他參與編劇了45部以上影視劇

他有一支“編劇別動(dòng)隊(duì)”，致力于“傳道授業(yè)解惑”

他是余飛

在這里，他秣馬厲兵

預(yù)知編劇技巧和影視行業(yè)“那些事兒”

且看“飛說(shuō)不可”

余飛

著名編劇，主要作品為電視劇《永不消逝的電波》、《重案六組》第三、四部?，F(xiàn)任中國(guó)電視劇編劇工作委員會(huì)、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)，北京市電影家協(xié)會(huì)編劇工作委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

2014年12月25日，北京三中院一審宣判瓊瑤訴于正及其相關(guān)方制作的電視劇《宮鎖連城》侵犯原告創(chuàng)作的電視劇《梅花烙》及同名原著小說(shuō)著作權(quán)一案，認(rèn)為被告侵犯原告著作權(quán)事實(shí)存在，并判決于正公開向瓊瑤賠禮道歉，同時(shí)禁止電視劇《宮鎖連城》的復(fù)制、發(fā)行、傳播，并判賠償金人民幣500萬(wàn)元整。對(duì)此判決結(jié)果，于正一方表示不服，認(rèn)為事實(shí)不清、證據(jù)不足，后來(lái)又提起上訴。2015年4月8日，北京高院開庭二審之后，到現(xiàn)在還遲遲沒(méi)有宣判結(jié)果。

“瓊于案”二審結(jié)果將會(huì)如何，我們相信法律自有公斷，在此不再贅述。我們關(guān)注的是由此引出的“抄襲、剽竊、非法改編”話題。此話題由來(lái)已久，作家、編劇群體中少數(shù)人的這種不光彩行為，過(guò)去出現(xiàn)過(guò)，現(xiàn)在也存在，未來(lái)一定也還會(huì)發(fā)生。但是，我們可以肯定的是，過(guò)去的抄襲者沒(méi)有現(xiàn)在的這么猖獗、高調(diào)，數(shù)量也相對(duì)較少。原因何在？

第一是因?yàn)楫?dāng)前創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域迎來(lái)了前所未有的發(fā)展機(jī)遇，大量的資金涌入文化市場(chǎng)，其中尤以影視產(chǎn)業(yè)為甚。因?yàn)橘Y金多，播出平臺(tái)多且競(jìng)爭(zhēng)激烈，導(dǎo)致資金對(duì)項(xiàng)目的爭(zhēng)奪進(jìn)入白熱化。這種繁榮看起來(lái)是好事，實(shí)際上是涸澤而漁。因?yàn)楹玫膭?chuàng)作者和好的題材是有限的，每年能出來(lái)的數(shù)量都是固定的，有時(shí)候甚至因?yàn)槌墒鞓I(yè)者的衰退、新人成長(zhǎng)的緩慢導(dǎo)致這個(gè)數(shù)量不升反降。過(guò)剩的資金和平臺(tái)強(qiáng)行介入有限的項(xiàng)目和作者，必然會(huì)導(dǎo)致真正十年磨一劍的原創(chuàng)能力減弱。資金是個(gè)急性子，不管什么來(lái)路的錢，每一秒鐘的耽誤都會(huì)損失紅利；平臺(tái)是個(gè)“霸道總裁”，不管什么級(jí)別的播出方，每一天必須滿足他充足的節(jié)目?jī)?chǔ)備，這樣的結(jié)果就是粗制濫造的作品大量涌現(xiàn)。如果壓力再加大，連粗制濫造的原創(chuàng)作品都無(wú)法提供時(shí)，必然會(huì)導(dǎo)致同質(zhì)化盛行；如果同質(zhì)化都無(wú)法滿足以上要求，最后創(chuàng)作者在資金和平臺(tái)的強(qiáng)勢(shì)壓力之下，良心之弦終于崩斷，滑向抄襲、剽竊、非法改編的邪路，飲鴆止渴。

第二是制片方、播出平臺(tái)為了資金安全或業(yè)績(jī)，必須盡量減少自己的作品在商業(yè)上的保險(xiǎn)。創(chuàng)新、原創(chuàng)總是有風(fēng)險(xiǎn)的，所以跟風(fēng)就成了一種保險(xiǎn)的操作方式。但跟風(fēng)就會(huì)導(dǎo)致同質(zhì)化，同質(zhì)化到嚴(yán)重的程度，其實(shí)就是抄襲、剽竊、非法改編的代名詞，兩者其實(shí)只有一墻之隔。我們能看到，每一部現(xiàn)象級(jí)的影視劇出現(xiàn)之時(shí)，馬上就會(huì)有無(wú)數(shù)類似的題材蜂擁而上，這種同質(zhì)化題材不光內(nèi)容雷同，甚至連名字都只差一兩個(gè)字。比如《中國(guó)式××》《×××?xí)r代》等。從受眾角度上講，這些雷同的名字確實(shí)會(huì)抓住人的眼球，會(huì)讓人以為是續(xù)集之類的，相比那些完全陌生的題目和題材，這種劇確實(shí)會(huì)有先入為主之利。問(wèn)題是，這種制作往往與被模仿者的質(zhì)量差了十萬(wàn)八千里，受眾是被吸引過(guò)來(lái)了，但失望和憤怒是肯定的，這樣的直接結(jié)果就是受眾對(duì)影視劇的失望，最終用腳投票。

第三是拜金主義流行與成功學(xué)盛行。以抄襲、剽竊、非法改編手段而出名的創(chuàng)作者，并沒(méi)有受到毀滅性的打擊，反而取得了世俗的巨大成功，甚至被主流官方團(tuán)體所默認(rèn)。這是一種反向的表率作用，導(dǎo)致急功近利的社會(huì)群體將抄襲者拜為偶像，繼續(xù)走上笑貧不笑娼的邪路。這個(gè)是大環(huán)境所致，短時(shí)間內(nèi)無(wú)法改變，我們能做的，只是等待國(guó)民素質(zhì)的整體提高。

因?yàn)橐陨显颍|(zhì)化、山寨和抄襲作品充斥在我們眼前，其危害是顯見的。在最能反映民眾呼聲的網(wǎng)絡(luò)上，幾乎找不到一個(gè)對(duì)當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電視劇全面肯定的聲音，大部分人都聲稱自己從來(lái)不看國(guó)產(chǎn)電視劇。從實(shí)際情況來(lái)看，國(guó)產(chǎn)電視劇每年能讓人記住并留下來(lái)的，很難超過(guò)十部。拿諜戰(zhàn)戲來(lái)舉例，到現(xiàn)在為止，我們能談起來(lái)的，還是《潛伏》《黎明之前》《懸崖》等數(shù)得過(guò)來(lái)的幾部。在每年大約500部（1.5萬(wàn)集）以上的生產(chǎn)量中，90%以上的都淪為熒屏之戰(zhàn)的炮灰。為什么會(huì)成為炮灰？蓋因其沒(méi)有創(chuàng)新，跟風(fēng)濫造甚至直接抄襲借用，好歹拚湊出一臺(tái)戲，塞滿已經(jīng)賣掉廣告的那段時(shí)間。

同質(zhì)化、山寨和抄襲作品的盛行，除了損害作品本身之外，同時(shí)還會(huì)損害創(chuàng)作者的狀態(tài)。將一個(gè)靈魂設(shè)計(jì)師的高級(jí)工作降格為一個(gè)機(jī)械復(fù)制的藍(lán)領(lǐng)工人，勢(shì)必會(huì)傷害編劇的職業(yè)榮譽(yù)感和創(chuàng)作狀態(tài)。逼良為娼之后，不可能再給你帶來(lái)初吻的甜蜜心跳，只會(huì)給你帶來(lái)老到嫻熟、似曾相識(shí)的套路服務(wù)。在這種態(tài)勢(shì)之下，誰(shuí)最壞誰(shuí)就最先成功、成功得更厲害。最后的結(jié)果是，真正有能力、有良心的創(chuàng)作者，可能不得不淪為小偷的長(zhǎng)工或伙計(jì)。黃鐘毀棄、瓦釜雷鳴，劣幣驅(qū)逐良幣，唯抄襲是罪魁禍?zhǔn)住?/p>

對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)而言，如果同質(zhì)化、山寨、抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重，將會(huì)導(dǎo)致所有資源都為重復(fù)勞動(dòng)而設(shè)，而非服務(wù)于創(chuàng)新和創(chuàng)意。這對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)的影響是巨大的，因?yàn)橹粫?huì)重復(fù)勞動(dòng)的產(chǎn)業(yè)，必然是沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力和短命的產(chǎn)業(yè)。

產(chǎn)業(yè)如此，市場(chǎng)又會(huì)如何？市場(chǎng)上必然充斥著相同或相似面孔的作品。當(dāng)你到商場(chǎng)時(shí)，發(fā)現(xiàn)所有的地方賣的都是同一種商品，你會(huì)有什么感想？你會(huì)有什么行動(dòng)？顯然，你會(huì)覺(jué)得這個(gè)市場(chǎng)完蛋了，你一定會(huì)離開它，去尋找那種擺滿了千姿百態(tài)商品的新大陸。對(duì)于我們的文化市場(chǎng)來(lái)講，同質(zhì)化和抄襲導(dǎo)致的惡果，就是它會(huì)被受眾所拋棄，成為一種自說(shuō)自話的自嗨游戲。受眾都到哪里去了？這個(gè)巨大的市場(chǎng)空白誰(shuí)來(lái)填補(bǔ)？

當(dāng)然是以好萊塢大片和美劇、日劇、韓劇為代表的異族文化。

同質(zhì)化、山寨之類的創(chuàng)作者，我們稱之為“準(zhǔn)抄襲者”，抄襲、剽竊、非法改編的創(chuàng)作者，這是真正的“抄襲者”?！皽?zhǔn)抄襲者”和“抄襲者”如果不受扼制，繼續(xù)大量出現(xiàn)的話，必然會(huì)導(dǎo)致作品競(jìng)爭(zhēng)力下降、創(chuàng)作者心灰意冷、受眾大量流失、產(chǎn)業(yè)變成代工廠、市場(chǎng)成為毫無(wú)競(jìng)爭(zhēng)力的剩飯專賣店、異族文化成為主旋律，我們的后代將會(huì)受異族文化教育而長(zhǎng)大。當(dāng)我們垂垂老矣之時(shí)，會(huì)看到自己的孩子身上已經(jīng)沒(méi)有自己的痕跡，曾經(jīng)唱過(guò)的老歌“長(zhǎng)大后我就成了你”已經(jīng)改變了歌詞，成為“長(zhǎng)大后我就成了他”。文化侵略和滲透對(duì)人的改變是不露痕跡、無(wú)法逆轉(zhuǎn)的，我們傾盡一切來(lái)嚴(yán)防死守尚且異常艱難，如果有異族文化的臥底來(lái)里應(yīng)外合，我們還無(wú)視、縱容這種劣行，那我們必然就是自絕于本民族文化，無(wú)可救藥了。

異族文化的臥底是誰(shuí)？不管“準(zhǔn)抄襲者”和“抄襲者”承認(rèn)不承認(rèn)，沒(méi)錯(cuò)，就是你。