摘要：肖邦是鋼琴藝術(shù)史上浪漫主義鋼琴創(chuàng)作最重要的作曲家之一，一生中創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的鋼琴作品。這些作品體裁廣泛題材豐富，其中波蘭舞曲是眾多體裁作品中最具特色的，這些作品采用了波蘭民間因素為創(chuàng)作素材，被肖邦賦予了新的活力與特征。本文將對波蘭舞曲的內(nèi)容、創(chuàng)作及風(fēng)格等方面進行論述，以得出肖邦在這一體裁作品創(chuàng)作上的特征。

關(guān)鍵詞：肖邦 波蘭舞曲 創(chuàng)作

弗里德里克·肖邦是浪漫主義時期最重要的作曲家之一，他創(chuàng)作的作品幾乎都是為鋼琴而創(chuàng)作的。肖邦的鋼琴作品在和聲、織體、鋼琴演奏技術(shù)、旋律等諸多方面均有突破，波蘭舞曲的創(chuàng)作則充分地體現(xiàn)了肖邦對祖國的熱愛與眷戀。對這一題材作品的進一步研究，可是讓我們更好地了解、演奏肖邦的作品。

波蘭舞曲又稱波洛涅茲舞曲，起源于波蘭十六世紀(jì)后半葉。是一種三四拍子的舞曲，一般為中速或者行板的速度，最初是貴族們在宮廷中的一種有節(jié)奏的行進特征的舞曲，具有硬朗和尚武的氣質(zhì)特征，同時也兼具細膩柔情的特征，曲調(diào)具有波蘭男士的騎士特質(zhì)，后期逐漸成為一種具有政治性特征的舞蹈。旋律常常在第二拍上出現(xiàn)重音，已示其莊嚴的特征。在肖邦之前也有一些作曲家將這一題材創(chuàng)作成鋼琴作品，如巴赫、泰雷曼等，肖邦在創(chuàng)作中將這種最初慢速、平穩(wěn)的舞曲變成了一種華麗、雄壯風(fēng)格的鋼琴獨奏曲，更具感召力和動力。李斯特曾對這種題材的作品進行了準(zhǔn)確的評價“這種舞曲形式表達了古老波蘭最高貴的傳統(tǒng)情感，波洛涅茲具有最純正、最真切的波蘭民族特征。肖邦的波洛涅茲是這種舞曲形式發(fā)展過程中誕生的里程碑式的作品，他以奇特的想象為這種古老的舞蹈形式注入了新的色彩?！?/p>

一、波蘭舞曲與肖邦

（一）肖邦繼承和發(fā)展了波蘭舞曲

由于肖邦的母親非常喜歡奧金斯基創(chuàng)作的波蘭舞曲，所以肖邦從小耳濡目染，對這種題材的音樂非常熟悉，同時也激發(fā)了肖邦對這種題材作品的創(chuàng)作靈感。肖邦創(chuàng)作的波蘭舞曲已不再是具有宮廷風(fēng)格的簡單的舞曲形式，他將波蘭民族騎士風(fēng)格的英雄性融入到鋼琴創(chuàng)作中，旋律活力四射已遠遠的超過了舞曲所表達的內(nèi)容。一般多為三段體或回旋曲式，也有自由曲式的。肖邦采用這種題材一共創(chuàng)作了17首作品，另外，具有鋼琴伴奏性質(zhì)的波蘭舞曲一首。音樂形象有英雄性的、有華麗的、英武的，也有憂郁氣質(zhì)的。以《A大調(diào)軍隊波蘭舞曲》（軍隊波蘭舞曲）和《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》（英雄波蘭舞曲）最為著名。

（二）肖邦賦予波蘭舞曲以愛國的情感

肖邦創(chuàng)作的鋼琴作品體裁極其廣泛，一共有18種之多。在這些體裁作品中，波蘭舞曲占有相當(dāng)重要的地位，肖邦的創(chuàng)作是從波蘭舞曲的創(chuàng)作開始的，他創(chuàng)作的第一首作品就是《G小調(diào)波蘭舞曲》采用的創(chuàng)作手法極其輕快而富有旋律性，這時的作品還具有一定的模仿性，比較簡單的創(chuàng)作目的。自1817年肖邦第一首波蘭舞曲創(chuàng)作開始，肖邦一直停止過這一體裁作品的創(chuàng)作，但是各個不同階段所表現(xiàn)的創(chuàng)作特點也有很大的不同。早期的波蘭舞曲創(chuàng)作具有華麗、輝煌的氣質(zhì)，偏重于技巧性具有沙龍音樂的特征，后期逐漸發(fā)展成為具有深刻思想性的、英雄性的音樂，使這種舞曲具有宏大的、英雄的、悲壯的具有愛國性的鋼琴作品，將這種舞曲發(fā)展到了一個新的高度上。正如舒曼評價肖邦的音樂是“藏在花叢中的大炮”，肖邦用他的音樂表達著一個愛國青年的激昂內(nèi)心與斗志。音樂中充滿著肖邦內(nèi)心的憤怒、痛苦和激情和必勝的信念。

（三）肖邦的波蘭舞曲創(chuàng)作的不同時期

肖邦在波蘭舞曲這一題材的創(chuàng)作上，大體可劃分為三個不同時期。早期一般定為1831年以前，即青年求學(xué)時期，這一時期創(chuàng)作的作品熱情而活力，如著名的波蘭舞曲有《降E大調(diào)波蘭舞曲》及1846年創(chuàng)作的最后一首《降A(chǔ)大調(diào)幻想波蘭舞曲》。中期為巴黎時期（1832-1845），大多作品來源于這一時期，這時的作品英雄性、技術(shù)性均已成熟，如《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》等。晚期病重時期（1846-1849），這一時期由于疾病折磨著肖邦，作品顯示出又一不同的特征，具有一定的抒情性與幻想特質(zhì)，如《降A(chǔ)大調(diào)幻想波蘭舞曲》。

二、波蘭舞曲創(chuàng)作的特點

（一）音樂創(chuàng)作與情感表達融合的完美統(tǒng)一

李斯特在評價肖邦波蘭舞曲創(chuàng)作中說“他的波蘭舞曲是最富于優(yōu)美的靈感的作品，它們絲毫不像跳舞會的樂隊演奏的那些裝腔作勢的和裝扮成龐巴度爾樣式的波蘭舞曲，也不像音樂會上技巧名家演奏的那些成為矯揉造作的和毫無趣味的沙龍音樂、陳腐節(jié)日的波蘭舞曲。肖邦的波蘭舞曲強有力的節(jié)奏使最冷酷無情的人激動，并像中了電流一樣?！边@一評價充分說明了肖邦將波蘭舞曲的創(chuàng)作從舞曲風(fēng)格、經(jīng)過文學(xué)性表述層面直接深入到精神與情感的深層次領(lǐng)域。

肖邦早期的波蘭舞曲比較偏重于音樂色彩的華麗與莊重效果的渲染，其中以《d小調(diào)波蘭舞曲》較為明顯，在這首作品中我們可以看到光彩華麗、充滿少年的活力，也有少量少年傷感的浪漫風(fēng)格作品。成年時期肖邦最這種題材作品的創(chuàng)作達到了頂峰時期，發(fā)展成為具有深刻內(nèi)容的、史詩性的、慷慨激昂的音樂，完全沒有舞曲的影子，肖邦已經(jīng)把他對祖國波蘭的全部熱愛融入到作品當(dāng)中?！督礎(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》是肖邦成熟時期的巔峰之作，音樂具有英雄的氣概和勢不可擋的勇氣。剛毅而緊迫的引子、斬釘截鐵的逐步主題具有不可抗拒的決心與斗志、中段萬馬奔騰的戰(zhàn)爭場面及號角聲把音樂推向高潮，最后音樂在一個極其強烈的和弦中結(jié)束，表明了必勝的信心。

（二）繼承與發(fā)揚了波蘭舞曲這一題材的創(chuàng)作

在音樂創(chuàng)作上，肖邦首先繼承了古老波蘭舞曲的節(jié)奏特點，常常反復(fù)出現(xiàn)的節(jié)奏上加以不同的旋律發(fā)展與和聲遞進，突出節(jié)奏在音樂表現(xiàn)上的重要作用，具有威武神圣而莊嚴沉穩(wěn)的特征。后期在三部結(jié)構(gòu)的體裁中，則經(jīng)常會出現(xiàn)“赫米奧拉”即二對三節(jié)奏，使其作品更善于表達復(fù)雜多變的音樂，更具深沉的形象。

在速度上，肖邦則加以變化改變了遵規(guī)守紀(jì)的刻板舞曲旋律，變得比較自由，用肖邦自己的解釋來理解即“歌唱的一只手可以自由，但伴奏的手必須保持節(jié)拍?！边@種演奏方式的變化，給音樂的表達帶來了新的美感，時而使音樂更具動力感、時而使音樂充滿了歌唱的抒情性、而是又積蓄了內(nèi)心強有力的斗爭性特征，更使他的音樂充滿活力。

在旋律創(chuàng)作上，肖邦將這類作品常常進行遠距離高低音區(qū)的大跳對比，來表達內(nèi)心的激動與憤怒。往也用往和弦性質(zhì)的旋律連接代替了單音性質(zhì)的旋律，使音樂凝重而深厚。晚期創(chuàng)作的幻想波蘭舞曲對作品結(jié)構(gòu)的把握已經(jīng)到了爐火純青的地步，出現(xiàn)了非規(guī)范曲式現(xiàn)象，進一步打破了傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)，而是將兩種或者兩種以上的傳統(tǒng)曲式相結(jié)合，再與變奏和即興等手法相結(jié)合，成為非常具有個性化的、戲劇性的大型音樂作品。使肖邦的波蘭舞曲不僅在內(nèi)容與情感上有了突破，在音樂的結(jié)構(gòu)上也達到了對此類作品的最復(fù)雜的革新，雖然的波蘭舞曲保留了三部曲式的特征，但在規(guī)模上卻遠遠超過了三部結(jié)構(gòu)作品。

在調(diào)式上，肖邦將調(diào)性交替與調(diào)式轉(zhuǎn)換的手法運用的嫻熟，具有很強的邏輯性，音樂主題經(jīng)常以半音的形式轉(zhuǎn)調(diào)，將主題加以展開與強化，這種凝練主題的寫作手法獨樹一幟。

（三）音樂表現(xiàn)上內(nèi)外兼具的特征

通過音樂讓其本身去說話，而不要把創(chuàng)作者主觀意象的強加給聽眾，這是肖邦創(chuàng)作的觀點。與浪漫派其他作曲家比較，肖邦的鋼琴音樂處于間內(nèi)而外、內(nèi)外并重的特征，經(jīng)常被賦予恰到好處的中庸的特征。肖邦的波蘭舞曲既有激情動力的外部表現(xiàn)特征，也有寬廣如歌起伏延綿的歌唱性旋律；既有英雄性的史詩樂章也有憂郁孤獨的內(nèi)心獨白；既有器樂性創(chuàng)作特征也有聲樂性的旋律線條，這些綜合的特征給肖邦的波蘭舞曲以鮮活的生命力。

綜上所述，在肖邦創(chuàng)作的眾多作品中，波蘭舞曲的創(chuàng)作是獨樹一幟的，肖邦筆下的波蘭舞曲革命的精神和愛國的情懷，同時肖邦的其他類作品創(chuàng)作也是極具價值的，他的創(chuàng)作為浪漫音樂晚期的民族樂派開創(chuàng)了先河。作為十九世紀(jì)歐洲杰出的作曲家及演奏家，肖邦站在了浪漫主義鋼琴創(chuàng)作的頂峰，成為鋼琴音樂文獻中熠熠發(fā)光的藝術(shù)瑰寶。

參考文獻：

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作者簡介：

王瑩，通化師范學(xué)院音樂學(xué)院副教授。