孫婷婷

摘? 要：隨著媒介的進一步融合、媒體渠道呈現(xiàn)多元化發(fā)展，傳統(tǒng)的廣播電臺雖仍占據(jù)一定江山，但已逐漸無法滿足用戶的全部需求，一批移動類的網(wǎng)絡電臺正在悄然興起。自媒體已經(jīng)成為了趨勢。人們不再滿足于僅僅是單一地、被動地接受信息，而是更愿意對信息進行主動地轉(zhuǎn)播。但伴隨網(wǎng)絡電臺的逐漸發(fā)展，一些問題也逐漸顯露出來，其中版權問題便是爭論的焦點之一。通過對網(wǎng)絡廣播版權問題的成因進行分析，從而提出解決此問題的思考是十分必要的。

關鍵詞：廣播電臺;網(wǎng)絡電臺;版權問題

中圖分類號：D923.42???????? 文獻標識碼：A??????????? 文章編號：1672-8122（2015）11-0034-02

一、網(wǎng)絡電臺的概述

1.網(wǎng)絡電臺的產(chǎn)生。我們現(xiàn)在所提出的“網(wǎng)絡電臺”，從其字面意思上看，所指的就是在互聯(lián)網(wǎng)上設立的電臺。網(wǎng)絡電臺的創(chuàng)新點在于，它將我們傳統(tǒng)電臺轉(zhuǎn)移到了網(wǎng)絡之上。我們不需要繁瑣的編輯和錄音設備來使用網(wǎng)絡電臺，只需要一臺電腦或手機就可以完成錄音、制作以及收聽;不需要發(fā)射塔對于信息進行發(fā)送，只需要網(wǎng)絡就可以傳遞信息;不需要收音機，只需要輕點手機或電腦按鍵就可以接收、發(fā)送各類信息^[1]。

卡爾·馬拉默德在1993年推出了一臺名為“Internet Talk Radio”的脫口秀節(jié)目，這檔節(jié)目當時是通過互聯(lián)網(wǎng)進行的同步播出，這也就是最開始的網(wǎng)絡電臺欄目。美國的 WXYC 電臺是第一個進入到互聯(lián)網(wǎng)領域中的傳統(tǒng)無線廣播電臺，這是在1994年11月7日發(fā)生的。1995年 NetRadio.com 成立，同時也正式可以能在網(wǎng)絡即時播音應用軟件 RealAudio，這樣的發(fā)展使網(wǎng)絡電臺越來越多^[2]。我國的網(wǎng)絡電臺事業(yè)起步較晚，我國第一家通過官方網(wǎng)站創(chuàng)立的網(wǎng)絡電臺是國際在線網(wǎng)絡，于2005年7月13日正式開播。在此之后，“新浪微電臺”、“豆瓣FM”等大型的網(wǎng)絡電臺開始逐漸出現(xiàn)。近幾年，“荔枝 FM”、“喜馬拉雅FM”等 APP 開始涌現(xiàn)。這些網(wǎng)絡電臺的出現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)電臺的網(wǎng)絡版的模式，同時也令網(wǎng)絡電臺的載體由PC向手機、ipad 等移動智能終端轉(zhuǎn)移，這樣的發(fā)展打破了傳統(tǒng)網(wǎng)絡電臺的格局。

2.網(wǎng)絡電臺的分類。從內(nèi)容上看，我國最新產(chǎn)生的網(wǎng)絡電臺可以分為三類。第一類是單純的音樂類，這類電臺以豆瓣FM、搜狗FM為代表，電臺的內(nèi)容主要為音樂;第二類是專業(yè)類，這一類電臺是專門針對某一個領域（如有聲小說、相聲等等）或某一類的受眾（如兒童），這類電臺的代表有懶人聽書、酷我聽書等;第三類是綜合類，這類網(wǎng)絡電臺的應用量最多，涵蓋了很多方面的內(nèi)容，以荔枝FM、喜馬拉雅FM、蜻蜓FM、考拉FM等為代表^[3]。

綜合類的網(wǎng)絡電臺按照其節(jié)目生產(chǎn)模式的不同，又可以分為專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容（PGC）廣播和用戶生產(chǎn)內(nèi)容（UGC+PGC）廣播。專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容廣播一般包括了與電臺進行合作授權、購買別家的版權、一些相關的專業(yè)人員自己進行錄制等^[4]。這類電臺主要以考拉FM、蜻蜓FM為代表。用戶生產(chǎn)內(nèi)容的廣播不僅會邀請專業(yè)的團隊進行節(jié)目制作，主要還是依靠用戶自己制作節(jié)目并上傳。這類電臺的主要代表是荔枝FM、喜馬拉雅FM等。

3.網(wǎng)絡電臺的特點。與傳統(tǒng)的廣播電臺不同，網(wǎng)絡電臺具有鮮明的優(yōu)勢和特點。首先，網(wǎng)絡電臺擁有多元化的內(nèi)容。網(wǎng)絡電臺給受眾提供了很多分類十分精細的音頻點播節(jié)目，并且一直是24 小時連續(xù)不間斷播出，這樣滿足了擁有不同需求的用戶。另外，用戶在網(wǎng)絡電臺中還擁有另外一個身份——內(nèi)容生產(chǎn)者，這讓用戶自制的內(nèi)容也成為了網(wǎng)絡電臺競爭力之所在。例如，喜馬拉雅FM的定位就是用戶自制的電臺，喜馬拉雅的創(chuàng)始人陳小雨曾介紹說，喜馬拉雅電臺的內(nèi)容來源主要有三個方面，分別是UGC（用戶生成內(nèi)容）、合作以及購買，這其中用戶生產(chǎn)內(nèi)容大約占據(jù)了70%。這些用戶既有那些擁有一定經(jīng)驗的專業(yè)用戶，也包括一般的用戶。

其次，網(wǎng)絡電臺的聽眾是分眾化的。與傳統(tǒng)廣播電臺不同，網(wǎng)絡廣播電臺并不是將節(jié)目統(tǒng)一傳送給所有的聽眾，而是通過個性化定制推送，將不同的廣播內(nèi)容推送給具有不同喜好的聽眾。這樣一來，喜歡聽英語的人可以不用聽音樂，喜歡聽音樂的人可以不用去聽新聞，聽眾可以只聽自己感興趣的節(jié)目內(nèi)容。

第三，網(wǎng)絡電臺的參與者都可以參與即時互動。網(wǎng)絡電臺為主播和聽眾，聽眾和聽眾之間的互動提供了更多的機會與可能性。主播和聽眾，聽眾與聽眾都可以通過留言板進行交流。除此之外，借助網(wǎng)絡，網(wǎng)絡電臺的用戶還可以組織多種形式的線上線下活動，打造主持人形象和電臺的品牌形象。

第四，網(wǎng)絡電臺主播的平民化。與傳統(tǒng)廣播的主持人不同，網(wǎng)絡電臺的主持人當中有很大一部分都是喜歡廣播、同時有創(chuàng)新意識的普通聽眾。這樣一群人可以借助于網(wǎng)絡和手機 APP 平臺，把自己制作的節(jié)目傳遞到更廣的范圍，讓更多的人收聽到他們自己的節(jié)目。比如說，荔枝 FM的概念便是“移動互聯(lián)網(wǎng)時代，人人都是主播”。通過使用荔枝FM手機輕電臺應用，人們可以創(chuàng)建一個屬于自己的電臺并且自己錄制、上傳節(jié)目。

二、網(wǎng)絡電臺的版權之爭

隨著網(wǎng)絡電臺的風靡，隨之而來的最大問題便是版權問題。2015年以來，網(wǎng)絡電臺之間的版權糾紛已經(jīng)開始不斷升級。2015年4 月 17 日，蘋果 App Store同時下架了荔枝 FM、多聽 FM，在此之后，多聽 FM和荔枝 FM都發(fā)了聲明稱競爭對手對自己進行了惡意的投訴，那個聲明中的“競爭對手”便是喜馬拉雅FM。

1.網(wǎng)絡版權與網(wǎng)絡侵權。網(wǎng)絡版權，指音樂、文學、電影、圖片、軟件、科學作品等知識作品的作者在互聯(lián)網(wǎng)中對他們作品所享有的權利。在網(wǎng)絡的環(huán)境下所產(chǎn)生的侵權行為被稱作網(wǎng)絡侵權。作為一種知識侵權的形式，網(wǎng)絡侵權行為在本質(zhì)上和傳統(tǒng)侵權的行為是一樣的，即行為人由于過錯而對他人人身權利和財產(chǎn)造成了侵害。這種行為是行為人應該依法承擔相應民事責任，以及依照法律的特別規(guī)定應當承擔民事責任的其他導致他人損害行為。

1. 網(wǎng)絡電臺版權問題表現(xiàn)形式

（1）節(jié)目“盜播”現(xiàn)象嚴重。從不斷發(fā)酵的網(wǎng)絡電臺版權之爭中，我們可以看出，目前網(wǎng)絡電臺的版權爭議的中心便是“盜播”。所謂“盜播”，在電影方面的意思是指播方?jīng)]有通過版權擁有方的同意，就播放這部影片。而在廣播電臺方面，則可以將其定義為，沒有經(jīng)過原始節(jié)目擁有方的同意，就被其他電臺所播出。有的網(wǎng)絡電臺的主播就曾多次發(fā)其他網(wǎng)絡電臺的平臺上出現(xiàn)了自己的節(jié)目。目前網(wǎng)絡電臺盜播的主要方式有兩種，第一種是從蘋果 iTunes 爬取節(jié)目，為了制作爬蟲工具，大部分的電臺都會選擇將其節(jié)目放在 iTunes，溝通交流;第二種是甚至不會耗費自家的帶寬，這是直接從知名的網(wǎng)站上進行了盜鏈，把節(jié)目鏈接自己的平臺上進行生成^[5]。

（2）內(nèi)容“盜播”現(xiàn)象存在。除了整個節(jié)目的盜播，網(wǎng)絡電臺還存在一定的內(nèi)容盜播問題。由于“人人都是主播”這樣的概念的興起，現(xiàn)在網(wǎng)絡電臺的主播構成除了專業(yè)人士之外，還有草根階層。節(jié)目一旦上網(wǎng)，任何人都可以十分容易地獲取和使用。在這個網(wǎng)絡世界當中，網(wǎng)絡電臺使用者往往對于版權人是誰以及作品的使用條件是什么并不關心，真正的節(jié)目版權人很難了解到自己作品的使用情況，更不用說對作品的不合理使用進行控制。另外，數(shù)字化的拷貝可以對原有作品進行快速的復制，這樣的復制不會喪失原作品的原有特征，甚至在經(jīng)過特殊處理之后可以比原有作品更好。

三、網(wǎng)絡電臺版權問題的解決

盡管在新技術環(huán)境下網(wǎng)絡電臺會產(chǎn)生一系列版權問題的困擾，但我們不能因為還沒有解決的網(wǎng)絡電臺版權問題就否定這樣的新發(fā)展，不然這將是對我國媒體創(chuàng)新的一個打擊，從而也會使社會公眾獲得和使用信息的成本增加，但是對于網(wǎng)絡電臺流行所帶來的一些問題，我們也要通過各種舉措進行改進和解決。

1. 制定相應政策。在我國，目前版權保護的重點還僅僅適用于傳統(tǒng)的領域如報紙、圖書等，并沒有對移動互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下新媒體所新產(chǎn)生的形態(tài)給予足夠的保護以及重視^[6]。由于公眾對版權保護的觀念普遍都很淡薄，網(wǎng)絡電臺的各類節(jié)目創(chuàng)意內(nèi)容和形式被侵權、盜播的現(xiàn)象十分嚴重。由于相關的法律法規(guī)還不健全，廣電版權管理相對滯后，對侵權行為的處理不及時、不全面，以至于不少移動音頻類應用在節(jié)目集成上鉆了版權的空子^[3]。中央人民廣播電臺的臺長王求曾經(jīng)提出，對于音頻行業(yè)版權的管理和開發(fā)在國內(nèi)還處在剛起步的階段，目前在一些流行的音頻平臺上所集合形成的內(nèi)容基本上都沒有自主的版權。隨著國家對于盜版的打擊力度不斷加強，缺少了自主版權的資源開發(fā)正在面臨很大的風險^[8]。

因此，國家相關部門需做出政策方面的努力。一方面國家相關部門需要維護版權法的嚴肅性，對相關行業(yè)從業(yè)者加強教育與監(jiān)管，打擊盜版、抄襲等現(xiàn)象，從而使網(wǎng)絡廣播電臺從業(yè)者的從業(yè)行為得到規(guī)范;另一方面國家相關部門還應該出臺相應的政策，以積極扶持網(wǎng)絡電臺原創(chuàng)節(jié)目的發(fā)展。

1. 增加審核力度?？v觀我國現(xiàn)階段網(wǎng)絡電臺的版權之爭，其中的一個原因就是相關部門對于網(wǎng)絡電臺缺少一定的審核力度。網(wǎng)絡電臺的內(nèi)容一方面是來源于用戶的生產(chǎn)，另一方面則來自于電臺自身進行的搬運。有的電臺為了讓自己電臺的人氣增加，就會直接把已經(jīng)被其他電臺驗證過的優(yōu)秀的節(jié)目拿來用，把這些節(jié)目放到自己的平臺上。

對于網(wǎng)絡電臺應當增加審核力度。所謂的審核力度分為三個方面，首先，應當增加對于新的網(wǎng)絡電臺創(chuàng)立的審核力度，對于不具備相關資質(zhì)的機構，不允許其創(chuàng)辦網(wǎng)絡電臺;其次，應當加強對網(wǎng)絡電臺主播的審核力度，網(wǎng)絡電臺雖說是“人人都可以當主播”，但為了保證行業(yè)的規(guī)范，可以對網(wǎng)絡主播進行實名認證以及節(jié)目原創(chuàng)性記錄，一旦某主播被舉報節(jié)目抄襲，經(jīng)查實可以扣減其誠信分值，直至取消其網(wǎng)絡電臺主播資格;最后，還應該加強對于網(wǎng)絡電臺節(jié)目的審核，當電臺上傳新的節(jié)目時對其進行原創(chuàng)性審核，杜絕網(wǎng)絡侵權行為的發(fā)生。

網(wǎng)絡電臺是新媒體環(huán)境的產(chǎn)物，為受眾帶來了新的體驗，也為廣播行業(yè)的創(chuàng)新帶來了新的思路。但隨網(wǎng)絡電臺而來的版權問題也是亟待解決的。我們需要尋找一個利益的平衡點，從而促進網(wǎng)絡電臺節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展和吸引受眾之間的關系。面對版權之爭，我們不應讓這樣的問題來制約網(wǎng)絡電臺在日后的發(fā)展。至于如何更好地、有效地解決網(wǎng)絡廣播版權問題，還應當從技術、法律、政策等方面進行更加深入的探究。

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[2]徐幼雅.新媒體環(huán)境下網(wǎng)絡電臺的特點與問題[J].藝術科技，2015（2）.

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[4]任曉琴.媒體時代廣播的“私人定制”——以荔枝FM和喜馬拉雅為例[J].視聽，2015（5）.

[5]曹曉龍.網(wǎng)絡電臺版權困境[N].新金融觀察，2015-02-08.

[6]王軍，張金.廣播電視版權保護現(xiàn)狀和對策分析[J].中國廣播電視學刊，2011（8）.

[7]王求.廣播媒體要切實擁抱新媒體[EB/OL].http：//www.bianews. com/news/78/n-436678.html.

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