上海國際童書展（CCBF）每年舉辦一屆，從第一屆到第二屆，不過短短一年時間，但2014年11月舉辦的第二屆CCBF所呈現出來的新面貌和新樣態(tài)，還是讓人精神為之一振。本屆CCBF展場面積由上一屆的1萬平方米擴增至1.5萬平方米。培生集團、哈珀·柯林斯集團、圣智集團、麥格勞希爾、阿歇特集團、蘭登書屋、學樂集團、講談社等國際出版巨頭，中少、浙少、童趣、長江少兒、明天、21世紀、接力、蘇少、上少等國內出版重鎮(zhèn)，以及當當網、亞馬遜中國、新華傳媒等重量級銷售商紛紛亮相。參展機構達250余家，中外參展商各占半壁江山。展會活動密集，僅組委會就安排了大大小小七十余場活動。

作為一個剛剛起步的書展，有如此的規(guī)模，應該說已經很不錯了。但衡量書展是否成功，最重要的還是要看它的內容和特色。以我的側觀，本屆童書展不乏新的亮點。

其一，緊扣時代脈動。本屆CCBF，把數字出版放在了一個突出的位置上，值得肯定。數字出版作為新興的出版業(yè)態(tài)，發(fā)展勢頭十分迅猛。2014年4月我隨中國版協(xié)少讀工委展團參加第51屆博洛尼亞國際童書展（BCBF），印象頗為深刻。2014年的BCBF，數字出版獲主辦方高度重視，國外參展商紛紛實地演示各自的數字產品，現場氣氛熱烈。借助新技術的發(fā)展，歐美諸多出版巨頭、知名出版機構頻頻涉足數字出版領域，產品優(yōu)勢明顯。反觀我們，由于技術支持、版權、利益分配等問題，在數字出版方面與國外領先出版機構還存在著一定的距離，還沒能與世界保持同步。而2014年，CCBF明顯有了改觀。從大會安排的活動已可見端倪，如“國際少兒數字出版：新思維、新模式、新案例”“跨媒體合作的成功之道：創(chuàng)新商業(yè)構想 —— CCBF&倫敦書展合作論壇”“新媒體上的少兒閱讀推廣”“跨媒體閱讀：沉浸式兒童體驗”等，務實、可操作性強，涉及不同的方面，非常具有前瞻性。

其二，增添了國際性的兒童文學獎項。本屆CCBF首次將“陳伯吹國際兒童文學獎”納入書展。以已故中國著名兒童文學家陳伯吹名字命名的這一獎項，原名“陳伯吹兒童文學獎”（初期稱“兒童文學園丁獎”），現升格為“國際”，一年一屆，每年對全球童書進行篩選評比，獲獎作品于書展期間頒布。這是CCBF增強國際影響力的又一重要舉措。這方面，全球規(guī)模最大、創(chuàng)設時間最長的博洛尼亞國際童書展已做出了很好的榜樣。BCBF每年在展會期發(fā)布“博洛尼亞國際童書展最佳童書獎”等獎項，這些獎項對提升參展童書的質量具有明顯的示范效應和引導作用。也可以說這是主辦方向全球童書從業(yè)者釋放出的精品童書愿景。此外，BCBF還同時（或雙年）揭曉“國際安徒生獎”“林格倫獎”“布拉迪斯國際插畫雙年展大獎”等國際童書大獎名單。這些大獎紛紛在BCBF展會期間頒布，本身就說明書展的聚合力、吸引力和影響力。期待我們的CCBF有一天也能吸引到全球有影響的童書獎加盟頒獎發(fā)布。

其三，追求品質，向經典致敬。在本屆CCBF眾多活動安排中，有一場規(guī)模不小的兒童文學研討會引人關注。這場研討的主題為：“向中國經典兒童文學致敬”。凡稱得上經典的作品，至少應該具備以下一些要素：典范性、普適性、獨創(chuàng)性和人類情感的共通性。真正的好作品、經典作品，必定含納、承載了人類情感的張力，必定內置了人類心靈共鳴的密碼。體現的是人類之真、人性之善、人生之美。在以往，人們談論經典的時候，多以西方的兒童文學為聚焦對象。如今，中國的兒童文學也走到了國際童書展的前臺，與西方的兒童文學一起接受人們的檢視、評判和致敬。張?zhí)煲怼洞罅趾托×帧?、任溶溶《沒頭腦和不高興》、孫幼軍《小布頭奇遇記》等歷經半個多世紀、影響幾代小讀者的作品同樣贏得了人們的尊敬。

第一屆上海國際童書展時，有媒體問我的觀感，我曾答曰：“對于首屆上海國際童書展，我有強烈的好奇心，也有美好的期待。期待若干年之后，上海國際童書展能成為與博洛尼亞國際童書展比肩媲美的另一大全球童書展?！比缃?，我的期待依舊。

孫建江，學者，作家，出版人。主要出版的學術著作：《童話藝術空間論》《文化的啟蒙與傳承》《二十世紀中國兒童文學導論》《意大利兒童文學概述》《童年的文化坐標》等。