譚紅毅

摘 要：從中國(guó)的歷史來看，自從穩(wěn)定的權(quán)力集中與穩(wěn)定的聚居群體出現(xiàn)以后，皇家園林的規(guī)模及形態(tài)逐步發(fā)展和完善，尤其在秦漢以來，皇家園林的造園格局有了深刻的變化。自秦漢“一池三山”的造園模式形成以來，各朝代皇家園林的規(guī)模和藝術(shù)形態(tài)，有著不同形式的表現(xiàn)。唐代邊陲地方政權(quán)渤海國(guó)的皇家園林的形態(tài)及園林景觀形態(tài)，有著自身的特點(diǎn)，同時(shí)與中原皇家園林的造景手法又血脈相連。

關(guān)鍵詞：渤海國(guó)；皇家園林；景觀形態(tài)

1 渤海國(guó)上京龍泉府皇家園林概述

渤海國(guó)上京龍泉府皇家園林現(xiàn)已成為廢墟，但是遺址輪廓還隱約可見。上京龍泉府皇家園林是北方少數(shù)民族學(xué)習(xí)漢文化的產(chǎn)物，同時(shí)也體現(xiàn)了渤海國(guó)發(fā)達(dá)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和穩(wěn)定的政權(quán)體制。從苑囿到園林經(jīng)歷了較長(zhǎng)的時(shí)間積淀，從最初的原生態(tài)的山林到具有詩(shī)情畫意的園林過程，融入了社會(huì)的文化發(fā)展和農(nóng)業(yè)的進(jìn)步。綜觀中外園林發(fā)展，穩(wěn)定、發(fā)達(dá)的農(nóng)業(yè)產(chǎn)生為園林的規(guī)模建設(shè)提供了人力、物力，社會(huì)文化、藝術(shù)、技術(shù)和其他相關(guān)學(xué)科的發(fā)展為園林詩(shī)情畫意的表達(dá)提供了智力支持，構(gòu)成了皇家園林特有的藝術(shù)形態(tài)。

皇家園林遺址在宮城遺址東側(cè)，現(xiàn)存有土丘三座，礎(chǔ)石若干，水池遺跡等。渤海國(guó)都城的平面布局與唐長(zhǎng)安城的平面布局相對(duì)照，有些相似之處。唐長(zhǎng)安城的曲江池建在城的東南部，而渤?；始覉@林也設(shè)在宮城東部偏南。在園林的設(shè)計(jì)及格局上，傳統(tǒng)的園林景觀形態(tài)與藝術(shù)表現(xiàn)手法，深深地影響著渤海國(guó)園林的建設(shè)。

2 中國(guó)傳統(tǒng)皇家園林景觀形態(tài)分析

中國(guó)傳統(tǒng)皇家園林的構(gòu)景要素有山水、樹石、建筑、奇花異草、珍禽異獸、周邊景色等，景觀形態(tài)由此展開。

在秦漢時(shí)期，皇家園林以“一池三山”為基本的景觀形態(tài)構(gòu)架，在自然山水的大構(gòu)架下，依據(jù)需要挖池筑山，以象神山仙海。山水、樹石以自然形態(tài)為主，模擬“三山”形態(tài)的仙島，在體量上與真山相比并不是很大。在構(gòu)山方面，《三輔黃圖·苑囿》記載：“茂陵富民袁廣漢，藏鏹巨萬，家童八九百人。于北氓山下筑園，東西四里，南北五里，激流水注其中。構(gòu)石為山，高十余丈，連延數(shù)里。東漢桓帝時(shí)期，外戚大將軍梁冀有“廣開園圃，采土筑山，十里九坂以象二崤，深林絕澗，有若自然，奇禽馴獸，飛走其間?！薄皹?gòu)石筑山，高十余丈”“十里九坂，以象二崤”都是以象為手法的構(gòu)山形態(tài)，以象的意境表達(dá)景園的山水意境。

北京的皇家園林的建設(shè)可追溯到金代，金大定十九年，在都城東北建離宮，利用原有水面加以疏浚建設(shè)，湖中建島，名“瓊?cè)A島”，島上假山，傳為汴梁艮岳萬壽山的奇石。山上有殿，名廣寒。因此，皇家園林在形態(tài)上有山水池沼、石、島、建筑等主要要素。另一方面，奇獸珍禽也是皇家園林的主要觀賞景觀之一。秦漢至唐代，苑囿園林主要以自然山川為基礎(chǔ)建設(shè)，面積廣闊，自然地理?xiàng)l件優(yōu)越，可以在苑囿中飼養(yǎng)“白鸚鵡、紫鴛鴦、牦牛等。在漢代上林苑中“奇樹異草，糜不培植”?！傍B獸草木，皆移入上林苑。”

隋唐皇家園林，宏大而具有詩(shī)意情懷。詩(shī)歌畫境融入園林，人的主觀細(xì)膩情感多于園林本身，唐大明宮太液池遺址的勘定與考古成果的發(fā)現(xiàn)，闡釋了唐代皇家園林的造景要素以及皇家園林的造園形態(tài)和整體布局。首先，弄清了太液池周岸的結(jié)構(gòu)，證明各岸有所不同，或?yàn)楹恢逼掳?，或?yàn)榇怪瘪g岸和自然生土岸。其次，人造園林景觀遺存多處，如磚砌小池、假山、疊石、卵石淺灘、平橋、亭子、曲水等，表現(xiàn)出唐代高超的造園技術(shù)水平。再次，搞清太液池中應(yīng)有三座島嶼，島嶼上有建筑。

在皇家園林的構(gòu)景上，采用散點(diǎn)式構(gòu)圖手法，寫意性的景觀造景形態(tài)，富于詩(shī)意畫意的山水格局。占地面積廣袤，園林色彩四季分明，亭臺(tái)樓閣高低錯(cuò)落，周邊山色借景掩映。中國(guó)的皇家園林以自然風(fēng)貌為原型，融入理想的景致，或求仙通神，或享樂隱逸，或借景抒情。不論皇家園林還是私家自然園林都不同程度上反映了人們對(duì)自然美的探求和追求，它既有自然景觀之勝，又有人工造景之美。園林中的花、草、樹、木，亭、臺(tái)、樓、閣、榭、廊、軒、橋等，已經(jīng)是園林造景中不可缺少的重要元素。因此說，園林是立體的畫，山水畫是案頭上的園林。

3 渤海國(guó)皇家園林的景觀形態(tài)分析

渤海設(shè)五京十五府，分別是上京龍泉府、中京顯德府、東京龍?jiān)?、南京南海府、西京鴨淥府。都城初駐舊國(guó)（今吉林敦化），742年遷至中京顯德府（今吉林和龍），755年遷至上京龍泉府（今黑龍江省寧安市），785年再遷東京龍?jiān)ń窦脂q春），794年復(fù)遷上京龍泉府。渤海深受唐朝文化熏陶，享有“海東盛國(guó)”的美譽(yù)。在渤海國(guó)五京之中，上京龍泉府為都時(shí)間最長(zhǎng)（約160年左右），遺址保存最完整。

在渤海國(guó)上京龍泉府遺址考古發(fā)掘中，已經(jīng)勘定都城范圍和基本形制，發(fā)現(xiàn)在宮城東部偏南位置，有水池遺跡，又發(fā)現(xiàn)有土丘及建筑石礎(chǔ)石。根據(jù)朱國(guó)忱、朱威先生對(duì)宮城的考古繪制圖，略知皇家園林平面的構(gòu)圖和景觀要素的構(gòu)成。

渤海國(guó)皇家園林的平面布局與中原的“一池三島”格局相同，在遺址上有三個(gè)大小、高低不同的三個(gè)土堆，在土堆上發(fā)現(xiàn)了石礎(chǔ)，推測(cè)為亭榭遺跡，為園林的構(gòu)景增添了觀賞要素，同時(shí)在不同的角度也會(huì)起到借景的作用。在島與島之間，會(huì)有橋相連，橋的造型很多，在唐代園林中，石橋、曲廊橋等形式較多，在此處園林中，木材料橋的可能性較大。

園林中的建筑有在岸邊建造，考古中發(fā)現(xiàn)有火炕遺跡，周邊有魚骨遺物，可見當(dāng)時(shí)渤?；始覉@林的游園活動(dòng)比較常態(tài)，園林的春、夏、秋、冬之景與園林的游園活動(dòng)相輔相成。亭榭在賞景與休憩方面，起到了關(guān)鍵的作用。一是亭榭本身成為園林中的景觀節(jié)點(diǎn)，起到了視覺空間的過渡作用。二是在亭榭中可觀賞周邊的美景。在空間的布局上，有避讓、有借景、有虛實(shí)。

在植物花卉的種植上，渤海人已經(jīng)掌握了牡丹等名貴花木的種植。受地域氣候的影響，景觀植被季節(jié)分明，品種相對(duì)單一。在園林的控制上采用散點(diǎn)透視法，通過這種方法，創(chuàng)造了中國(guó)園林中“雖由人作，宛自天成”的自然景觀。園中有園，景中有景，虛實(shí)相生，創(chuàng)造了似近未盡的畫境之美。

4 結(jié)語

渤海國(guó)是唐代東北邊陲的地方政權(quán)，由于生產(chǎn)力發(fā)展的不平衡，自身的經(jīng)濟(jì)、文化等方面也未能達(dá)到高度統(tǒng)一，因此在園林的建設(shè)上，不能與唐代的皇家園林相比。但是作為渤海國(guó)自身來說，在學(xué)習(xí)中原政治和文化文明的同時(shí)，也學(xué)習(xí)了中原的園林藝術(shù)，給渤海國(guó)帶來了詩(shī)意化的園林布局。盡管園林的建設(shè)是農(nóng)業(yè)文明發(fā)達(dá)的標(biāo)志，也代表著穩(wěn)定的政治統(tǒng)治。然而在學(xué)習(xí)先進(jìn)的文明時(shí)，難免會(huì)被那些安逸、享樂的氣氛所吸引，在一定的條件下，會(huì)有模仿的沖動(dòng)，試圖以此宣告自身的強(qiáng)大和繁榮。

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