趙戰(zhàn)榮，陳建輝

摘? 要：色彩校正是影視后期制作中的高級(jí)技術(shù)，不同的后期合成軟件都會(huì)有不同的校色方法，但大都專業(yè)性強(qiáng)，操作復(fù)雜，參數(shù)眾多，普通編輯人員難于掌握。非線編軟件中的校色系統(tǒng)大多功能簡單，難以達(dá)到理想的效果。來自Avid公司的高清非線編軟件media composer內(nèi)置的校色系統(tǒng)具有較強(qiáng)的功能，而且操作迅速快捷，易于上手。本文就以幾個(gè)實(shí)例來介紹一下Avid media composer的強(qiáng)大校色功能。

關(guān)鍵詞：Avid高清;色彩校正;HSL;Gamma

中圖分類號(hào)：G222??????????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??????????? 文章編號(hào)：1672-8122（2015）01-0130-02

一、引 言

為了提高電視的收看效果，人們期待電視能夠呈現(xiàn)出更真實(shí)逼真的畫面，達(dá)到如同在電影院欣賞電影一般的收視效果。隨著高清技術(shù)的應(yīng)運(yùn)而生，讓人們的這一愿望變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

陜西廣播電視臺(tái)在展現(xiàn)改革開放30年偉大成就的特別節(jié)目《舞動(dòng)陜西》中，前期全部采用高清航空拍攝，后期要求高清剪輯。由于航拍素材在外景拍攝時(shí)天氣和地理位置的局限，往往會(huì)使所拍攝的素材畫面過亮或過暗，即造成（曝光過度）或（曝光不足），或者嚴(yán)重色彩偏離。當(dāng)這些素材必須在節(jié)目中使用，則需要對(duì)它們進(jìn)行必要的色彩校正處理。另一方面，還需要將不同來源的素材進(jìn)行色彩、色調(diào)的統(tǒng)一，經(jīng)過這樣的校正和組合，畫面色彩更加統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，使受眾視覺更為舒適和真實(shí)。

在高清后期制作中，畫面色彩需要進(jìn)行進(jìn)一步的調(diào)整。畫面色彩的調(diào)整稱之為校色。高清特別節(jié)目《舞動(dòng)陜西》采用的剪輯平臺(tái)是后期高清工作站AVID Mojo DX?+?Media?Composer（簡稱MC），Avid Mojo?DX支持DNxHD高效壓縮視頻編碼格式的視頻采集，可以以 10 位非壓縮 HD 格式捕捉 HD 素材、編輯和創(chuàng)建效果。（參考文獻(xiàn) Avid ISIS 422手冊）。高清后期色彩校正使用全整合式 10 位色彩修正工具，既節(jié)省編輯時(shí)間，也保證了編輯的高質(zhì)量。Avid 提供的 Natural Match，可以快速準(zhǔn)確地調(diào)準(zhǔn)鏡頭。使用易用的大調(diào)色板手動(dòng)工具進(jìn)行修正或創(chuàng)造性的調(diào)整。筆者以舉實(shí)例的方法分析探討Avid高清后期色彩修正工具的原理及使用方法。

二、Avid色彩修正工具的原理及方法

色彩可以用亮度、色調(diào)和飽和度來描述，也是大家通常所說的色彩的三要素。在非線編中，通常提供RGB和HSL兩種方式用于色彩校正。

HSL色彩空間和最常用的RGB色彩空間只是同一物理量的不同表示法，它們之間存在著轉(zhuǎn)換關(guān)系。

在AVID MC中，通常采用HSL模式或者直方圖來校色。具體操作應(yīng)該分為幾種模式操作，需要列出來，比如針對(duì)色溫，對(duì)比度，飽和度，Gamma曲線。

第一個(gè)例子是由于航拍時(shí)地面攝像機(jī)的色溫不準(zhǔn)確，白平衡無法調(diào)準(zhǔn)，導(dǎo)致整個(gè)畫面無法使用。

要使地面攝像機(jī)拍出的畫面色調(diào)和航拍攝像機(jī)色調(diào)一致，先在HSL中調(diào)整色調(diào)，在Avid高清色彩校正的HSL方式中除了單獨(dú)控制圖像的色調(diào)、飽和度和亮度等視覺參數(shù)外，還提供了色調(diào)的Offset值設(shè)置，用于分別調(diào)整畫面中的暗區(qū)、中間調(diào)區(qū)和高亮區(qū)的色調(diào)值。暗區(qū)是指圖像中亮度值或特定色彩通道色度值在0～85的像素對(duì)應(yīng)的區(qū)域;中間調(diào)區(qū)是指圖像中亮度值或特定色彩通道色度值在86～170的像素對(duì)應(yīng)的區(qū)域;高亮（或高調(diào)）區(qū)指圖像中亮度值或特定色彩通道色度值在171～255的像素對(duì)應(yīng)的區(qū)域。以上所指的區(qū)域可以是畫面中整塊連續(xù)范圍，也可以是分散的。圖中三個(gè)色彩圓分別用于畫面中的暗區(qū)、中間調(diào)區(qū)和高亮區(qū)的校正。可以看到整個(gè)畫面色調(diào)偏黃，調(diào)整時(shí)畫面暗區(qū)基本不動(dòng)，中間調(diào)區(qū)只做微小調(diào)整，高亮區(qū)需向藍(lán)色區(qū)域做較大調(diào)整。

大家在曲線中調(diào)整色調(diào)，曲線調(diào)整方式就是利用亮度通道和色度通道的直方圖進(jìn)行色彩校正?；叶戎狈綀D顯示圖像中所有像素的灰度（亮度）的統(tǒng)計(jì)分布。橫軸從左至右代表灰度值由小到大（數(shù)值從0～255），縱軸代表統(tǒng)計(jì)得到的每一灰度值處像素的數(shù)目。色度通道直方圖的概念與之類似。將紅、綠、藍(lán)色度通道和主亮度進(jìn)行伽馬（Gamma）調(diào)整， 改變Gamma值主要影響圖像的中間調(diào)區(qū)。從中間調(diào)區(qū)向兩端的暗區(qū)和高亮區(qū)，受到Gamma值變化的影響越來越小，直到黑色和白色位置完全不受影響。暗部降低，中間提高，亮部提高，為了不使整個(gè)畫面過激，我們將亮部的最高點(diǎn)降低，也就是削峰。畫面過激可用示波器對(duì)視頻信號(hào)進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)控，并進(jìn)行調(diào)整（如圖1所示）。

<！--[if gte vml 1]> <！[endif]--><！--[if ！vml]-->

<！--[endif]-->

圖1

<！--[if gte vml 1]> <！[endif]--><！--[if ！vml]-->

<！--[endif]-->

調(diào)整前后的對(duì)比畫面

第二個(gè)例子是由于航拍時(shí)天空中的霧霾比較大，從而影響到整個(gè)畫面的清晰度和透度。1.我們先在HSL中將飽和度稍微調(diào)高一點(diǎn)。2.然后我們在曲線中進(jìn)行主亮度的伽馬調(diào)整（如圖2所示）。

<！--[if gte vml 1]> <！[endif]--><！--[if ！vml]-->

<！--[endif]-->

圖2

<！--[if gte vml 1]> <！[endif]--><！--[if ！vml]-->

<！--[endif]-->

調(diào)整前后對(duì)比畫面圖

最后一個(gè)例子是由于航拍時(shí)同一個(gè)鏡頭每天的天氣情況不一樣，或是季節(jié)不一樣。另外航拍攝像機(jī)使用自動(dòng)光圈，從早上5點(diǎn)中一直拍到中午12點(diǎn)，由于光線不停的變化，拍出的畫面色調(diào)不統(tǒng)一。

這副畫面是華山的早晨日出時(shí)的色調(diào)，但大家在片子當(dāng)中卻想將這個(gè)鏡頭用在白天。通過進(jìn)行曲線紅、綠、藍(lán)和主亮度的伽馬調(diào)整就可以了（如圖3所示）。

<！--[if gte vml 1]> <！[endif]--><！--[if ！vml]-->

<！--[endif]-->

圖3

<！--[if gte vml 1]> <！[endif]--><！--[if ！vml]-->

<！--[endif]-->

調(diào)整后效果對(duì)比如圖

三、結(jié)? 語

通過Avid MC色彩修正工具的使用，使我們的影片前后鏡頭的色調(diào)達(dá)到統(tǒng)一，一些原先無法使用的珍貴鏡頭也可以還原至正常。這個(gè)強(qiáng)大的工具給我們的節(jié)目后期制作和包裝帶來了極大的方便。

參考文獻(xiàn)：

<！--[if ！supportLists]-->[1]???????? <！--[endif]-->Avid ISIS 422手冊.

<！--[if ！supportLists]-->[2]???????? <！--[endif]-->Avid Media Coposer手冊.

<！--[if ！supportLists]-->[3]???????? <！--[endif]-->芶雁.色彩空間的應(yīng)用分析[J].成都大學(xué)學(xué)報(bào)（社科版），2007（4）.

[責(zé)任編輯：艾涓]