《旋風(fēng)少女》：顏值當(dāng)?shù)?/h1>
2015-05-30 10:48:04
綜藝報(bào) 2015年14期 關(guān)鍵詞：青春
學(xué)生黨們的福利終于到了，暑假剛開(kāi)始，影視劇的“小鮮肉”攻勢(shì)越發(fā)的“喪心病狂”，讓女生們?cè)陝?dòng)澎湃——《盜墓筆記》《小時(shí)代》，當(dāng)然還有《花千骨》。
已經(jīng)沒(méi)什么能阻止這場(chǎng)“肆意妄為”的“鮮肉”風(fēng)暴了，《花千骨》之后某臺(tái)依然沒(méi)有收手的意思，當(dāng)《旋風(fēng)少女》開(kāi)播時(shí)，我們看到了如此赤裸裸地高揚(yáng)著顏值主義的信仰大旗。青春、動(dòng)作、戀愛(ài)，這些曖昧的標(biāo)簽飄蕩在這個(gè)暑期潮熱的空氣中，令少男少女們心馳神往。這是個(gè)戀愛(ài)的季節(jié)，至少在此之際，來(lái)一發(fā)《旋風(fēng)少女》式的費(fèi)洛蒙，恰合時(shí)宜。
截至目前，《旋風(fēng)少女》CSM50城平均收視率1.501，創(chuàng)造湖南衛(wèi)視“青春進(jìn)行時(shí)”周劇場(chǎng)最高收視紀(jì)錄，同時(shí)，該劇CSM全國(guó)網(wǎng)收視率2.19，排名同時(shí)段第一。
楊洋無(wú)疑是該劇的最大看點(diǎn)，“花少”和《盜墓筆記》之后，楊洋的面孔便開(kāi)始霸占少女們的手機(jī)屏保。這是一個(gè)看臉的時(shí)代，就像《左耳》里，楊洋隨便打個(gè)醬油也能萌來(lái)一眾女粉。而在《旋風(fēng)少女》，他至少用賣(mài)力的肢體表現(xiàn)證明自己不辱男一號(hào)的身份，讓女觀眾們大快朵頤。
這樣的劇集，除了眾位主演，劇情幾乎是可以忽略的——三個(gè)帥哥愛(ài)上一個(gè)草根女，互相撕逼的N角戀。至于該劇到底是叫《旋風(fēng)少女》還是《旋風(fēng)小子》，我們?cè)诳戳撕芏嗉螅廊皇蛛y以排遣心中的疑惑。盡管劇中那些侮辱智商的打斗場(chǎng)面是如此觸目驚心，但唯一深深烙在我們腦海中的印記，只有那些鮮亮的“帥出一臉血”的面孔，當(dāng)然還有那些適當(dāng)裸露的青春肉體。
從某種意義上來(lái)說(shuō)，小鮮肉是造成觀眾內(nèi)部矛盾的主要挑動(dòng)者，他們分裂了我們的審美取向，一邊是癡迷，一邊是鄙夷。一邊認(rèn)為，除了賣(mài)臉，這種電視劇到底還有什么看頭；一邊則覺(jué)得，顏值是橫掃一切評(píng)價(jià)體系的終極武器，看臉才是打開(kāi)此劇的唯一正確方式。對(duì)于那些小鮮肉免疫者，再賣(mài)力的演出也阻擋不了他們拿起遙控器快進(jìn)的手指；對(duì)于顏值動(dòng)物來(lái)說(shuō)，再爛的劇情和演技都無(wú)法阻止她們“舔屏”的決心。
我們無(wú)休止地陷入到“分裂”的爭(zhēng)執(zhí)中，從《流星花園》《小時(shí)代》再到《旋風(fēng)少女》。這些造成評(píng)論人人格分裂的影視作品其實(shí)是超越技術(shù)評(píng)價(jià)體系中的BUG，它們的誕生不是為了某種影視美學(xué)而來(lái)，而是為了迎合某些群體的審美取向。更像是一種私人群體定制，或者是眾籌狂歡的產(chǎn)物。它們的存在簡(jiǎn)直就是影評(píng)人的災(zāi)難，它們是審美嚴(yán)重分歧的建構(gòu)者，讓我們發(fā)現(xiàn)自己身邊有如此眾多的反對(duì)派，所以每一篇這類(lèi)的劇評(píng)都仿佛是一篇少數(shù)派報(bào)告。
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從某種意義上來(lái)說(shuō)，小鮮肉是造成觀眾內(nèi)部矛盾的主要挑動(dòng)者，他們分裂了我們的審美取向，一邊是癡迷，一邊是鄙夷。一邊認(rèn)為，除了賣(mài)臉，這種電視劇到底還有什么看頭；一邊則覺(jué)得，顏值是橫掃一切評(píng)價(jià)體系的終極武器，看臉才是打開(kāi)此劇的唯一正確方式。對(duì)于那些小鮮肉免疫者，再賣(mài)力的演出也阻擋不了他們拿起遙控器快進(jìn)的手指；對(duì)于顏值動(dòng)物來(lái)說(shuō)，再爛的劇情和演技都無(wú)法阻止她們“舔屏”的決心。
我們無(wú)休止地陷入到“分裂”的爭(zhēng)執(zhí)中，從《流星花園》《小時(shí)代》再到《旋風(fēng)少女》。這些造成評(píng)論人人格分裂的影視作品其實(shí)是超越技術(shù)評(píng)價(jià)體系中的BUG，它們的誕生不是為了某種影視美學(xué)而來(lái)，而是為了迎合某些群體的審美取向。更像是一種私人群體定制，或者是眾籌狂歡的產(chǎn)物。它們的存在簡(jiǎn)直就是影評(píng)人的災(zāi)難，它們是審美嚴(yán)重分歧的建構(gòu)者，讓我們發(fā)現(xiàn)自己身邊有如此眾多的反對(duì)派，所以每一篇這類(lèi)的劇評(píng)都仿佛是一篇少數(shù)派報(bào)告。
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