王曉晗

摘 要：攝影這種藝術(shù)形式自從出現(xiàn)，就與城市的發(fā)展和變化有著一種不可取代的聯(lián)系。以城市發(fā)展為題材的拍攝者更加注重他們個(gè)人情感的傾注，呈現(xiàn)對(duì)都市閱讀所產(chǎn)生的感性流露，挖掘都市生活中更具人文情懷的因素，著力體現(xiàn)都市中特有的生活氣息和生命活力。城市攝影由簡(jiǎn)單紀(jì)實(shí)到增添主觀情感的發(fā)展變遷，在城市豐富的內(nèi)涵下予以充分表達(dá)，這是它獨(dú)具特色的藝術(shù)形式。當(dāng)今中國(guó)，隨著城市化進(jìn)程的加快，城市擴(kuò)張與人們情感之間的矛盾越來(lái)越突出，其暴露出來(lái)的問題也越來(lái)越多，這些幾乎都通過中國(guó)當(dāng)代的都市攝影表現(xiàn)出來(lái)。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代中國(guó)；城市攝影；城市化

一、背景

當(dāng)下，“城市”越來(lái)越為人們關(guān)注，這也是藝術(shù)家關(guān)注的一個(gè)焦點(diǎn)，藝術(shù)家在表達(dá)的過程中一般都離不開“城市化”這個(gè)字眼?，F(xiàn)代城市已經(jīng)不只是一個(gè)客觀的獨(dú)立的存在，同時(shí)它也是人類文明的產(chǎn)物，也是人類情感的一個(gè)載體。建筑學(xué)家凱文·林奇在《城市意象》一書中提出：“我們不能將城市僅僅看成是自身存在的事物，而應(yīng)該將其理解為由他的市民感受到的城市”。①人們慢慢意識(shí)到城市不單單只是由建筑等組成的群體，而是由人的活動(dòng)所組成的具有情感的一種環(huán)境，于是這種新的城市攝影風(fēng)格營(yíng)運(yùn)而生。

二、中國(guó)“城市化”

當(dāng)代中國(guó)城市化發(fā)展迅速，城市化過程中存在諸多問題。在城市化過程中，很多城市的文化遺產(chǎn)遭到了破壞，許多具有歷史意義、具有建筑藝術(shù)的舊建筑被拆除。中國(guó)的大城市、中等城市、小城市幾乎都被建設(shè)成了一個(gè)模樣，沒有了一個(gè)城市應(yīng)有的個(gè)性特點(diǎn)和氣息，造成千城一面的刻板與無(wú)聊。不斷拔地而起的是一個(gè)個(gè)長(zhǎng)方體與立方體，急功近利的城市開發(fā)使得城市規(guī)劃變得異?！澳０寤?，而新一代的攝影師通過鏡頭抒發(fā)了這一變化下的情感表達(dá)。

三、中國(guó)當(dāng)代城市攝影的特點(diǎn)

（一）記錄和見證城市發(fā)展

城市攝影記錄了城市的記憶，見證了城市的發(fā)展。我們說(shuō)攝影表現(xiàn)出來(lái)的事物是片斷式的，但這并不意味著通過攝影表現(xiàn)出來(lái)的片段是草率、匆忙的。攝影觀看實(shí)物的特性可以幫助我們盡可能地從多個(gè)角度來(lái)觀看和分析對(duì)象。羅蘭·巴特在他的論述中肯定了攝影的證實(shí)力和見證性，這位美學(xué)家宣稱攝影的本質(zhì)就是“曾經(jīng)有過的事物”，我所見到的是這里曾經(jīng)發(fā)生過的②。攝影通過對(duì)客觀事物的記錄，見證了“一個(gè)事件的發(fā)生”，見證了“一段歷史進(jìn)程”。由攝影記錄的城市，帶給我們更多的有關(guān)人類文明的反思和思考。

（二）情感的抒發(fā)

縱觀當(dāng)代城市攝影作品，都會(huì)表達(dá)出攝影師對(duì)這個(gè)城市的情感和審視。蘇格拉底說(shuō)：“未經(jīng)審視的生活都是沒有價(jià)值的生活。”中國(guó)的當(dāng)代城市攝影家們對(duì)攝影的理解已經(jīng)不只是拍照，攝影擔(dān)負(fù)著的是一種多元視角下的言論和聲音。這也是中國(guó)城市攝影發(fā)展到現(xiàn)在與早期相比一個(gè)比較大的轉(zhuǎn)變。攝影家們對(duì)城市化的認(rèn)識(shí)也在不斷提升，隨著城市化進(jìn)程的加速，人們記憶中的那些富有情感的景象，也不得不成為人們過往中的記憶。而通過攝影將這些影像保留下來(lái)，人們便可以通過影像去回味這個(gè)城市昔日的景象、以及人們對(duì)這個(gè)城市所寄托的悠久的情懷。

（三）對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的批判

當(dāng)代城市攝影會(huì)透露出這個(gè)城市背后所隱藏的一些社會(huì)問題以及在中國(guó)這個(gè)國(guó)家大背景下的一些現(xiàn)象。在當(dāng)代的這些城市攝影家中，由于成長(zhǎng)環(huán)境不同，所以他們所關(guān)注的問題也有所不同，看問題的角度也會(huì)存在差異。攝影家們用自己觀看問題的角度表現(xiàn)出他們對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的一個(gè)反思結(jié)果，而城市逐步成為批判與反思的對(duì)象。

四、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)代城市攝影家們富有實(shí)驗(yàn)性的探索中，當(dāng)代城市攝影已經(jīng)形成了多元并舉的探索路徑。攝影家作為生活在城市中的個(gè)體，周遭環(huán)境的改變無(wú)疑觸動(dòng)了他們內(nèi)心的情感，讓記憶中作為客體的城市，被他們賦予了一種神圣的光環(huán)，不僅他們眼里的城市在發(fā)生著變化，就是他們心里的城市也在悄悄變遷著。因而，作為一位攝影師，希望通過自己的手，記錄下來(lái)自己親身經(jīng)歷的一切，那些曾經(jīng)改變的，一直改變的以及慢慢經(jīng)歷著改變的城市。

注釋：

①凱文·林奇.城市意象[M].方益萍譯.北京：華夏出版社，2001：2.

②羅蘭·巴特.明定：攝影縱橫談[M].趙克非譯.文化藝術(shù)出版社，2003：12.

參考文獻(xiàn)：

[1]張明.外國(guó)人拍攝的中國(guó)影像[M].北京：中國(guó)攝影出版社，2008.

[2]顧錚.城市表情[M].北京：北方聯(lián)合出版?zhèn)髅剑瘓F(tuán)）股份有限公司/萬(wàn)卷出版公司，2009.

[3]顧錚.攝影、社會(huì)、空間[M].上海：上海錦繡文章出版社，2010.

[4]陳小波.他們?yōu)槭裁匆獢z影一一中國(guó)當(dāng)代攝影家訪談錄[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2011.

作者單位：

廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院