林追追

Matthew Simmonds created an unprecedented perspective of space with the mini palaces and delicate pillars in his sculptures， revealing the solemnity， aesthetic and holiness of art. To Matthew， stones were regarded as one significant part of sculpting rather than the original materials， for he always retained the original shapes of stones and engraved rich architecture space from the inside.

石頭的氛圍極度安靜。深刻，硬朗，氣質(zhì)優(yōu)雅。而大理石則因其良好的通透性和耐腐性成為中世紀(jì)希臘雕塑家們首選的創(chuàng)作材料。很顯然馬修·西蒙茲在少年時(shí)代已經(jīng)意識(shí)到這一點(diǎn)，并且為之震動(dòng)又沉迷。在他的雕刻藝術(shù)中，石材已不再只是建筑的原料，而成為了建筑本身。以石頭建筑，尤其是優(yōu)雅的中世紀(jì)建筑為主題，最大程度地保留石頭外部原貌，卻在堅(jiān)硬的石體內(nèi)部雕刻出洗煉豐富的建筑空間。

馬修·西蒙茲的藝術(shù)以肅穆和唯美詮釋著神圣，那些雕刻于石頭內(nèi)部的迷你殿堂和立柱造型清晰、精致又動(dòng)人，創(chuàng)造出一個(gè)前所未見(jiàn)的全新的空間視角。

1984年，西蒙茲完成了中世紀(jì)藝術(shù)和建筑史學(xué)業(yè)，獲得美術(shù)史學(xué)位。對(duì)于石頭建筑的深度迷戀卻讓他從此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)15年的大理石和古典雕刻藝術(shù)學(xué)習(xí)。在此期間，他曾參與過(guò)多項(xiàng)英國(guó)國(guó)家重點(diǎn)文物的修復(fù)工作，其中最重要的是威斯敏斯特教堂和伊利主教座堂（cathedrals of Salisburyand Ely）。這些歷史建筑最終成為西蒙茲的靈感來(lái)源，促成了他中世紀(jì)建筑系列微雕作品的完成。1999年，馬修·西蒙茲的大理石雕刻作品《隱藏的風(fēng)景》在意大利維羅那第二屆國(guó)際雕塑展上獲得一等獎(jiǎng)，這也是該系列的第一件大型雕塑。

不同于一般雕刻技法采用大塊削減的方式，西蒙茲保留了大理石的外部原始形態(tài)，而探索其內(nèi)部空間的運(yùn)用。深度接近兩米的大理石被鑿開(kāi)一個(gè)切口，復(fù)雜的內(nèi)部世界于是展示出來(lái)。深厚的石體承載著建筑所特有的歷史感，其中的雕刻便如同一座迷你中世紀(jì)殿堂，在大理石原石內(nèi)部構(gòu)建起一個(gè)靜謐而神圣的小型空間。透過(guò)對(duì)雕塑和建筑的融合與再創(chuàng)作，馬修·西蒙茲終于為人們提供了一種欣賞經(jīng)典建筑結(jié)構(gòu)的獨(dú)一無(wú)二的迷人方式。觀賞和創(chuàng)作一致，總不可能一成不變。

在中世紀(jì)建筑系列作品中，西蒙茲亦從未停止對(duì)經(jīng)典建筑的致敬，并以令人吃驚的精湛技藝雕刻出大理石內(nèi)部的微縮版伊利大教堂、威斯敏斯特教堂、索爾茲伯里大教堂……無(wú)論圓形拱頂還是雕花列柱都細(xì)致而逼真，連室內(nèi)階梯的每一處細(xì)節(jié)都清晰可見(jiàn)。原始粗礪的大理石表面與內(nèi)部建筑的完美雕刻形成鮮明對(duì)比，雕塑整體看似矛盾突兀卻又渾然一體，令人印象深刻。

陰影，在馬修·西蒙茲的作品中是充滿(mǎn)哲學(xué)性的隱喻。在小范圍內(nèi)創(chuàng)造出一個(gè)人造的建筑空間，將堅(jiān)硬的石頭雕刻出無(wú)限角度，光線(xiàn)于是切入其中，分分秒秒揭示著內(nèi)部世界復(fù)雜而不朽的全部變化，變幻的視角和光線(xiàn)也讓雕塑整體呈現(xiàn)出不同的面貌。借助建筑的形式語(yǔ)言和哲學(xué)思想，西蒙茲在明亮和晦暗之間，從正反兩個(gè)角度切入，探索著光明與黑暗、自然與人類(lèi)的主觀能動(dòng)性之間積極或消極的雙重關(guān)系。

以卡拉拉大理石作為石材創(chuàng)作的《三部曲》，是馬修·西蒙茲為數(shù)不多的表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化和風(fēng)水理論的雕塑作品?！度壳废禐橄愀厶诺禺a(chǎn)總部設(shè)計(jì)，遵循了傳統(tǒng)的風(fēng)水規(guī)則，寓意帶來(lái)好運(yùn)和興旺。雕塑內(nèi)部多處細(xì)節(jié)都取材于中國(guó)的傳統(tǒng)幸運(yùn)數(shù)字“8”的形狀。根據(jù)風(fēng)水規(guī)則，內(nèi)部空間應(yīng)是一個(gè)完整的整體，不可分隔開(kāi)來(lái)。于是，細(xì)窄的通道以階梯貫穿了三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的建筑空間，形成一個(gè)十分純凈的整體結(jié)構(gòu)。其中雕刻的8字格窗戶(hù)尤為注目，大理石的明朗質(zhì)感帶來(lái)更為現(xiàn)代和積極的正面能量?！度壳肥邱R修·西蒙茲對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)建筑理念的現(xiàn)代化、抽象化詮釋。他簡(jiǎn)化了繁復(fù)的中國(guó)傳統(tǒng)紋飾，將西方建筑美學(xué)的簡(jiǎn)約線(xiàn)條置入其中，生動(dòng)地創(chuàng)造了一座流暢的、音樂(lè)感十足的當(dāng)代建筑。