盧世偉

有時(shí)真的是有些嫌棄那些天秤座的盆友，永遠(yuǎn)的選擇焦慮癥患者，糾結(jié)得要死，其實(shí)要什么不要什么，他的心里早都明白，就是身體和姿態(tài)上總放不開(kāi)，搞得緊張兮兮的，譬如說(shuō)，那位天秤座的女歌手譚維維。

《蒙面歌王》第五期播出時(shí)，我正在家里收看呢，就收到譚小姐的微信：“待會(huì)兒聽(tīng)那首《白樺林》時(shí)別罵我啊，我是把它做了音樂(lè)劇化的處理，刻意地把兩種情緒處理到極致，有點(diǎn)過(guò)于戲劇化，我不知道這樣做對(duì)不對(duì)，你要幫我聽(tīng)聽(tīng)?！?/p>

然后我就帶著找問(wèn)題挑毛病的情緒等著聽(tīng)這首讓譚小姐猶豫不決的《白樺林》。聽(tīng)完之后，我還是不負(fù)重托地給這首歌挑出了毛?。骸拔矣X(jué)得你這種音樂(lè)劇的處理不僅沒(méi)有問(wèn)題，而是非常好啊！第一段，大幕拉開(kāi)，主角戰(zhàn)后重回到與戀人的故地，白樺依然，人面何在的追思追尋，然后隨著《莫斯科郊外的晚上》開(kāi)始畫(huà)面突轉(zhuǎn)，猶如過(guò)去歡樂(lè)奮進(jìn)時(shí)光的閃回，在熱情的最高點(diǎn)戛然而止，美好回憶再度落回冰冷現(xiàn)實(shí)，白樺林中，伊人已逝，只剩下一個(gè)痛定思痛憑吊哀思的人，重新收拾心情，回到更火熱的現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗中去，這整個(gè)結(jié)構(gòu)是非常符合戲劇邏輯非常有電影畫(huà)面感的。但真要說(shuō)遺憾，我會(huì)覺(jué)得，在《莫斯科郊外的晚上》的激情歲月轉(zhuǎn)回《白樺林》的憑吊情緒時(shí)，音樂(lè)的過(guò)渡太快，若在這里能再有一段回旋式的間奏，有種時(shí)空輪替的感覺(jué)，給人一個(gè)更多的回味眷戀的情緒空間后再輪轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)中的白樺林中來(lái)，或許會(huì)更好。”然后我也迫不及待地把這個(gè)《白樺林》的版本分享到我的朋友圈，并微信推薦給我的一眾好友們，果然大家也跟我的感受一樣，一致好評(píng)。

角色

天秤座就是這樣，愛(ài)聽(tīng)朋友意見(jiàn)，愛(ài)聽(tīng)朋友給他分析，但其實(shí)該拿什么主意，人家心里堅(jiān)定著呢（此處應(yīng)有一個(gè)翻白眼的表情）。我發(fā)現(xiàn)，這次參加《蒙面歌王》，顯然譚小姐對(duì)于戲劇化音樂(lè)演繹這條路子是很堅(jiān)定的。還記得之前我們一起合作音樂(lè)劇《搖滾西廂》的主題曲《一生一世心上一個(gè)人》時(shí)，維維曾跟我坦露過(guò)心跡：“我其實(shí)并不喜歡我自己的聲音，覺(jué)得它不夠完美，所以我總希望在演唱中加入表演的成分，更多地用表演、用人物形象、用故事將一首作品完整完美化，才最能打動(dòng)人?！倍@次參加《蒙面歌王》，我也發(fā)現(xiàn)，譚維維四期節(jié)目中的八首歌曲，都能讓我感受到清晰的戲劇化結(jié)構(gòu)和情境表演式畫(huà)面，除了《白樺林》，維維首次登臺(tái)時(shí)唱的趙雷的那首《三十歲的女人》，猶如舞臺(tái)聚光燈下的一段女性獨(dú)白，而最終奪冠時(shí)的那首《站臺(tái)》，不僅對(duì)原曲的旋律進(jìn)行了大幅度的整改，更是把這首原本收錄在《87狂熱》中的膾炙人口的迪斯科舞曲改編成了一部名為《站臺(tái)》的愛(ài)情電影——前面在抒情的內(nèi)省的樂(lè)曲中，畫(huà)面如同慢鏡頭，主人公在長(zhǎng)長(zhǎng)的站臺(tái)上一節(jié)車(chē)廂一節(jié)車(chē)廂地尋找不知所終的愛(ài)人，而到尾聲時(shí)，曲風(fēng)驟變，激烈狂躁的搖滾節(jié)奏中，你能清晰地感受到當(dāng)主人公終于發(fā)現(xiàn)了愛(ài)人，他卻要隨列車(chē)遠(yuǎn)去，于是開(kāi)始歇斯底里地狂奔追趕列車(chē)，這樣的畫(huà)面，往往都是影視作品中催淚感人的法寶，我想最后更多的觀眾把票投給了野草（譚維維），大概都是被這種音樂(lè)里的角色感所感染了。

對(duì)，角色，就是角色，你幾乎能在她這次演唱的每一首作品中感受到一個(gè)形象鮮明的角色，無(wú)論是走過(guò)千山萬(wàn)水的假行僧，還是那個(gè)苦海里愛(ài)恨翻滾的孫悟空，她都是以進(jìn)入角色的方式，進(jìn)入了聽(tīng)者的內(nèi)心油然而動(dòng)的位置。

演唱智慧

我一直覺(jué)得，譚維維能在歌壇走到今天，當(dāng)然首先是她自身出色的音樂(lè)感悟力和扎實(shí)的演唱功底，也有她自身不屈不撓的銳意決心，更重要的是，關(guān)于音樂(lè)，她有自己清晰的認(rèn)識(shí)和執(zhí)著的堅(jiān)持，懂得如何準(zhǔn)確判斷出音樂(lè)中最動(dòng)人的情態(tài)，如何根據(jù)這一點(diǎn)打造出自己在音樂(lè)里最動(dòng)人的形態(tài)。常人一提起譚維維，總是會(huì)說(shuō)出她唱歌的三大絕技：搖滾、音樂(lè)劇和原生態(tài)，這當(dāng)然是她的三大法寶，而《蒙面歌王》中，她當(dāng)然也把這些法寶全都使出來(lái)了，但同時(shí)也是她最擅長(zhǎng)的三種表演形態(tài)，如果她始終只是會(huì)這三下子，那就跟程咬金的“三板斧”沒(méi)啥區(qū)別了，她更懂的是選擇，在什么情況下什么作品中使用什么樣的形態(tài)可以呈現(xiàn)什么樣的效果，她會(huì)分析出每一首歌中所要塑造的角色需要什么樣的表演手段，該搖滾該戲劇還是該原生態(tài)或者干脆什么方法都不要，這是譚維維的演唱智慧，所以與其說(shuō)她是在用表演唱歌，不如說(shuō)她是在用大腦唱歌。

說(shuō)到這里，我不得不又放毒了，很多歌手怎么唱都唱不出來(lái)都紅不起來(lái)，根本原因就是因?yàn)樗麄冎欢糜蒙ぷ佑皿w力唱歌，而真正能在歌壇立穩(wěn)腳跟經(jīng)久不衰的，還得是這種用腦子唱歌的人。

放松

而她就是太容易緊張。維維也曾跟我開(kāi)玩笑說(shuō)，自己是個(gè)以緊張為基礎(chǔ)裝備的人，很在意表演效果，很怕因循守舊墨守陳規(guī)，總想試一些不一樣的東西又很怕做得過(guò)了適得其反，很怕自己做得不夠完美，所以總是緊張。作為一個(gè)比較了解她的人，我真的覺(jué)得，她應(yīng)該感謝這一次《蒙面歌王》的那個(gè)野草面具。雖然這個(gè)節(jié)目在創(chuàng)意操作上一直受到爭(zhēng)議，但我仍然覺(jué)得這是一個(gè)非常有益有趣的節(jié)目：有趣在于，大多數(shù)娛樂(lè)性觀眾還是積極參與并享受了那個(gè)猜誰(shuí)是誰(shuí)的過(guò)程（每天節(jié)目一看得出時(shí)馬上我就會(huì)收到一堆朋友的信息來(lái)問(wèn)這個(gè)是誰(shuí)那個(gè)是誰(shuí)）;而有益則在于，一方面，它在幫觀眾檢驗(yàn)，一個(gè)歌手自身的品牌特征是否已經(jīng)確立了（那些品牌特征就是一張口大家就能聽(tīng)出他是誰(shuí)，即便有面具偽裝，細(xì)心的聽(tīng)眾還是能辨識(shí)出屬于他的蛛絲馬跡），而另一方面它也在幫歌手發(fā)現(xiàn)，當(dāng)你不是你了之后，你還有什么新的可能性是可以釋放出來(lái)的（像鐵扇奧特曼許茹蕓、流浪者沙寶亮，還有羅拉梁詠琪，完全給了我們脫胎換骨的感覺(jué)）。這對(duì)聽(tīng)者和歌者來(lái)講，都又是一件十分過(guò)癮的事情。

而更重要的是，這個(gè)面具可以讓歌手們暫時(shí)卸下自己那個(gè)名字的重?fù)?dān)，放松下來(lái)，坦然而專(zhuān)注地只回到作品中。單就譚維維而言，這次的《蒙面歌王》中，她真的是放下了很多，她本是一個(gè)唱功型歌手、搖滾女王，而搖滾給人的感覺(jué)就是走形大于走心，但這一次，她完全放棄了這些可以直接震撼人心的形態(tài)，像《三十歲的女人》《一生所愛(ài)》，尤其是那首《映山紅》，她幾乎沒(méi)有用任何的演唱技巧，但最后偏偏以大比分贏了以唱功見(jiàn)長(zhǎng)的千面嬌娃黃小琥和專(zhuān)為展示歌手演唱技巧的《I Will be Always Loving You》，這也說(shuō)明，聽(tīng)眾聽(tīng)歌，更多地還是在聽(tīng)你唱了什么，而不是你怎么唱，那種咄咄逼人的演唱技巧造成的更多是感官刺激，觀眾聽(tīng)得緊張，但你究竟唱了什么反倒可能過(guò)耳就忘，而你唱的放松，我聽(tīng)的自然，反倒更容易達(dá)到水到渠成心心相印的效果。

所以說(shuō)，作為朋友，還是要衷心建議維維，享受這次蒙面唱歌的體驗(yàn)，更加放松，繼續(xù)以進(jìn)入角色的方式演唱，你會(huì)唱得更加動(dòng)人。

加油哦，我看好你的！哈哈！