曹帥

博物館是一個(gè)國(guó)家文化身份的重要標(biāo)識(shí)。法國(guó)是一個(gè)博物館大國(guó)，在世界上享有巨大的聲譽(yù)。20世紀(jì)80年代以來，法國(guó)興起一股 “博物館熱”，引領(lǐng)這場(chǎng)風(fēng)潮的主要是公共博物館。法國(guó)公共博物館的繁榮并不是一個(gè)經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，而是被看作文化的勝利。本文試圖從歷史淵源和文化政策兩個(gè)方面考察法國(guó)“博物館熱”的原因。

一、法國(guó)公共博物館的歷史淵源

法國(guó)大革命是法國(guó)公共博物館的起源，對(duì)博物館的影響主要體現(xiàn)在：開啟了法國(guó)現(xiàn)代博物館學(xué)，賦予博物館以公共服務(wù)的屬性；初步建立自中央到地方的全國(guó)博物館體系。

法國(guó)公共博物館誕生于大革命風(fēng)起云涌之時(shí)。1792-1793年間，法國(guó)掀起“汪達(dá)爾主義”，破壞所有舊制度的象征。[1]但是，隨后當(dāng)局意識(shí)到保護(hù)文化遺產(chǎn)的緊迫性和必要性，成立“文物古跡委員會(huì)”，管理被沒收的封建貴族和王室的財(cái)產(chǎn)，相繼開放盧浮宮博物館、國(guó)立工藝博物館和自然歷史博物館。通過發(fā)掘博物館的公共性和民族性，傳揚(yáng)大革命的自由和平等精神。盡管“公共服務(wù)”一詞在當(dāng)時(shí)并未出現(xiàn)，但博物館的公共性已成為普遍認(rèn)可的理念，參觀博物館成為公民權(quán)利。公共博物館成為藝術(shù)的園地和去除愚昧的工具，兼具娛樂性和實(shí)用性，這成為法國(guó)現(xiàn)代博物館理論的基石。

藏品被稱為博物館的心臟。大革命時(shí)期，博物館藏品亦達(dá)到了前所未有的數(shù)量和水平，促成了法國(guó)公共博物館體系的初步建立。通過將特權(quán)階層的財(cái)產(chǎn)充公和國(guó)有化，大量的藝術(shù)品和名勝古跡成為“國(guó)家遺產(chǎn)”。1794-1799年間，在拿破侖的指揮下，文藝復(fù)興時(shí)期的眾多雕塑和繪畫杰作被運(yùn)至巴黎?！敖茏鳉w法國(guó)”政策使歐洲大量藝術(shù)品匯聚在巴黎，使“羅馬不再存在于羅馬”[2]。1801年9月，國(guó)家通過“沙普塔爾法”，將盧浮宮和凡爾賽宮的一部分藝術(shù)品分送到里昂等15個(gè)城市，標(biāo)志著省級(jí)博物館的誕生，自此在法國(guó)全境初步形成一個(gè)以巴黎為中心、以外省各中心城市為邊翼的公共博物館體系。

總之，法國(guó)大革命促成了法國(guó)第一批公共博物館的建立，初步勾畫出從中央到地方的博物館網(wǎng)絡(luò)。到19世紀(jì)初期，以盧浮宮為代表的法國(guó)公共博物館成為共和文化的窗口，藝術(shù)和審美的園地。

二、法國(guó)的博物館政策

1959年開始，法國(guó)加強(qiáng)對(duì)文化的干預(yù)，博物館成為法國(guó)最令人矚目的文化機(jī)構(gòu)之一。而促成這場(chǎng)“博物館熱”的主要原因在于法國(guó)實(shí)施了別具特色的公共博物館政策。

國(guó)家層面上，首先，加強(qiáng)博物館的制度化和專業(yè)化。80年代以來，文化部直屬的博物館管理局主管全國(guó)的公共博物館事業(yè)，制定和執(zhí)行博物館政策。博物館事業(yè)迅猛發(fā)展，僅80年代末就有120個(gè)博物館項(xiàng)目投入建設(shè)。[3]博物館專業(yè)人員是國(guó)家權(quán)力與普通民眾間的橋梁。70年代末以來，其雇用和培訓(xùn)更加制度化和規(guī)范化，地位得到法律認(rèn)可。其次，中央對(duì)國(guó)家級(jí)博物館提供巨大的財(cái)政支持。國(guó)家投資建設(shè)多個(gè)大型博物館項(xiàng)目，如蓬皮杜中心、 “大盧浮宮”工程等，構(gòu)成國(guó)家級(jí)博物館體系的基礎(chǔ)。密特朗總統(tǒng)任職期間，文化部的預(yù)算一度接近國(guó)家預(yù)算的1%，[4]博物館事業(yè)上的投入更超過130億。21世紀(jì)，法國(guó)對(duì)公共博物館的投入仍然成上升趨勢(shì)。另外，注重發(fā)揮博物館的社會(huì)和教育職能。通過實(shí)行對(duì)歐盟26歲以下青年免費(fèi)開放政策、開展“文化遺產(chǎn)日”等，使博物館成為“文化民主化”的重要途徑。

地方層面上，地方公共博物館的發(fā)展分為三個(gè)主要階段：二戰(zhàn)后到70年代，以地方政府對(duì)博物館的支持為主。二戰(zhàn)后，地方政府主持翻新和建造了數(shù)目眾多的博物館。隨著博物館學(xué)的重點(diǎn)從“以物為主”向“以人為主”的轉(zhuǎn)變，地方?jīng)Q策者利用本地優(yōu)勢(shì)，開展對(duì)博物館參觀群體的調(diào)查研究，吸引參觀者，促成與中央在博物館業(yè)的進(jìn)一步合作。70和80年代是地方公共博物館發(fā)展的黃金時(shí)期。國(guó)家與地方相繼簽署“文化章程”和“文化發(fā)展協(xié)議”，1982-1983年實(shí)行“文化分散”政策，引導(dǎo)和刺激地方政府發(fā)展文化事業(yè)，文化職能由國(guó)家向地方轉(zhuǎn)移。大區(qū)、省、市鎮(zhèn)各自增加對(duì)博物館的財(cái)政支持，實(shí)行“交叉資助”，博物館成為地方經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的重要因子，地方公共博物館逐漸納入國(guó)家博物館體系。90年代以來，中央與地方合作關(guān)系趨于成熟，公共博物館網(wǎng)絡(luò)基本形成。國(guó)家重新定義地方文化政策，通過合同等形式，與地方形成協(xié)商基礎(chǔ)上的合作伙伴關(guān)系。推行“法國(guó)博物館發(fā)展計(jì)劃”和“科學(xué)與文化計(jì)劃”，博物館政策日趨“領(lǐng)土化”，各級(jí)政權(quán)以合作的方式保障博物館的建設(shè)和管理。

法國(guó)擁有了相對(duì)成熟的博物館政策，建立了從中央到地方的公共博物館體系，博物館事業(yè)在全國(guó)范圍內(nèi)蓬勃展開。

三、結(jié)語

博物館是法國(guó)文化的驕傲，贏得了世界性的矚目。法國(guó)公共博物館事業(yè)的成功是法國(guó)文化力量的展示，是歷史與文化交融、中央與地方主導(dǎo)的結(jié)果。在經(jīng)濟(jì)全球化的今天，文化受到越來越多的沖擊，作為歷史文化的儲(chǔ)備庫、區(qū)域發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力，博物館更應(yīng)成為國(guó)家文化事業(yè)的重點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]Frédéric Rucker.《Les origines de la conservation des monuments historiques en France （1790-1830）》，Editions Jouve，1913：21.

[2]Roland Schaer.《Linvention des musées》，Gallimard，2007：69.

[3]Philippe Poirrier， Jean-Pierre Rioux：《Affaires culturelles et territoires，1959-1999》，La Documentation fran?aise，2000：186.

[4]Catherine Ballé，Dominique Poulot：《Musée en Europe，une mutation inachevée》，La Documentation fran?aise，2004：134.