楊思晨

摘 要：慢鏡頭又稱為升格鏡頭，是通過(guò)高速鏡頭拍攝而產(chǎn)生的慢動(dòng)作的畫(huà)面，慢鏡頭的作用大多體現(xiàn)在表達(dá)人物情緒、暗示情節(jié)走向、渲染氣氛、隱喻主題等方面，被影視作品廣泛運(yùn)用。本文就電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》中大量運(yùn)用了慢鏡頭的拍攝手法，為整部電視劇情感的渲染、人物的刻畫(huà)、主題的深化等起到了重要作用入手，淺談慢鏡頭在《北平無(wú)戰(zhàn)事》中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：慢鏡頭；北平無(wú)戰(zhàn)事

0 引言

影視作品中對(duì)于慢鏡頭的運(yùn)用隨處可見(jiàn)，這些慢鏡頭給觀眾留下的美好印象，能令觀眾長(zhǎng)久地回味。慢鏡頭，又稱升格鏡頭，由高速攝影而產(chǎn)生的慢動(dòng)作的畫(huà)面。慢鏡頭大多出現(xiàn)于影視作品情節(jié)發(fā)展的過(guò)程及結(jié)尾處，通過(guò)被攝主體的慢動(dòng)作達(dá)到延伸時(shí)間的效果，給觀眾留下深刻的印象，從而傳達(dá)導(dǎo)演的意圖。慢鏡頭不僅僅是影視劇中視聽(tīng)語(yǔ)言的一種表現(xiàn)形式，鏡頭本身也有其深刻的寓意。所以慢鏡頭也被稱為“時(shí)間上的特寫”。

電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》講述了國(guó)共兩黨內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，潛伏于國(guó)民黨內(nèi)部的中共地下黨員方孟敖為北平的和平解放所做出的一系列犧牲的故事，該劇運(yùn)用了大量的慢鏡頭進(jìn)行抒情與敘事，從而使整部劇呈現(xiàn)出一種“慢節(jié)奏、慢敘事”的特點(diǎn)。

1 慢鏡頭的定義與作用

電影每秒24幀，電視是每秒25幀，即一秒鐘有24、25幅畫(huà)面，慢鏡頭是指在拍攝過(guò)程中運(yùn)用高速鏡頭來(lái)拍攝從而產(chǎn)生的具有慢動(dòng)作的畫(huà)面，同時(shí)也稱為升格鏡頭。例如，一秒拍48幀，播放時(shí)仍按照24幀、25幀進(jìn)行播放，畫(huà)面就會(huì)出現(xiàn)慢動(dòng)作。在體育節(jié)目和動(dòng)作類電影中，慢鏡頭使用的頻率相對(duì)較高，如在體育節(jié)目中，對(duì)關(guān)鍵動(dòng)作進(jìn)行慢鏡頭處理，能突出決定性的精彩瞬間，從而給觀眾以視覺(jué)沖擊效果。而在動(dòng)作類電影中，如吳宇森的電影中，慢鏡頭武打動(dòng)作的使用，將原本殘酷的斗爭(zhēng)變成一種暴力美學(xué)。慢鏡頭在影視作品中主要有渲染氣氛、表達(dá)情感、深化主題等一些作用。

2 《北平無(wú)戰(zhàn)事》中慢鏡頭的運(yùn)用

2.1 強(qiáng)調(diào)人物情緒

影視作品中一般在表現(xiàn)人物心理和情感時(shí)會(huì)較多地運(yùn)用特寫鏡頭與近景鏡頭，從而將人物的情感的表達(dá)達(dá)到最大化。慢鏡頭在表現(xiàn)人物情感時(shí)也有同樣的作用。通過(guò)慢鏡頭的手段將人物動(dòng)作放慢，將時(shí)間線延長(zhǎng)，也具有強(qiáng)調(diào)人物情緒的作用。

在電視劇的開(kāi)始，主人公方孟敖的出場(chǎng)就運(yùn)用了慢鏡頭的手法。方孟敖由于沒(méi)有轟炸開(kāi)封而被逮捕，得知曾經(jīng)的隊(duì)友老鷹因走私案駕機(jī)私逃，慌忙在雨中奔向指揮塔的一幕就運(yùn)用了慢鏡頭來(lái)展現(xiàn)。這一段將方孟敖的腳的特寫鏡頭及他在雨中奔跑的全景鏡頭相結(jié)合，用慢鏡頭的方式表達(dá)出他內(nèi)心焦躁不安的情緒，他想要營(yíng)救自己曾經(jīng)的戰(zhàn)友，盡管戰(zhàn)友懷疑他是共產(chǎn)黨而早已與他翻臉，他在雨中奔跑的慢鏡頭不僅是他內(nèi)心焦急的體現(xiàn)，也是對(duì)于人物性格向觀眾的初步傳達(dá)，他的那種桀驁自由的性格，以及仁義忠心的處事態(tài)度，也為電視劇的情節(jié)埋下了伏筆。

2.2 暗示人物命運(yùn)與故事發(fā)展脈絡(luò)

除了對(duì)人物情緒的表達(dá)以外，慢鏡頭在影視作品中也能起到推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展以及暗示人物最終命運(yùn)的作用，也就是說(shuō)它同時(shí)也具有啟下的功能，即承接敘事的功用。

《北平無(wú)戰(zhàn)事》中第20集14分38秒，崔中石因私自將錢匯到共產(chǎn)黨的賬號(hào)中而被發(fā)現(xiàn)逮捕，方步亭因想緩和與兒子方孟敖的關(guān)系，委派自己的襄理謝培東與徐鐵英交涉去救崔中石，慢鏡頭記錄了崔中石寫完家書(shū)向門外走去的這一幕。通過(guò)謝培東的主觀鏡頭，崔中石向門外走去，由于慢鏡頭具有將時(shí)間拉長(zhǎng)、將動(dòng)作放慢的效果，隨著攝像機(jī)的緩緩?fù)苿?dòng)，崔中石的步伐在影像上就顯得格外緩慢，同時(shí)隨著背景音樂(lè)《萬(wàn)?，旣悂啞返捻懫?，氣氛也從緊張變成了悲壯，而慢鏡頭在此處的運(yùn)用也暗示了崔中石走向的是一條死亡之路，也是這一人物悲劇性結(jié)局的表達(dá)。

除了在崔中石的死這一幕中運(yùn)用了慢鏡頭暗示人物命運(yùn)以外，在謝木蘭之死這一幕中同樣運(yùn)用了慢鏡頭的拍攝手法。在《北平無(wú)戰(zhàn)事》第41集的開(kāi)始，謝木蘭和梁經(jīng)倫以及北平學(xué)聯(lián)的師生代表因在發(fā)糧現(xiàn)場(chǎng)與軍警發(fā)生沖突而被逮捕，關(guān)押在西山監(jiān)獄，謝木蘭在監(jiān)獄中與梁經(jīng)倫相見(jiàn)的場(chǎng)景，也是謝木蘭即將得知梁經(jīng)倫的真實(shí)身份而被秘密處決之前，運(yùn)用了慢鏡頭的手法進(jìn)行拍攝，不僅暗示了謝木蘭人物的命運(yùn)，同時(shí)也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。在這一幕中，先用以一個(gè)慢搖鏡頭和幾個(gè)切鏡頭表現(xiàn)西山監(jiān)獄的高墻鐵網(wǎng)，交代了環(huán)境背景，然后一個(gè)從監(jiān)獄里的推鏡頭，謝木蘭躍然出現(xiàn)在畫(huà)面上，仰著頭四處觀察，表現(xiàn)出人物的單純與好奇，也能明顯看出她是第一次到監(jiān)獄。接著一個(gè)從下往上的搖鏡頭，梁經(jīng)倫緩慢從監(jiān)獄里走出來(lái)，然后一個(gè)過(guò)肩鏡頭，從梁經(jīng)倫的視角出發(fā)，看到的是謝木蘭背對(duì)梁經(jīng)倫，正在左右張望，顯然她是第一次到監(jiān)獄里，接著，鏡頭一轉(zhuǎn)，梁經(jīng)倫大步向謝木蘭走去，此時(shí)謝木蘭轉(zhuǎn)頭看見(jiàn)梁經(jīng)倫，臉上帶著笑容向他跑去。此時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)向謝木蘭的視角，看到的則是梁經(jīng)倫臉上的沉重與無(wú)奈。此處慢鏡頭的運(yùn)用，多以梁經(jīng)倫的視角出發(fā)，展現(xiàn)了謝木蘭的單純與天真，不僅抒發(fā)了梁經(jīng)倫對(duì)國(guó)民黨把這樣一個(gè)少不更事的女孩子卷入戰(zhàn)爭(zhēng)中的痛恨與無(wú)奈，也暗示了接下來(lái)謝木蘭的死以及梁經(jīng)倫心態(tài)的轉(zhuǎn)變。此處慢鏡頭的運(yùn)用除了暗示的作用以外也多帶有沉重?zé)o奈之感。

2.3 渲染氣氛，表達(dá)情感

慢鏡頭因具有將動(dòng)作放慢的效果，從而在時(shí)間線上將所表達(dá)的畫(huà)面內(nèi)容拉長(zhǎng)了，從而將所要表達(dá)的情感達(dá)到高潮，同時(shí)也給觀眾心理上制造了懸念，所要表達(dá)的畫(huà)面氣氛也被渲染出來(lái)。

《北平無(wú)戰(zhàn)事》中第52集12分45秒，國(guó)民黨隨著幣制改革的失敗大勢(shì)已去，幣制改革的主要負(fù)責(zé)人曾可達(dá)自殺前在機(jī)場(chǎng)和方孟敖見(jiàn)面的這一幕也運(yùn)用了慢鏡頭的手法。畫(huà)面中首先用一個(gè)中景鏡頭拍攝方孟敖向曾可達(dá)承認(rèn)自己是共產(chǎn)黨，隨著鏡頭的緩慢移動(dòng)以及慢鏡頭的使用，觀眾看到的是方孟敖緩慢向前走去，接下來(lái)一個(gè)向下的搖鏡頭曾可達(dá)突然在方孟敖身后掏出了手槍并上膛，背景音樂(lè)的節(jié)奏也隨之加快，整個(gè)畫(huà)面的氣氛瞬間緊張了起來(lái)，甚至使觀眾也懷疑其鐵面無(wú)私的曾可達(dá)是否要?dú)⒌舴矫习健ＢR頭在這里的使用將整個(gè)畫(huà)面那種緊張的氣氛渲染到最大化。隨著槍聲的響起，倒下的不是方孟敖而是其身后的曾可達(dá)，此時(shí)運(yùn)用了中景固定鏡頭拍攝方孟敖的表情，接著又是緩慢的移動(dòng)鏡頭，方孟敖?jīng)]有回頭繼續(xù)向前走去，曾可達(dá)的副官向曾可達(dá)倒下的方向跑去，至此，慢鏡頭在這一場(chǎng)景就結(jié)束了，這也是整部電視劇中長(zhǎng)鏡頭使用最長(zhǎng)的一次，長(zhǎng)達(dá)1分20秒。曾可達(dá)這個(gè)人物性格在全局中的設(shè)定是一個(gè)正直忠心孝順的人，他父母不識(shí)字在老家種地，還有個(gè)分了家的哥哥，他每個(gè)月都把自己一半的薪水寄回家，他為蔣經(jīng)國(guó)的幣制改革可謂是鞠躬盡瘁，最后在幣制改革失敗時(shí)選擇了自殺。運(yùn)用慢鏡頭的手法來(lái)拍攝曾可達(dá)之死，除了有遺憾與惋惜的情感表達(dá)以外，也渲染出了曾可達(dá)拔槍時(shí)的緊張氣氛以及最后自殺后的傷感氛圍。

2.4 創(chuàng)造一種慢節(jié)奏

在許多影視作品中，慢鏡頭的運(yùn)用也有塑造慢節(jié)奏的作用，由于畫(huà)面在屏幕上的時(shí)間有限，要想在有限的時(shí)間中表達(dá)無(wú)限的情緒，慢鏡頭的作用不容小覷，而一部影視作品中，慢鏡頭較多的運(yùn)用就使這部影視作品的節(jié)奏變慢，這種慢節(jié)奏尤其適合于角色情感豐富，劇情起伏較大的影視劇。在《北平無(wú)戰(zhàn)事》中慢鏡頭的過(guò)多使用無(wú)形中給電視劇造成了一種慢節(jié)奏的趨勢(shì)，隨之而來(lái)的是電視劇的敘事節(jié)奏也隨之放緩，成為《北平無(wú)戰(zhàn)事》這種慢節(jié)奏，慢敘事的原因?！侗逼綗o(wú)戰(zhàn)事》中運(yùn)用了較多的慢鏡頭這一技巧，用一種娓娓道來(lái)的方式，塑造了這部劇的慢節(jié)奏、慢敘事、慢鏡頭。

如在第6集16分25秒，曾可達(dá)和梁經(jīng)倫第一次會(huì)面，慢鏡頭拍攝了梁經(jīng)倫首先走上前去與曾可達(dá)握手，向觀眾暴露出梁經(jīng)倫是鐵血救國(guó)會(huì)的核心成員這一信息。慢鏡頭在這里也是給觀眾心理上的一個(gè)緩沖。在第8集18分40秒，崔中石的兩個(gè)孩子第一次出場(chǎng)的鏡頭描寫則是一個(gè)5秒的慢鏡頭，這也是整部電視劇中時(shí)間最短的慢鏡頭。而在第27集28分03秒，謝木蘭因愛(ài)上梁經(jīng)倫而被謝培東鎖在家里，方孟韋救謝木蘭出來(lái)，慢鏡頭拍攝了謝木蘭離開(kāi)方家之前回頭凝望父親，然后決絕離去的場(chǎng)景，不僅是對(duì)謝木蘭接下來(lái)命運(yùn)的暗示，也是慢節(jié)奏手法運(yùn)用的典型代表。

2.5 深化主題

思想主體是影視劇作品的靈魂，而影視劇中的主題多由其視聽(tīng)元素來(lái)展現(xiàn)，慢鏡頭作為影視視聽(tīng)語(yǔ)言的重要組成部分，也是一部影視作品表達(dá)主題的重要表現(xiàn)手法之一。

《北平無(wú)戰(zhàn)事》的結(jié)尾，北平和平解放，謝培東在歡迎解放軍進(jìn)駐北平的人群中看見(jiàn)了謝木蘭的身影。開(kāi)始顯示謝培東的一個(gè)中景鏡頭，他和人群一起在街頭歡迎解放軍，然后鏡頭一轉(zhuǎn)，以謝培東的視角看出謝木蘭舉著花和梁經(jīng)倫一起在歡送的人群中，此時(shí)，鏡頭緩緩向謝培東的臉上推進(jìn)，通過(guò)謝培東的主觀鏡頭，可以看到謝木蘭笑著跳著向前奔跑著。此處慢鏡頭的運(yùn)動(dòng)將觀眾的情感推向了高潮，是對(duì)謝木蘭在花季就凋零的惋惜，對(duì)國(guó)民黨殘忍手段的憎恨，而慢鏡頭將這一種情感從時(shí)間上拉長(zhǎng)了，從而將這種情感表達(dá)到了極致。同時(shí)這一慢鏡頭的使用可謂是整部電視劇的點(diǎn)睛之筆。

《北平無(wú)戰(zhàn)事》與其他的諜戰(zhàn)劇不同，整部電視劇沒(méi)有一處表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中雙方戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，與之相反，整部電視劇節(jié)奏舒緩，故事情節(jié)娓娓道來(lái)。編劇劉和平在訪談時(shí)說(shuō)道本想將這部電視劇命名為《最后的王朝1948》，最后卻改名為《北平無(wú)戰(zhàn)事》，誠(chéng)然，這部電視劇雖然沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面在其中，但是它卻是“一場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)”。慢鏡頭在這里也起到了隱喻主題的作用。

3 結(jié)語(yǔ)

慢鏡頭一直是影視作品頗為青睞的一種拍攝手法，由于它在抒情寫意方面的獨(dú)特的作用，為影視作品的氣氛與格調(diào)無(wú)疑增添了一抹亮色。然而慢鏡頭在使用的過(guò)程中，應(yīng)找準(zhǔn)其所處的位置，不能出現(xiàn)本末倒置，慢鏡頭只是視聽(tīng)語(yǔ)言敘事時(shí)的輔助工具，為敘事添枝加葉，而不能成為敘事的主題，同時(shí)也應(yīng)注意慢鏡頭在使用過(guò)程中的“度”，過(guò)多的慢鏡頭反而成為影視作品敘事的累贅，不僅打亂影視劇的節(jié)奏，同時(shí)也使作品出現(xiàn)拖沓感。

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