向陽

準(zhǔn)確而言，對(duì)中國(guó)電視劇的發(fā)展路徑思考應(yīng)從多點(diǎn)位探究。

第一，不能唯數(shù)據(jù)論。如果單純從電視劇公示數(shù)量、投拍劇集、開機(jī)劇組、投入產(chǎn)出、資本熱點(diǎn)、觀劇人群、廣告投放等數(shù)據(jù)上解析，整個(gè)電視劇產(chǎn)業(yè)鏈都在下滑，但不能因此斷言中國(guó)電視劇正遭遇結(jié)構(gòu)性下行。電視劇如同所有的藝術(shù)品生產(chǎn)一樣都會(huì)面臨著階段性因素調(diào)整，比如，國(guó)民經(jīng)濟(jì)整體結(jié)構(gòu)的分解導(dǎo)致貨幣投入的重組，文藝政策微調(diào)對(duì)文藝作品數(shù)量的局部限控，品類型作品市場(chǎng)性自我調(diào)節(jié)，電視劇品質(zhì)的升級(jí)關(guān)聯(lián)生產(chǎn)周期的延長(zhǎng)，諸如此類因素都會(huì)或多或少導(dǎo)致負(fù)性數(shù)據(jù)概念的出現(xiàn)，但這種負(fù)性數(shù)據(jù)絕不是在提示線性數(shù)量越少、行業(yè)質(zhì)量越低的結(jié)論性信號(hào)。

第二，不能唯技術(shù)論?；蛟S電視劇整體生產(chǎn)鏈條端口已然發(fā)生摩擦性損耗，如內(nèi)容提供端的人文缺失，資本控制對(duì)藝術(shù)的強(qiáng)行限制，播出平臺(tái)的功利選擇，凡此種種并已構(gòu)成結(jié)構(gòu)性損傷，但止損決不能僅靠純粹的技術(shù)性創(chuàng)新，也不能依仗諸如IP熱點(diǎn)、網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)、網(wǎng)絡(luò)單元?jiǎng)?、仿美劇、哈韓劇、顏值劇、腕咖劇等等技術(shù)性概念來修補(bǔ)。

第三，不能唯收視率論。收視率已成為丈量中國(guó)電視劇綜合品質(zhì)的頂級(jí)法器。在這個(gè)神奇的度量法器下，中國(guó)兩千七百多家取得行業(yè)資質(zhì)的企業(yè)，六百多家播出平臺(tái)以及近一萬家各類關(guān)聯(lián)影視機(jī)構(gòu)，四十多萬行業(yè)人口集體染上焦慮狂躁癥。從表象上觀察，中國(guó)電視劇每一個(gè)鏈條接口，著實(shí)都與收視率曲線圖利益攸關(guān)，而且在某種程度上，收視率曲線決定著一部電視劇和無數(shù)電視人的生死線。

實(shí)際上收視率捆綁電視劇的身家性命，應(yīng)該是一個(gè)誤區(qū)。首先，收視率本身只是一個(gè)單一的現(xiàn)象指數(shù)，并不涵蓋電視劇的全部要素。其二，當(dāng)下通行的收視率統(tǒng)計(jì)體系是建立在一個(gè)并不足夠夠科學(xué)的背景平臺(tái)上的。其三，不可否認(rèn)，收視率固然可以衡量一定的社會(huì)人文背景下收視狀態(tài)，但鑒于收視群體是無數(shù)復(fù)雜的文化個(gè)體的組合，以及統(tǒng)計(jì)過程不可回避的利益輸送機(jī)制，加之并不足夠科學(xué)的物理統(tǒng)計(jì)技術(shù)，收視率的最后特征往往會(huì)陷入以偏概全的泥淖。

如果說，中國(guó)電視劇正在游離于調(diào)整和困惑十字路口，我們必須重新設(shè)置精準(zhǔn)的路標(biāo)，那么我們不提倡唯數(shù)據(jù)論，但一定要足夠重視建立科學(xué)的大數(shù)據(jù)體系；我們也不提倡唯技術(shù)論，但必須鼓勵(lì)推陳出新的文藝創(chuàng)新和多元化的藝術(shù)形式；我們不提倡唯收視率論，但絕對(duì)點(diǎn)贊狂呼干凈嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的收視評(píng)價(jià)體系早日問世！

但所有的林林總總都不足以趟出一條正確突圍之路。杜維思曾言：無論是超現(xiàn)實(shí)還是后現(xiàn)代，無論你如何改變藝術(shù)的創(chuàng)作手法，但都不可改變作家的思想敘述。魯迅先生說，文藝是引導(dǎo)國(guó)民精神前途的燈火。電視劇永遠(yuǎn)是文藝作品，尤其是在中國(guó)的文藝生態(tài)語境下，真正撬動(dòng)所有數(shù)據(jù)鏈的依然還是電視劇的核心，思想藝術(shù)的表達(dá)力。再完美的鏡頭敘事和演繹表述，再?gòu)?qiáng)大的宣發(fā)造勢(shì)和市場(chǎng)營(yíng)銷，再龐大的粉絲團(tuán)體和播出平臺(tái)，如果使思想藝術(shù)的傳播淪為空心菜，其結(jié)果也只是風(fēng)中的蘆葦，再使楚楚動(dòng)人的舞姿，一旦風(fēng)歇，則必歸于靜止。電視劇的萬能不二的法則永遠(yuǎn)是擔(dān)綱教化功能，必須用正量?jī)?nèi)容和思想藝術(shù)的感染力去影響受眾，而不能反行其道，在負(fù)性數(shù)據(jù)的誤導(dǎo)下被創(chuàng)作，被左右，被定格，被影響。否則，電視劇文藝這盞燈非但不能引導(dǎo)國(guó)民的前途，自身也會(huì)毀壞鎢絲。

電視劇領(lǐng)域的革新曾喊出腕咖為王、平臺(tái)為王、IP為王，也曾高喊劇本為王、內(nèi)容為王。電視劇是一門綜合藝術(shù)，從沒有為王的端口。如果真有王道，那也只能是思想藝術(shù)感染力，這是中國(guó)電視劇的核心影響力。

中共中央剛剛召開的政治局會(huì)議通過《關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》。會(huì)議要求，舉精神旗幟，立精神支柱，建精神家園，是當(dāng)代中國(guó)文藝的崇高使命。這也是中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的精神燭照。我們只有堅(jiān)守習(xí)近平總書記七種文藝精神，重構(gòu)中國(guó)電視劇的核心影響力，才能真正實(shí)現(xiàn)中國(guó)電視劇的復(fù)興。