Q：現(xiàn)在國內(nèi)的的電視劇有關(guān)于剩女的題材有很多，但是關(guān)于不婚男這個(gè)題材卻很少，你為什么選擇了這樣一個(gè)角度？

A：去年7月份的時(shí)候，我到首爾為第九屆首爾國際電視節(jié)當(dāng)評委，除了我還有一個(gè)美國評委和一個(gè)德國評委，我們在交流時(shí)我就說我想寫一個(gè)關(guān)于男人不想結(jié)婚的故事，問他們覺得怎么樣。他們兩個(gè)人非常興奮，無論在美國還是在德國，都存在這種問題，這就給了我特別大的信心。這個(gè)題材沒有任何的國界的限制，把它放到任何地方都是有共鳴的。我想反映一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)生活中特別真實(shí)的故事，有過一個(gè)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，就是其實(shí)很多女性不婚不是說她并不想結(jié)婚，她總是覺得沒有遇到好的、合適的男人。但是男人有的時(shí)候不想結(jié)婚，他真的就是不想結(jié)婚，他們會(huì)覺得沒長大、不想負(fù)責(zé)，覺得想要自由，所以我就覺得如果光把故事放在一段感情上，可能相對戲劇性沖突就會(huì)變?nèi)?，所以我把它分成三段，每一段都非常有代表性，很有意思，?huì)讓觀眾產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的代入感。

Q：大齡不婚現(xiàn)在已經(jīng)成了一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象了，你覺得這種現(xiàn)象最主要的原因是什么？它究竟是好事還是壞事呢？

A：其實(shí)站在我個(gè)人立場上來講我覺得并沒有什么好和不好的，真的就是社會(huì)更加開放、文明程度更高的一種進(jìn)步，我覺得社會(huì)往前發(fā)展的趨勢是，人可以去尊重任何人跟你不同的選擇。所以我現(xiàn)在覺得，有很多女的，可能已經(jīng)30多了未婚，周圍并沒有人去說她是大齡剩女，我覺得這是好的現(xiàn)象，她的選擇是被尊重的。與其你選擇在婚姻中不幸福，還不如先一個(gè)人認(rèn)認(rèn)真真去生活。愛情和婚姻確實(shí)是很重要的，但你過得快樂更重要，所以我在戲里也是在傳遞一種觀念，你可以過得很快樂，不需要太被世俗影響。

Q：你作品的視角都很生活化，靈感和素材一般都來自于哪里呢？

A：生活化的東西必定還是來源于生活的，可能寫作的人都是特別敏感的人，很多東西會(huì)對你有一個(gè)觸動(dòng)。就比如我已經(jīng)在上海為《相約星期六》這個(gè)欄目做了十幾年的嘉賓，每次到了現(xiàn)場我會(huì)拿一個(gè)錄音筆去采訪這些人，如果我覺得一些細(xì)節(jié)特別生動(dòng)而有趣，那我會(huì)慢慢地記在心底，然后記在心底是不夠的，它要慢慢地長出來，在你心里長出一朵花或者一棵樹來，它是一個(gè)你從各種渠道得來的素材慢慢長期積累的過程，不是一個(gè)人的故事變成故事，而是一些故事的綜合和疊加，然后慢慢捋出來一個(gè)清晰的思路。

Q：作為一個(gè)編劇，怎么在藝術(shù)性和商業(yè)性或者說大眾審美中做一個(gè)平衡呢？

A：現(xiàn)在的電視劇觀眾你不要低估了他們的審美水平，觀眾其實(shí)是懂的，特別是年輕觀眾，他們是看美劇、英劇長大的孩子，他們對電視劇的鏡頭語言包括對節(jié)奏、音樂的要求都是非常高的，所以我們當(dāng)時(shí)在拍的時(shí)候就定下了一個(gè)想法，我們要努力做一個(gè)精品，故事很好看的，演員也很養(yǎng)眼。我覺得在創(chuàng)作與拍攝過程中，我們沒法去討好所有的人，但至少我們保證它的制作水準(zhǔn)是高的。關(guān)于商業(yè)和藝術(shù)間如何平衡的問題，就商業(yè)來說的話可能劇中的一些話題與一些情節(jié)的設(shè)計(jì)還有演員的選擇會(huì)有一些商業(yè)化的因素在，但是在藝術(shù)包裝上我們是非常精良的。電視劇有趣的地方也在于你沒有辦法知道它播出的時(shí)候是一種什么狀態(tài)，這一部分是誰都沒有辦法把控的，所以我們也覺得很多東西還是交給大家檢驗(yàn)吧。