梁爽

電視劇《平凡的世界》的熱播，再一次引起了觀眾的關注與熱捧。2012年2月，山東大學文學院在全國十省的城鄉(xiāng)進行了“茅盾文學獎獲獎作品”接受調(diào)查，讀過路遙的《平凡的世界》的讀者占38.6﹪，位列所有茅盾文學獎作品第一位，讀者中以在校學生和青年人居多。陜西省作家協(xié)會副主席、延安大學文學院院長、《路遙傳》作者厚夫教授，多年來致力于深入研究路遙及其作品，為此筆者專訪厚夫教授，了解了《平凡的世界》的創(chuàng)作經(jīng)歷，收獲良多。

大學生：在路遙逝世23年后的今天，可以說《平凡的世界》是經(jīng)過時間的檢驗和打磨出來的經(jīng)典，在中國這片熱土上擁有十分廣大的讀者群。但路遙在動筆創(chuàng)作《平凡的世界》第一部時，他所堅持的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，并沒有得到當時文學界的認可，評論者指責路遙的創(chuàng)作方法“過于陳舊”。您可以談談當時的評論界是什么樣的情況嗎？

厚夫：在那個時期，文壇開始所謂的“新觀念與新方法論”試驗，甚至可以說已經(jīng)到了現(xiàn)代主義文學流行、現(xiàn)實主義文學自卑的時期。許多作家唯恐自己不新銳，唯恐自己不趕時髦，紛紛開始向“魔幻現(xiàn)實主義”“意識流”“象征主義”“黑色幽默”等方向“突圍”。許多作家強調(diào)創(chuàng)作的潛意識性、非理性，表現(xiàn)人的原始性，甚至到了不在形式上玩所謂的“花樣”就不是好小說的地步。另外，許多作家也開始進行沒有溫度、沒有同情的所謂“零度寫作”與“新寫實主義寫作”，有意識地躲在象牙塔里，拒絕大眾、忽視大眾，在極度自我的空間里自我欣賞與自我陶醉。

大學生：那路遙又是怎么看待當時文壇開始所謂的“新觀念與新方法論”的試驗呢？有人說路遙當年固守傳統(tǒng)現(xiàn)實主義陣地，是因為他不懂得現(xiàn)代主義，是這樣嗎？

厚夫：這種說法是站不住腳的。路遙不僅懂，而且很懂，他曾在一些中短篇小說中，嫻熟地運用過現(xiàn)代主義的創(chuàng)作技法。他在短篇小說《我和五叔的六次相遇》以及中篇小說《你怎么也想不到》中，嫻熟地運用了這種創(chuàng)作的一些手法。路遙曾悲壯地告訴朋友：“生活和題材決定了我應采用的表現(xiàn)手法。我不能拿這樣規(guī)模的作品和作品所表現(xiàn)的生活去做某種新潮文學和手法的實驗，那是不負責任的冒險。也許在以后的另外一部作品中再去試驗。再則，我這部作品不是寫給一些專家看的，而是寫給廣大普通讀者看的。作品發(fā)表后可能受到冷遇，但沒有關系。紅火一時的不一定能耐久，我希望它能經(jīng)得起歷史的審視。”他還說：“我不是想去抗阻什么，或者反駁什么，我沒有那么大的力量，也沒有必要，