陳秀　周志鵬　周靜宇

摘 要：在時(shí)裝攝影廣泛流行之前，插畫是《VOGUE》雜志封面最主要的表現(xiàn)形式。20世紀(jì)20至30年代在歐洲流行的新藝術(shù)、裝飾藝術(shù)風(fēng)格以及超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)影響了當(dāng)時(shí)藝術(shù)、設(shè)計(jì)創(chuàng)作的方方面面，而《VOGUE》的封面插畫亦受此影響。本文以該時(shí)期英國(guó)版《VOGUE》為例，簡(jiǎn)要闡述了上述風(fēng)格在封面插畫中的表現(xiàn)，同時(shí)通過對(duì)畫面的分析對(duì)這一歷史時(shí)期的服飾文化進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：VOGUE；插畫；新藝術(shù)；裝飾藝術(shù)；超現(xiàn)實(shí)主義

英國(guó)版《VOGUE》創(chuàng)刊于一戰(zhàn)期間（1916年），當(dāng)時(shí)的《VOGUE》常以其插畫作品作為雜志封面。20年代至30年代的歐洲，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)方興未艾，現(xiàn)代藝術(shù)全面發(fā)展，裝飾藝術(shù)風(fēng)格借以登上歷史舞臺(tái)，超現(xiàn)實(shí)主義亦成為該時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)作的流行形式。受益于時(shí)裝攝影在當(dāng)時(shí)尚未普及，時(shí)裝插畫迎來了其發(fā)展的黃金時(shí)期。這一時(shí)期的《VOGUE》封面在以上諸多藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響下表現(xiàn)出了迥異的風(fēng)格，為研究20、30年代歐洲的時(shí)代風(fēng)格提供了豐富的參考依據(jù)。

1 20年代初的新藝術(shù)風(fēng)格

19世紀(jì)末20世紀(jì)初歐洲流行的是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格，對(duì)曲線造型的強(qiáng)調(diào)和重視是這一風(fēng)格的典型特征，這一時(shí)期的插畫藝術(shù)作品多受此影響。彼時(shí)的《VOGUE》封面插畫亦采用了新藝術(shù)風(fēng)格描繪女性形象，趨于平面并注重線描的效果同時(shí)受到了日本浮世繪的影響。

在英國(guó)版《VOUGE》1920年6月刊封面中（如圖1），大衣與長(zhǎng)靴的搭配顯示了女性的高貴優(yōu)雅，寬松的設(shè)計(jì)使得服裝整體看起來較為中性。畫面中?？坑诼愤叺钠嚺c站在車旁的同行人，引人猜想，像是女性出游迷失了方向，又或是汽車出現(xiàn)了故障，加之偏冷的色調(diào)表現(xiàn)，烘托出一種較為傷感的氛圍。

同年11月刊的封面（如圖2）表現(xiàn)了大雪天氣。雪景中，優(yōu)雅高貴的女性弓背、手扶帽檐前行的動(dòng)態(tài)恰到好處地表現(xiàn)了天氣狀況。女性身后的汽車，其駕駛室與后座隔開，頗像早期的福特T型車（被公認(rèn)為史上最重要車型之一）。作為當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的高科技產(chǎn)品，它與時(shí)髦女性一起展示了前衛(wèi)的生活。

1711年，英國(guó)女王下令建立了愛斯科賽馬會(huì)（Royal Ascot）。這是世界上最奢華，最激動(dòng)人心的賽事，也是英國(guó)上流社交圈的大秀場(chǎng)，出席現(xiàn)場(chǎng)的社交名媛爭(zhēng)相裝扮，以展示著自己的時(shí)尚品位和創(chuàng)意帽飾。1922年6月刊的《VOGUE》封面（如圖3）中，新藝術(shù)風(fēng)格的自然主義傾向十分顯著：名媛身著用羽毛制成的長(zhǎng)裙、頭戴羽毛飾品，手中拿著剪刀，并試圖剪下身前的天堂鳥的羽毛作為飾品，由此可知名媛們對(duì)Royal Ascot的重視程度。

2 20年代中期至30年代的裝飾藝術(shù)風(fēng)格

受到多種裝飾因素（如現(xiàn)代工業(yè)的幾何造型、畢加索立體主義、古埃及裝飾、非洲原始藝術(shù)、芭蕾舞臺(tái)藝術(shù)等）的影響，興起于法國(guó)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格（Art Deco）對(duì)20世紀(jì)30年代前后歐洲的手工藝、插畫藝術(shù)和建筑都產(chǎn)生了深刻的影響，主要表現(xiàn)為簡(jiǎn)潔、棱角鮮明的幾何造型以及直線、放射線、折線型裝飾的廣泛使用，機(jī)械化的美開始為大多數(shù)人所接受。

裝飾藝術(shù)風(fēng)格在服裝設(shè)計(jì)上則表現(xiàn)為直線、對(duì)稱造型，高純度的對(duì)比色、裝飾線條和紋樣圖案。1925年1月刊的封面設(shè)計(jì)（如圖4）中，平直簡(jiǎn)潔的外部廓形，亮麗的紅色、藍(lán)色機(jī)械式折線裝飾線條搭配中性的飛行員帽恰到好處地體現(xiàn)了一種未來感，時(shí)髦女子倚靠在法國(guó)著名跑車品牌的C5旅行車上，車身的金屬色系與女性衣著相協(xié)調(diào)，背景處放射狀羅盤的對(duì)稱特點(diǎn)也同樣呼應(yīng)了車身的幾何圖案，強(qiáng)調(diào)了機(jī)械美學(xué)的現(xiàn)代感。

1926年5月刊的封面（如圖5）由貝尼托（Eduardo Benito，1891～1981）執(zhí)筆，秉承了裝飾藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，采用紅、黑以及金色放射線狀裝飾背景，圖中白色的布朗庫西式女性人物造型被火紅的嘴唇，金色的耳飾吊墜裝飾，體現(xiàn)出高貴的女性氣質(zhì)，亦表現(xiàn)了20年代的典型妝容：夸張的細(xì)彎眉，弓字型口紅的涂抹使得唇部更加小巧，東方風(fēng)格的日本妝容，深紅色、棕紅色和橘紅色的亮色唇膏。這些在Benito的插畫中均有多處體現(xiàn)（如圖6）。

3 30年代的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格

超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格盛行于30年代，受到弗洛伊德精神分析理論和達(dá)達(dá)主義流派影響，藝術(shù)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)夢(mèng)境、幻覺、變異造型和線條，充滿奇幻色彩，善于把不同時(shí)空的元素進(jìn)行融合，該流派影響力遍及攝影、電影、建筑、雕刻、繪畫等藝術(shù)領(lǐng)域。

1930年6月刊《VOGUE》封面（如圖7）中的女性身著束腰大衣，恬淡的色彩，優(yōu)雅地依偎在綠色敞篷汽車前，畫面沉靜、憂郁。一戰(zhàn)的創(chuàng)傷尚未撫平，30年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)如約而至。所謂超現(xiàn)實(shí)，其實(shí)是人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的逃避，對(duì)理想國(guó)的向往。與10月刊的封面（如圖8）相參照，兩幅畫面在構(gòu)成上均使用了大面積的空白，主體人物與背景的強(qiáng)烈反差營(yíng)造了一種顯著的超現(xiàn)實(shí)時(shí)空效果，為觀者預(yù)留了充分的冥想空間。

1931年6月刊（如圖9）和1937年8月刊的《VOGUE》封面（如圖10）則分別以新藝術(shù)風(fēng)格和裝飾藝術(shù)風(fēng)格描繪了兩位女性形象。兩幅插畫作品的共同特征在于畫面元素的構(gòu)成：女人體與貝殼，這與意大利畫家波提切利的名作《維納斯的誕生》如出一轍。兩位女性或立于水下，或浮于空中，放射或漩渦狀的貝殼隱喻了新時(shí)代女性向往獨(dú)立、自由的愿望。

4 結(jié)語

進(jìn)入30年代，時(shí)代的天平開始向攝影照片傾斜，時(shí)裝攝影取代了時(shí)尚插畫成為各大時(shí)尚雜志封面設(shè)計(jì)的主要形式。但作為一種藝術(shù)形式，插畫在時(shí)尚雜志中的重要?dú)v史地位不容忽視?？v觀20世紀(jì)《VOGUE》（英國(guó)版）封面插畫，其樣式、內(nèi)容與當(dāng)時(shí)流行的藝術(shù)風(fēng)格息息相關(guān)，同時(shí)也蘊(yùn)含了豐富的社會(huì)文化背景。通過對(duì)封面插畫的研究，對(duì)了解20至30年代西方的服飾文化歷史以及審美取向具有重要的參考意義。

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作者簡(jiǎn)介：陳秀（1994—），女，江蘇人，上海工程技術(shù)大學(xué)2013級(jí)本科生，研究方向：服裝與服飾設(shè)計(jì)。

通訊作者：周志鵬，碩士，上海工程技術(shù)大學(xué)講師。