是安寧的地方?！?/p>

在第一部分結(jié)束時，普契尼只在最后一個音符上加上延長號，讓氣息收住，聲音慢慢減弱，而且結(jié)束時也只用了一個具有下屬功能的和旋，目的就是為了引出與此段有強烈對比的第二段。

第二部分（46-75小節(jié)）這一部分從一開始就通過速度、和聲模進、織體的變化等一系列的變化，使整段的情緒與第一部分獨自哀嘆的情緒形成對比。這一段是整首詠嘆調(diào)中情緒表現(xiàn)最為激烈的部分，主人公回憶過去，悔恨年輕貌美的自己給愛人帶來的傷害，萬般難過，往事不斷浮現(xiàn)在腦海，而現(xiàn)在，又要與愛人分離，怒火不禁燃起！演唱時要注意，此時主人公的情緒非常激動，速度比上一部分快了一倍，這就要求演唱者要快速、準確地吸入氣息，每一句都要張大嘴做快速的深呼吸，要避免由于旋律過快，上句氣息未吐盡，下句又吸進來，導致氣息越來越淺，上氣不接下氣的現(xiàn)象。由于伴奏織體為柱式和旋，旋律性不強，因此要注意把握節(jié)奏，特別是空拍，一定不要慌亂，不要因為快而往前趕。其中70小節(jié)到71小節(jié)為這一段的高潮部分，前面用半音級進上行，預示著情緒不斷地積攢，愈加激動，最后以一個五拍的“A”把主人公的情感全部釋放。這時聲音要飽滿充實，氣息一定要深沉，這就要求前面的氣息運用必須合理，不然這個音很難保證有飽滿的聲音。而后馬上由飽滿的聲音變?yōu)檎f話時的嘆息“一切都過去了”，這句最好是說著唱，表現(xiàn)了主人公的萬般無奈的絕望心情。普契尼在這一段用了F大調(diào)，目的就是為了引出第三部分的同主音關(guān)系小調(diào)f小調(diào)。

第三部分（75小節(jié)—全曲結(jié)束）這一部分同樣在f小調(diào)上陳述，與第一部分形成對比，再次強調(diào)了主人公“我不想死”的強烈愿望，就像歌詞里說道：“不，我不想死，不，我還想活?！睘榱送怀鲞@一情感，普契尼巧妙地運用宣敘調(diào)的方式，使旋律在不加任何伴奏的情況下做同音反復。經(jīng)過前面歇斯底里般的吶喊后，主人公此時的呼吸應該是急促的、強烈的、上氣不接下氣的，表現(xiàn)出她想與死亡抗爭卻又無力反抗，在死亡的邊緣痛苦掙扎的絕望心態(tài)。從第76小節(jié)到81小節(jié)，這是全曲的結(jié)束句。主人公再一次用更為強烈的方式表達出自己內(nèi)心的真實想法“我還想活，我還想活啊”，演唱時要注意氣沉丹田，在“ff”的力度上闡述，聲音要極具爆發(fā)力，要用盡最后一絲的力氣與命運進行抗爭，再次表現(xiàn)了主人公對生命的渴望。最后一句“我還想活啊”，聲音雖然比前一句低沉，但更為深刻地表達了主人公的不甘心卻無能為力的絕望心情。

三、結(jié)語

毋庸置疑，在歌劇藝術(shù)中，歌和劇，也就是音樂和戲劇應該具有同等重要的地位。普契尼的歌劇應該歸屬于戲劇和音樂結(jié)合的完美的歌劇形式。在他的歌劇中，音樂成為一種表述人類情感的最佳藝術(shù)方式。演唱者可以通過普契尼的音樂表述世俗的情感，讓那顆有血有肉的心靈在音樂中顫抖，讓滾燙的血燃燒起來，讓充滿人性的情感震撼每一位聆聽者的心靈。普契尼的歌劇《瑪儂·萊斯科》充滿了無法抵抗的誘惑力。因此，抒情性和戲劇性緊密結(jié)合的特點在普契尼歌劇《瑪儂·萊斯科》中的選段《孤獨、墮落、被人拋棄》中明顯地體現(xiàn)出來。普契尼曾說過：“沒有新穎和刺激感情的旋律，就不可能有音樂。”借助給瑪儂創(chuàng)作的詠嘆調(diào)，普契尼既渲染了情感，又達到了戲劇性的效果。使宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)不再有界限，很好地保持了抒情性與戲劇性的完美結(jié)合?！豆陋殹櫬?、被人拋棄》這首詠嘆調(diào)充分發(fā)揮音樂的抒情性特點，旋律時而緩慢優(yōu)美，時而急促激動。恰到好處地運用速度、和聲模進、和聲既變、和旋以及織體的變化等手法，使女主人公悲劇色彩的人物形象和富于戲劇性的悲慘命運展現(xiàn)在人們面前。

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（作者簡介：李娟，女，貴州工程應用技術(shù)學院藝術(shù)學院學生；研究方向：聲樂）

（責任編輯 薛雨）