趙敏琪

摘要：自普賽爾逝世后，英國(guó)音樂(lè)沉默了近兩百年，直至19世紀(jì)末，英國(guó)迎來(lái)了舉世矚目的“音樂(lè)復(fù)興”運(yùn)動(dòng)。埃爾加作為代表人物，以其具有國(guó)際影響的《降A(chǔ)大調(diào)第一交響曲》有力地推動(dòng)了英國(guó)晚期浪漫主義音樂(lè)的復(fù)蘇，重新找回了英國(guó)音樂(lè)在西方音樂(lè)中應(yīng)有的地位。本文通過(guò)英國(guó)“音樂(lè)復(fù)興”這一背景來(lái)對(duì)埃爾加及其代表作《降A(chǔ)大調(diào)第一交響曲》進(jìn)行分析，使埃爾加在創(chuàng)作方面的一些可貴經(jīng)驗(yàn)發(fā)揮其應(yīng)有的價(jià)值，并有助于我們了解英國(guó)這一時(shí)期的音樂(lè)文化。

關(guān)鍵詞：英國(guó) 音樂(lè)復(fù)興 埃爾加 《降A(chǔ)大調(diào)第一交響曲》

在歐洲歷史中，英國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各方面發(fā)展一直都處于歐洲領(lǐng)先地位，是一個(gè)極其重要的國(guó)家。巴洛克時(shí)期的英國(guó)音樂(lè)最為輝煌，普塞爾是英國(guó)本土第一個(gè)偉大的作曲家，英國(guó)音樂(lè)史的這一時(shí)期因他的突出成就被稱為“普塞爾時(shí)期”。英國(guó)音樂(lè)的輝煌隨著普賽爾的逝世而消失不見(jiàn)。直到19世紀(jì)末以埃爾加為代表的“英國(guó)音樂(lè)復(fù)興”的出現(xiàn)，才使得英國(guó)音樂(lè)重新登上了世界的舞臺(tái)，在20世紀(jì)的音樂(lè)中奏響了強(qiáng)勁的英倫之音。

一、英國(guó)的“音樂(lè)復(fù)興”運(yùn)動(dòng)

自17世紀(jì)末普賽爾英年早逝至19世紀(jì)末，英國(guó)的“音樂(lè)創(chuàng)造力”進(jìn)了一個(gè)暗淡時(shí)期，英國(guó)音樂(lè)變得默默無(wú)聞，近二百年中居然沒(méi)有出現(xiàn)一位足以代表英國(guó)的大作曲家，英國(guó)成了德國(guó)人所說(shuō)的“沒(méi)有音樂(lè)的國(guó)土”①，以至于曾有一位并不知名但傲氣十足的德國(guó)小作家?jiàn)W斯卡·施密特寫(xiě)了一本名為《沒(méi)有音樂(lè)的國(guó)度》的書(shū)來(lái)嘲笑英國(guó)。

19世紀(jì)30年代，在歐洲大陸，波蘭、捷克、芬蘭、挪威及俄羅斯等國(guó)，民族主義音樂(lè)的花朵正逐漸開(kāi)放。民族主義音樂(lè)的代表人懷著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱忱，加入到了爭(zhēng)取本民族文化獨(dú)立的斗爭(zhēng)中，想極力表現(xiàn)本民族與其他地區(qū)不同的音樂(lè)文化。

19 世紀(jì)末的世紀(jì)之交，更頻繁的文化交流和民族主義思潮應(yīng)運(yùn)而生，對(duì)英國(guó)有很大影響。一些英國(guó)作曲家開(kāi)始意識(shí)到：應(yīng)該通過(guò)自己的創(chuàng)作來(lái)重新找回英國(guó)音樂(lè)在西方音樂(lè)文化中應(yīng)有的地位。不僅要對(duì)沉溺許久的音樂(lè)文化進(jìn)行保護(hù)，使之延續(xù)，也要重新振興英國(guó)音樂(lè)歷史昔日的輝煌。英國(guó)如何使英國(guó)藝術(shù)音樂(lè)趕上當(dāng)代西方音樂(lè)的潮流，成為這些英國(guó)作曲家面臨的主要任務(wù)。在這樣特殊的音樂(lè)文化語(yǔ)境中，英國(guó)迎來(lái)了舉世矚目的“音樂(lè)復(fù)興”，陸續(xù)出現(xiàn)具有世界意義的作曲大家。埃爾加則是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的代表性人物，并以其具有國(guó)際影響的創(chuàng)作有力地推動(dòng)了英國(guó)晚期浪漫主義音樂(lè)的復(fù)蘇。

二、埃爾加的生平及創(chuàng)作經(jīng)歷

愛(ài)德華·埃爾加（1857-1934），出生于英國(guó)布羅德希思，成長(zhǎng)在濃厚的音樂(lè)環(huán)境中。他父親是一個(gè)樂(lè)器店店主，雖然老埃爾加覺(jué)察到兒子的音樂(lè)才能，但要給予專門(mén)的引導(dǎo)卻無(wú)能為力。年輕時(shí)代的埃爾加有著明顯的天賦，幾乎全靠自學(xué)。他能用多種樂(lè)器演奏，在伍斯特市合唱隊(duì)既擔(dān)任指揮，還是鋼琴伴奏。他積極參與演奏活動(dòng)的同時(shí)，也忙于音樂(lè)創(chuàng)作，在1885年繼承父親意愿，去伍斯特的圣·喬治教堂任風(fēng)琴手。

1889年埃爾加和羅琳·艾麗斯·羅伯茨結(jié)婚，婚后住在倫敦，一度在倫敦當(dāng)教師維持生活，也堅(jiān)持音樂(lè)創(chuàng)作，創(chuàng)作靈感的源泉都來(lái)自妻子對(duì)他的支持與鼓勵(lì)。1899年，一部沐浴著愛(ài)的靈感的產(chǎn)物《謎語(yǔ)變奏曲》誕生了，這才真正奠定了他作為一位偉大作曲家的聲譽(yù)，那時(shí)他已經(jīng)42歲。1902 年《杰龍修斯之夢(mèng)》德文版的上演贏得了理查德·施特勞斯的好評(píng)，從而使人們對(duì)埃爾加刮目相看。

1908 年是埃爾加創(chuàng)作史上劃時(shí)代的一年，《降A(chǔ)大調(diào)第一交響曲》完稿，由里希特指揮，先在曼徹斯特，后在倫敦演出都獲得了巨大的成功。這次創(chuàng)作的成功大大鼓舞著他在交響樂(lè)領(lǐng)域中進(jìn)一步的探索，接著他就寫(xiě)了《b小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，1911年完成《降E大調(diào)第二交響曲》，1913年完成交響練習(xí)曲《法斯塔夫》，1919年創(chuàng)作了《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》。

1924 年4月溫布利的英國(guó)皇家展覽會(huì)的廣場(chǎng)上盛況空前，英王喬治五世和十萬(wàn)人觀看了埃爾加創(chuàng)作并指揮樂(lè)隊(duì)和合唱隊(duì)演奏的《希望與榮耀之國(guó)》和《威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲》。

為了表彰埃爾加為英國(guó)音樂(lè)做出的貢獻(xiàn)， 1904年他被封為爵士又獲得功績(jī)勛章，1924 年他成為英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院院士的同時(shí)被聘為御前音樂(lè)大師，1931年被封為低于男爵世襲爵位的從男爵。

三、埃爾加的《降A(chǔ)大調(diào)第一交響曲》

（一）《降A(chǔ)大調(diào)第一交響曲》的創(chuàng)作背景

1899年在他創(chuàng)作《謎語(yǔ)變奏曲》之時(shí)，他就對(duì)朋友提及想寫(xiě)作一部交響曲。他說(shuō)到：“自己受到剛剛戰(zhàn)死沙場(chǎng)的英國(guó)民族英雄查爾斯·戈?duì)栴D將軍的感染，想以貝多芬《英雄交響曲》的筆法寫(xiě)作一部頌揚(yáng)英雄主義的大作，來(lái)反映戈?duì)栴D將軍不平凡的生涯和性格——他軍事上的成就，他無(wú)窮的力量，他的自我犧牲的精神，他堅(jiān)定的決心和深深的宗教狂熱?！焙髞?lái)埃爾加打消了這個(gè)“戈?duì)栴D”交響曲的念頭，轉(zhuǎn)而傾向于孕育一部非標(biāo)題性的“純”交響曲。雖然他構(gòu)思交響曲由來(lái)已久，但遲遲未敢動(dòng)筆，可見(jiàn)他深知這一體裁的歷史積累之深厚和功力要求之嚴(yán)峻。他要將素材“醞釀”多年，把所有的散片拼合起來(lái)，可以使之成為一幅完整的畫(huà)面才去下筆。

1899年2月他曾“試著去寫(xiě)”，有確切的證據(jù)表明作品已有草稿，因?yàn)?901年在給指揮家漢斯·里希特的一封信中談到“我正在試著寫(xiě)的交響曲，答應(yīng)將它題獻(xiàn)給親愛(ài)的朋友”。1907年，埃爾加已年屆半百終，他寫(xiě)了交響曲的開(kāi)頭，然后放到一邊，去意大利過(guò)冬天。在那里完成了第一樂(lè)章，回到家后，他在1908年6月和9月幾乎不間斷地寫(xiě)另外三個(gè)樂(lè)章，完成后獻(xiàn)給真正的藝術(shù)家和朋友漢斯·里希特。

1908年12月3日《第一交響曲》在曼徹斯特首演，此次演出和四天后的倫敦演出獲得了巨大成功，英國(guó)這才有了一部真正進(jìn)入保留曲庫(kù)并得以反復(fù)上演的高質(zhì)量交響曲，因而此作稱得上是“英國(guó)的第一首交響曲”。公眾喧嚷著要求再次聽(tīng)到這部作品，報(bào)刊評(píng)論也一致叫好，公認(rèn)這是多年以來(lái)英國(guó)交響曲的代表性杰作，在僅僅一年多的時(shí)間內(nèi)在歐美各地演出近百場(chǎng)。漢斯·里希特在指揮首演的第一次排練時(shí)就曾說(shuō)：“先生們，我們現(xiàn)在開(kāi)始排練的是現(xiàn)代最偉大的交響曲，由最偉大的一位現(xiàn)代作曲家寫(xiě)成——不僅指英國(guó)范圍，而是指世界范圍?！?/p>

（二）《降A(chǔ)大調(diào)第一交響曲》的音樂(lè)學(xué)分析

雖說(shuō)埃爾加的《降A(chǔ)大調(diào)第一交響曲》并無(wú)明確的標(biāo)題內(nèi)容構(gòu)思，但其中所體現(xiàn)的內(nèi)涵和氣勢(shì)還是具有明顯而典型的英國(guó)風(fēng)格：貴族式的精、氣、神，樂(lè)曲既有歡樂(lè)也包含苦難，既有榮耀也帶著疑慮。它的風(fēng)格繼承了歐洲晚期浪漫派的風(fēng)格，和聲豐富多變，旋律句法曲折，但整體結(jié)構(gòu)和調(diào)性又講究嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一，以傳統(tǒng)的四樂(lè)章規(guī)范布局，配器的音響則輝煌而濃烈，銅管運(yùn)用尤為突出。

整個(gè)音樂(lè)中不尋常和鮮明的部分由交響曲的引子表現(xiàn)出來(lái)：在平靜的鼓的滾奏上，大提琴和低音提琴奏出一個(gè)堅(jiān)定步伐，木管和中提琴在降A(chǔ)大調(diào)以行板速度演奏出“高貴而質(zhì)樸”的主題，如譜例1：

這種不溫不火、彬彬有禮而又大度開(kāi)闊的旋律具有典型的“埃爾加式”風(fēng)格，令人難忘。交響曲以如此方正、穩(wěn)定的慢步進(jìn)行曲為開(kāi)場(chǎng)也體現(xiàn)出埃爾加音樂(lè)的獨(dú)特之處。這一“高貴”主題極為重要，它是固定樂(lè)思，全曲的靈魂，不僅統(tǒng)領(lǐng)第一樂(lè)章，而且將在末樂(lè)章的最后對(duì)全曲進(jìn)行升華性的總結(jié)。

第一樂(lè)章的快板隨即到來(lái)，調(diào)性轉(zhuǎn)至d小調(diào)，但相當(dāng)不穩(wěn)定，這對(duì)一首降A(chǔ)大調(diào)交響曲的第一個(gè)快板來(lái)說(shuō)是一個(gè)不尋常的選擇。音樂(lè)自始至終是在激蕩、不安和不穩(wěn)定的情緒中，低音不停地大步移動(dòng)，加劇著音樂(lè)的動(dòng)蕩。在這一近乎狂想式的主部之后，F(xiàn)大調(diào)副部的抒情歌唱如期而至，節(jié)奏拍點(diǎn)不停變化，旋律句法極不規(guī)則。在一段瓦格納式的銅管轟鳴后，音樂(lè)又悄聲奏出引子“高貴”的主題，似是夢(mèng)中幻影——發(fā)展部開(kāi)始，主部和副部的各個(gè)動(dòng)機(jī)被充分重組和交合，音響由輕至響，層層遞進(jìn)。音樂(lè)逐步達(dá)到高潮后，停在D大調(diào)中，副部的部分動(dòng)機(jī)提前再現(xiàn)。真正的再現(xiàn)部隨后到來(lái)，但副部卻被移至降A(chǔ)大調(diào)。在震耳欲聾的銅管鋪墊后，尾聲中又傳來(lái)了我們熟悉的“高貴”主題，但它的四周被來(lái)自主部和副部的動(dòng)機(jī)所纏繞，其復(fù)調(diào)的立體綜合方式顯然來(lái)自瓦格納的啟示。

第二樂(lè)章——很快的快板，雖然沒(méi)有冠以“諧謔曲”的稱謂，但它無(wú)可置疑服從于這一交響曲的品種傳統(tǒng)。它分為清晰的三段體，A段的主調(diào)性為升f小調(diào)，有幾個(gè)相互對(duì)比的主題，或機(jī)敏，或雄壯，有明顯的進(jìn)行曲風(fēng)格。B段則突然轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)關(guān)系的降B大調(diào)，富于調(diào)侃和嬉戲色彩，降B大調(diào)的中部是對(duì)童年記憶的喚起，歡快活潑、以清脆的木管和輕盈的弦樂(lè)為主，輔以晶瑩剔透的豎琴。正是這一迷人的部分，埃爾加要求樂(lè)團(tuán)演奏得像“你在河邊聽(tīng)到什么東西一樣”②。A段再現(xiàn)時(shí)將B段的素材卷入，形成綜合。樂(lè)章最后是一個(gè)神秘的過(guò)渡，由似薄紗一般的弦樂(lè)將音樂(lè)緩沖下來(lái)，為接下來(lái)的柔板樂(lè)章做好準(zhǔn)備。

第三樂(lè)章——柔板，不間斷緊接上一樂(lè)章，D大調(diào)。很多評(píng)論家都指出它的柔情主題其實(shí)是第二樂(lè)章機(jī)敏主題的變形衍化，這個(gè)主題與第二樂(lè)章中的主題以相同的音符構(gòu)成但表現(xiàn)的性格、情感與氣氛卻完全不同。這些用不同方式組織起來(lái)的相同的音符，就是用來(lái)維系樂(lè)章間聯(lián)系的內(nèi)在動(dòng)機(jī)，再加上旋律的交錯(cuò)發(fā)展，結(jié)構(gòu)逐漸復(fù)雜，就猶如作曲家復(fù)雜且無(wú)法言喻的內(nèi)心感受。指揮里希特曾在排練時(shí)對(duì)這一樂(lè)章大加贊賞，認(rèn)為如果貝多芬活至當(dāng)下，寫(xiě)出的慢板就該是如此氣度。但在我看來(lái)，這一樂(lè)章中弦樂(lè)緩慢、悠長(zhǎng)的步履，以及銅管在高潮處的有力助推與布魯克納的慢板寫(xiě)作有很多相似之處。但埃爾加的獨(dú)特韻味就體現(xiàn)在音樂(lè)中有多處音調(diào)令人回想起引子的“高貴”主題。

末樂(lè)章——柔和地。埃爾加的這個(gè)末樂(lè)章是對(duì)全曲的回顧和總結(jié)，完全符合貝多芬以后的交響曲常理。如果說(shuō)前幾個(gè)樂(lè)章中我們看到作曲家對(duì)貝多芬、瓦格納、布魯克納的獨(dú)特吸收，則這一樂(lè)章中我們就能親耳聽(tīng)到他對(duì)勃拉姆斯風(fēng)格的大范圍借鑒。引子不論在氣息、句法和效果上都和勃拉姆斯《第一交響曲》末樂(lè)章的引子如出一轍，但其主要的旋律卻是一種縈繞在我們腦海中的那個(gè)“高貴”主題。引子之后的呈示部又回到了第一樂(lè)章以d小調(diào)和F大調(diào)為核心的調(diào)性布局。三個(gè)主題的設(shè)計(jì)、發(fā)展部的編織以及尾聲中的突然加速等都有強(qiáng)烈的“勃拉姆斯式”影子，但調(diào)性、和聲的復(fù)雜化和低聲部的頻繁運(yùn)動(dòng)則是埃爾加的獨(dú)特筆法。再現(xiàn)部的調(diào)性處理打破了古典傳統(tǒng)模式，以“漸進(jìn)調(diào)性”予以變化處理，并將音樂(lè)帶入整部作品開(kāi)始時(shí)的降A(chǔ)大調(diào)?！案哔F”凱旋，樂(lè)隊(duì)高聲齊奏將音樂(lè)推向升騰、輝煌的巔峰。

四、埃爾加的歷史地位及影響

埃爾加既是歐洲晚期浪漫主義音樂(lè)的代表人物，又是英國(guó)民族主義音樂(lè)的先驅(qū)。他是一位真正的浪漫主義者，每個(gè)主題他都將他的藝術(shù)及生活，與自己的情感相聯(lián)系。他對(duì)此承認(rèn)：“我在夢(mèng)想……對(duì)很久以前田園詩(shī)的一些美好記憶……我把它全部放在我的音樂(lè)中，而且還有更多的從來(lái)沒(méi)有發(fā)生的事?！?埃爾加又是一位民族主義者，他作品中的民族情結(jié)不亞于西貝柳斯，一直在為提高英國(guó)音樂(lè)水平而努力。他是第一個(gè)舉起英國(guó)民族樂(lè)派旗幟的作曲家，是第一個(gè)把英國(guó)交響樂(lè)提到嶄新地位的作曲家，讓世界重新認(rèn)識(shí)了英國(guó)音樂(lè)。

對(duì)于英國(guó)音樂(lè)歷史來(lái)說(shuō)，埃爾加可謂是集大成者。他在重振歷史，用對(duì)他來(lái)說(shuō)是現(xiàn)代的作曲手法演繹著英國(guó)音樂(lè)曾有的輝煌，為英國(guó)能重新在世界樂(lè)壇振興而揮筆；他又在追趕現(xiàn)代，他的創(chuàng)作思維、創(chuàng)作理念時(shí)刻走在同時(shí)代的前列，對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作結(jié)構(gòu)思維的嘗試足以說(shuō)明一切。

埃爾加推動(dòng)了英國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，被人們稱為“英國(guó)的貝多芬”，由于他才使“英國(guó)音樂(lè)復(fù)興”展現(xiàn)出重要性及獨(dú)特的意義。埃爾加的藝術(shù)成就深受他國(guó)音樂(lè)家的重視。直至今天，他的音樂(lè)依然具有強(qiáng)大的生命力，并且廣泛的出現(xiàn)在每個(gè)領(lǐng)域中，不管是電影配樂(lè)還是廣告配樂(lè)，埃爾加一系列的音樂(lè)作品至今依然是許多愛(ài)樂(lè)者的最愛(ài)。

注釋：

①出自2012年第十五屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)音樂(lè)會(huì)節(jié)目單說(shuō)明。

②Michael Kennedy：《埃爾加管弦樂(lè)》，石家莊：花山文藝出版社，1999年，第97頁(yè)。

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[5]Michael Kennedy.埃爾加管弦樂(lè)[M].石家莊：花山文藝出版社，1999.