潘詩瑤　李鐵

摘 要：加拿大國家電影局動畫部成立近20年來，一直以英語為主導(dǎo)語言。盡管法國民歌在加拿大十分流行，但魁北克人并沒有拍攝法語動畫的想法。直到1966年，加拿大國家電影局委任雷尼·約旦成立法語動畫工作室，一個涵蓋木偶動畫、刮擦動畫和多媒體動畫的非傳統(tǒng)電影部門。

關(guān)鍵詞：加拿大國家電影局；法語動畫；實驗動畫；計算機；社會問題

1 法語動畫先行者雷尼·約旦

1943年，蒙特利爾美術(shù)學(xué)院的雷尼·約旦被招募到加拿大國家電影局（National Film Board of Canada簡稱NFB）第一批動畫團隊，從此他拜師加拿大動畫之父諾曼·麥克拉倫門下，并被視為后者的接班人和創(chuàng)新者。60年代，雷尼·約旦被新興的計算機圖形圖像技術(shù)吸引，本能地感覺到多媒體將會徹底顛覆動畫領(lǐng)域，他開始和計算機研究團隊合作，將主流動畫和實驗動畫合并。通過計算機技術(shù)約旦執(zhí)導(dǎo)了《方格之舞》《幻之三角》及《矩形》等一系列影片，展示了他對幾何謎題和精準(zhǔn)刻度的探索。

1964年，法語動畫計劃已經(jīng)成功展開。除了動畫師，其余工作人員都已集中在一個部門。該項目的負(fù)責(zé)人馬塞爾·馬丁要求工作室必須由雷尼·約旦接手，一旦后者同意，將從英語動畫工作室抽取資金協(xié)助法語動畫工作室。法語動畫工作室迅速發(fā)展成一個成熟的制片部門。

作為工作室主管，約旦的黃金法則是簡化動畫技術(shù)。要想成功，他認(rèn)為每個導(dǎo)演必須找到適合自己的表達(dá)工具，他要求每個導(dǎo)演放手去做，賦予每部電影獨特的美學(xué)。在他的整個職業(yè)生涯中，他始終認(rèn)為動畫是一門需要實驗的手藝。

2 實驗電影的溫床

法語工作室成立的目的在于培養(yǎng)和維護文化創(chuàng)造力。約旦卻對于維持傳統(tǒng)的魁北克電影文化不感興趣，他開創(chuàng)了各種各樣的風(fēng)格、技巧，他的創(chuàng)新使魁北克變成了實驗電影的溫床。

實驗就像是魔咒般吸引人。蘇姍妮·格威斯發(fā)明了多圖層技法來拍攝剪紙動畫《工作室》。羅恩·蒂尼斯在影片《這就是我》中巧妙地混合了水彩畫繪制同孩子的交談。羅伯特·阿瓦德和安德烈斯·勒迪克在電影《布朗斯維克軼事》中將紀(jì)錄片與動畫片相結(jié)合。最獨特的定格動畫技術(shù)應(yīng)用要屬安德烈斯·勒迪克的影片《紳士波圖》了，片中身著黑色服裝和頭套的演員移動物體，好讓他們不被攝影機拍出來。

自由風(fēng)格的動畫師卡洛琳·麗芙為法語工作室做出了重大貢獻，她使法語工作室成為NFB最具美學(xué)的動畫部門。她在這里完成了極具個人特色的作品《兩姐妹》，麗芙先在70毫米膠片上蝕刻，然后在35毫米膠片上翻拍。這種視覺實驗與她早期的玻璃沙畫動畫《同母鵝結(jié)婚的貓頭鷹》相似，此種技術(shù)十分符合法語動畫的哲學(xué)思想。

針幕電影的蝕刻技術(shù)十分適合雅克·德勞的奇幻風(fēng)格，德勞因與捷克斯洛伐克導(dǎo)演布列提斯拉夫·波賈合作了實驗電影《夜之天使》，這部電影將3D木偶和精致的針幕板背景結(jié)合，取得巨大成功。雖然亞歷山大·阿列塞耶夫發(fā)明的針幕設(shè)備只能呈現(xiàn)黑白單色影像，但德勞因?qū)⑵涓倪M成彩色的。

1965年，荷蘭的木偶動畫師考·浩德曼從英制單位調(diào)到法語動畫部門。由于對兒童如何運用固定形狀的積木創(chuàng)建幻想中的世界很感興趣，浩德曼拍攝了以積木為素材的電影《積木世界》。1977年，他的短片《沙堡》獲得奧斯卡大獎，通過運用具有隱喻的材料，浩德曼闡述了從本質(zhì)構(gòu)造有形物體的難度，之后再將它們拆解，巧妙地向觀眾展現(xiàn)創(chuàng)造之過程。在后來的職業(yè)生涯中，浩德曼總是在尋找與眾不同的手法。例如，將二維人偶放入三維環(huán)境中形成有趣的效果，這類型最成功的要屬講述衰老和死亡的影片《查爾斯和弗朗索瓦》。

3 用動畫來解決社會問題

起初，NFB的創(chuàng)始人約翰·格里爾遜在法語工作室倡導(dǎo)功利主義電影。諾曼·麥克拉倫用影片《鄰居》對戰(zhàn)爭進行了強有力的諷刺，并以此終結(jié)了功利電影潮。用動畫來解決社會問題是法語工作室的主旋律，約旦和他的同胞有力地捍衛(wèi)了這一社會主義議程。

皮埃爾·阿貝爾的《戰(zhàn)爭回憶》和布列提斯拉夫·波賈的Balablok（1973），再次宣揚了《鄰居》的響亮主題。這三部短片完美地詮釋了動畫電影的表現(xiàn)潛力和技術(shù)的多樣性?！多従印返闹S刺力量來自麥克拉倫運用真人動畫的決定。電影的恐怖暴力來自真正的身體對抗。當(dāng)復(fù)仇推動兩個鄰居攻擊對方的妻子和孩子，一個真正的嬰兒在喝母乳時被攻擊了，效果十分震撼。同樣的在電影《戰(zhàn)爭回憶》中，刮擦線就像是膠片乳漆的眼淚，阿貝爾通過刮擦線固有的特性譴責(zé)暴力。由于線本身的侵略性，致使導(dǎo)演創(chuàng)造圖像的手段缺乏美感。阿貝爾通過剪紙技法引發(fā)對比，讓人想起中世紀(jì)的燈飾。這種方式令影片敘事中斷，讓觀眾短暫的忘卻他們正面臨的現(xiàn)實世界。而在剪紙動畫Babalok中，波賈極具風(fēng)格化的圖形和動作，向觀眾樣展示了不寬容帶來的惡果，以及反駁邏輯戰(zhàn)爭。這三部作品展示了動畫電影探索復(fù)雜問題的巨大力量。

法語動畫工作室的電影抨擊暴力、浪費、不寬容以及社會不公現(xiàn)象，他們比英語工作室更為嚴(yán)厲?？笨诉@場靜悄悄的革命產(chǎn)生了發(fā)人深省的效果。電影《布朗斯維克軼事》嘲諷廣告和消費主義。皮特·福爾德斯的奇形怪狀的電腦動畫《饑餓》更嚴(yán)肅，電影中的惡棍是一個貪吃的人，他吃了很多烤肉和糕點，最后肥腫的他被眾多饑餓的孩子吃掉了。

4 在計算機道路上的探索

在NFB科技部的支持下，約旦急切地想通過計算機圖形程序探索開發(fā)創(chuàng)新途徑。70年代早期，他與渥太華加拿大國家研究理事會的合作促使了皮特·福爾德斯的影片《饑餓》的誕生，標(biāo)志著計算機輔助動畫的開端。

1978年，羅伯特·佛格特接任了法語工作室，他成立了一個電腦動畫中心，使NFB走在了技術(shù)的前沿。佛格特開辟的新道路引發(fā)了傳統(tǒng)技術(shù)擁護者的批評。他們呼吁工作室適度地使用計算機科技，他們更認(rèn)可約旦的理念，因為約旦認(rèn)為計算機是動畫導(dǎo)演手中的一種工具，而不是計算機專家手中的工具。當(dāng)時，佛格特為捍衛(wèi)自己的決定毅然投資電腦技術(shù)，堅持NFB致力于電影特效的策略。

佛格特卸任后，1989年10月伊夫斯·勒迪克負(fù)責(zé)法語工作室，他開始削弱對計算機圖形技術(shù)的研究。讓·雅各·勒迪克的教育電影《時代的鏡子》，標(biāo)志著工作室的風(fēng)格開始改變。NFB優(yōu)雅地退出了技術(shù)競賽，電腦專家再次成為藝術(shù)家的技術(shù)支持。

1996年秋天，皮埃爾·阿貝爾取代了伊夫斯·勒迪克在工作室的主管位置。法語動畫工作室對電腦技術(shù)的應(yīng)用有著傳奇的地位。它是世界上罕見的地方之一，如果不是唯一的，這里也是一個可以把電腦與所有傳統(tǒng)技術(shù)結(jié)合的地方。

5 結(jié)語

豐富的多樣性常被用來區(qū)分加拿大動畫和世界上其他的動畫，技術(shù)多樣性的特點在法語動畫工作室表現(xiàn)得尤為明顯，這里制作了各種各樣風(fēng)格和主題的動畫。由于NFB的獨特結(jié)構(gòu)，魁北克動畫電影在市場法律之外的界限發(fā)展，從而保留下諾曼·麥克拉倫的創(chuàng)新精神，跟隨雷尼·約旦的腳步。語言障礙使講法語的動畫師，不能像那些講英語的同事那般從美國動畫技術(shù)和美學(xué)中汲取靈感。這些原因可以解釋為何技術(shù)多樣性是魁北克動畫的標(biāo)志?？笨俗髌分械纳鐣o(jì)錄性是其另一個與眾不同的特征。

參考文獻：

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[2] 薛燕平.世界動畫電影大師[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2010.

[3] [DB/OL]https：//www.nfb.ca.