張娜　高巖　李雪

摘要：如今我們正處于數(shù)字化技術(shù)高度發(fā)展的時(shí)代，定格動(dòng)畫(huà)給我們帶來(lái)了比二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)更多的溫暖感和親切感，它以一種獨(dú)特的魅力在動(dòng)畫(huà)門(mén)類(lèi)中占據(jù)著重要地位，本文主要針對(duì)定格動(dòng)畫(huà)的材料提出應(yīng)用建議，主要概述定格動(dòng)畫(huà)在表現(xiàn)中的材料分析、內(nèi)涵表現(xiàn)、建議與應(yīng)用等，并對(duì)材料的開(kāi)發(fā)作了總結(jié)，表明建議的材料在定格動(dòng)畫(huà)中的重要意義。

關(guān)鍵詞：定格動(dòng)畫(huà) 材料 表現(xiàn)形式

中圖分類(lèi)號(hào)：G420

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2015）10-0112-02

現(xiàn)如今，隨著科技的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)片的表現(xiàn)形式不斷增多，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)不斷變革，定格動(dòng)畫(huà)在借鑒木偶戲的基礎(chǔ)上，發(fā)展起來(lái)，是通過(guò)逐格拍攝對(duì)象的空間位置變化來(lái)獲得被拍攝對(duì)象連續(xù)運(yùn)動(dòng)假象的攝影術(shù)，在定格動(dòng)畫(huà)拍攝過(guò)程中，每次只拍攝一幀，故也稱(chēng)其為逐格動(dòng)畫(huà)或停格動(dòng)畫(huà)。

一 材料的魅力

1 肌理

所謂肌理，是物體表現(xiàn)質(zhì)地的紋理結(jié)構(gòu)，包括表面紋理組織的交錯(cuò)、高低、粗滑的變化，是物體的客觀存在的表現(xiàn)形式，并且具體而細(xì)致地反映出不同物體的差異。對(duì)定格動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)的形式因素來(lái)說(shuō)，肌理—方面是作為材料的表現(xiàn)形式而被人們所喜愛(ài)，另一方面則體現(xiàn)在通過(guò)不同的工藝手法，產(chǎn)生新的肌理形態(tài)，并創(chuàng)造出豐富的造型形式。

通常對(duì)肌理的體驗(yàn)是通過(guò)兩種方式來(lái)實(shí)現(xiàn)的：一是“視覺(jué)肌理”，是在人們觸摸不到物體時(shí)，通過(guò)視覺(jué)的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行對(duì)實(shí)際觸感的聯(lián)想，從而激起不同的心理反應(yīng)；另一種是觸摸，通過(guò)觸覺(jué)我們可以很容易地感覺(jué)到軟度、粗糙、平滑、尖銳以及皮毛質(zhì)感等。視覺(jué)肌理和實(shí)際肌理并不總是同一的，它可以輕松地欺騙人的眼睛，創(chuàng)作者也通?？梢砸来芜M(jìn)行創(chuàng)作。動(dòng)畫(huà)《游移的光》就是通過(guò)“視覺(jué)肌理”表現(xiàn)光線的杰作。光線在房間里隨意地移動(dòng)著，并隨著角度的變化而變化，從墻上上到樓梯到櫥柜上，最終，從沙發(fā)掉到地上，一個(gè)女人走過(guò)來(lái)將光線掃走，才知道片中的光線是用無(wú)數(shù)小紙片拼成的，創(chuàng)作者靈巧地用小紙片模仿了光線玲瓏純凈的質(zhì)感，使短片充滿了靈氣。

2光線

光線不僅是用來(lái)照明物體，還是著遞物體表面信息的媒介。例如，物體形狀、質(zhì)感、紋理、色彩、空間深度感等信息，以及物體影調(diào)的畫(huà)面氣氛、明暗分置等諸多方面，都必須通過(guò)光線的效應(yīng)才能表現(xiàn)出來(lái)，所以許多材料在光線下可以顯現(xiàn)出不一樣的魅力。

二 材料的內(nèi)涵

材料除了視覺(jué)、觸覺(jué)兩個(gè)外在要素外還被人們廣泛賦予了各種精神內(nèi)涵和象征意義，如，金牌象征勝利、鴿子象征和平、天平象征公平等，這種隱藏在內(nèi)的材料張力，形成了人的一種重要的心理要素。我們都有過(guò)這樣的感受：在生活中不起眼兒的物品甚至廢棄的物品，通過(guò)藝術(shù)家的加工處理可以被賦予新的含義。著名的西班牙藝術(shù)家畢加索在1942年，用廢棄的自行車(chē)把手和車(chē)座制作出了著名作品《牛頭》（牛是西班牙民族精神的象征，具有特殊的文化含義）。作品突破了材料原本的屬性，通過(guò)對(duì)材料物體形式各種微妙含義的理解和組合，使廢棄物重新具有意義。如果運(yùn)用現(xiàn)象力從物品實(shí)現(xiàn)的功能和物質(zhì)屬性上跳出來(lái)，材料的運(yùn)用將變得充滿魅力。

三 材料的建議與應(yīng)用

關(guān)于具體的定格動(dòng)畫(huà)材料表現(xiàn)形式的影片我們熟知的有：黏土動(dòng)畫(huà)、木偶動(dòng)畫(huà)、折紙動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)等。在保留傳統(tǒng)魅力的同時(shí)，也融入了新型的創(chuàng)作元素。比如塑料、沙子、毛線、布、蠟、鐵、硅膠、工業(yè)材料等非常多的材料進(jìn)行動(dòng)畫(huà)人物和場(chǎng)景的創(chuàng)作。生活中，只要富有創(chuàng)造力，思維廣闊，任何材料都可以被定格動(dòng)畫(huà)拿來(lái)運(yùn)用。同樣，定格動(dòng)畫(huà)具備了其他動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作方式，而勝于其他動(dòng)畫(huà)的是，包括最先進(jìn)的電腦cG技術(shù)都無(wú)法呈現(xiàn)的材料材質(zhì)的美感。

1紙類(lèi)動(dòng)畫(huà)的建議

1.1折紙動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用

折紙動(dòng)畫(huà)是通過(guò)對(duì)紙片的卷曲、折疊、揉搓、粘貼等創(chuàng)造作品中需要的場(chǎng)景和角色。而折紙動(dòng)畫(huà)中最大的局限性是對(duì)細(xì)膩的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)面表現(xiàn)不足。但這卻也是折紙動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特魅力，例如動(dòng)畫(huà)影片《三只狼》的情節(jié)：狼被一鋤頭打到后轉(zhuǎn)化為一張狼皮倒地而死。這一戲劇性的情節(jié)設(shè)計(jì)使觀眾有視覺(jué)沖擊力，讓人們對(duì)折紙動(dòng)畫(huà)片有了新的認(rèn)識(shí)，使折紙動(dòng)畫(huà)充滿了吸引力。

1.2剪紙動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用

中國(guó)的剪紙藝術(shù)，是民族文化的瑰寶，有著悠久的歷史歷程，并且以獨(dú)特的藝術(shù)特色占據(jù)著世界藝術(shù)文化的一席，是我們學(xué)習(xí)跟借鑒的源泉。

剪紙作品的表現(xiàn)方式有陽(yáng)刻剪紙和陰刻剪紙兩種。無(wú)論是何種形式的剪紙都共有的幾點(diǎn)藝術(shù)審美特征：簡(jiǎn)練的造型和概括性帶來(lái)完美的整體感；色彩的完美夸張帶來(lái)的絕對(duì)強(qiáng)烈的視覺(jué)效果；濃厚的民族文化體現(xiàn)著中華民族的特色。

我國(guó)的第一部剪紙動(dòng)畫(huà)片是1985年問(wèn)世的《豬八戒吃西瓜》，這部作品把剪紙藝術(shù)與皮影藝術(shù)相結(jié)合，使剪紙人物第一次被賦予生命，連貫的動(dòng)作表現(xiàn)在我們面前。我國(guó)的第一部剪紙動(dòng)畫(huà)片的系列片《葫蘆兄弟》是創(chuàng)作于1985-1990年期間。作品對(duì)人物和場(chǎng)景的制作工藝提出了新的要求，從而實(shí)現(xiàn)了更為卡通化、藝術(shù)化、戲曲化、平面化的全面綜合。

目前國(guó)際上流行的很多動(dòng)畫(huà)作品中都同時(shí)運(yùn)用了不同軟件的混合制作，以滿足影片所需的效果。采用軟件進(jìn)行剪紙動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的好處在于：與剪紙動(dòng)畫(huà)片相比較，在軟件中我們可以將設(shè)計(jì)好的場(chǎng)景以及人物的各個(gè)關(guān)節(jié)部位存儲(chǔ)在電腦里，再依據(jù)分鏡表的內(nèi)容從計(jì)算機(jī)中提取所需要的部分進(jìn)行設(shè)置。這樣可以省去拍攝這一步驟，還可以避免在定格動(dòng)畫(huà)擺拍過(guò)程中易出現(xiàn)的抖動(dòng)、跳幀等狀況。軟件的使用，改善了中國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)拍攝的時(shí)長(zhǎng)以及高投入成本的狀況。為我們的使用帶來(lái)了更便捷的基礎(chǔ)。

2偶類(lèi)動(dòng)畫(huà)的建議

偶類(lèi)動(dòng)畫(huà)通過(guò)立體的人偶或動(dòng)物偶造型的表演來(lái)完成。偶動(dòng)畫(huà)是由逐幀拍攝制作而成的。影片的立體造像材質(zhì)主要包括泥偶、木偶、布偶等，是我們通?？梢允褂玫牟牧稀?/p>

2.1泥偶動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用

泥偶動(dòng)畫(huà)又稱(chēng)黏土動(dòng)畫(huà)，主要的表現(xiàn)形式是黏土人偶，雖然制作成本和周期相對(duì)較大，有時(shí)甚至需要幾百個(gè)不同的版本。但黏土華麗豐富的色彩以及較好的可塑性是許多動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們之所以不斷創(chuàng)作出杰出黏土動(dòng)畫(huà)片的原因z--。有利有弊，也正是黏土動(dòng)畫(huà)的魅力所在。

手工制作決定了黏土動(dòng)畫(huà)具有淳樸、原始、色彩豐富、自然、立體、夢(mèng)幻般的藝術(shù)特色。黏土動(dòng)畫(huà)集中了文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)、攝影、電影等多種藝術(shù)特征于一體的綜合表現(xiàn)形式，從而達(dá)到高視覺(jué)享受。例如《華萊士和阿高》、《電鋸女仆》、《小羊肖恩大電影》等。

2.2木偶動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用

木偶動(dòng)畫(huà)是繼承了傳統(tǒng)木偶戲的表演模式，帶有民族特色的材料，有很鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)：面部表情不變，形體動(dòng)作非常機(jī)械夸張，有較強(qiáng)的喜劇舞臺(tái)感?，F(xiàn)代木偶動(dòng)畫(huà)制作雖然工藝復(fù)雜，制作與拍攝相當(dāng)費(fèi)時(shí)費(fèi)工，但帶來(lái)的視覺(jué)影響不容忽視，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

木偶主要采用橡膠、塑料、木料、石膏、海綿和銀絲或金屬關(guān)節(jié)等材料制成，木偶肢體的關(guān)節(jié)依靠機(jī)械或軟性的銅絲、銀絲等金屬材料而活動(dòng)自如，操縱者搬動(dòng)木偶的關(guān)節(jié)，使木偶做出一個(gè)個(gè)按照順序分解動(dòng)作，用逐格拍攝的方法一一拍攝下來(lái)，通過(guò)連續(xù)放映還原活動(dòng)的影像。拍攝原理與剪紙片相同。都是帶有民族特色的定格動(dòng)畫(huà)材料。

2.3布偶動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用

要溯布偶的發(fā)展歷史，就不得不從中國(guó)的絹人開(kāi)始說(shuō)起。從中國(guó)民間布偶的產(chǎn)生到現(xiàn)在，時(shí)隔幾百年甚至是幾千年?，F(xiàn)在的布偶大部分都是用來(lái)裝飾的，或者使用取悅小孩子的玩具，視覺(jué)呈現(xiàn)程式化、意象化和內(nèi)涵主題的教化功能是中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)民族風(fēng)格的兩大特征。所謂程式就是規(guī)則、法式。藝術(shù)程式是指從語(yǔ)言中提煉出來(lái)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)夸張的、規(guī)范性的表現(xiàn)方法，明確地塑造形象、表達(dá)作品思想感情。經(jīng)典的同時(shí)給人以新的視覺(jué)感受。

三 直接繪制材料動(dòng)畫(huà)的建議

直接繪制材料動(dòng)畫(huà)是定格動(dòng)畫(huà)中比較新穎的材料，所采用的材料大多是易于尋找的軟質(zhì)松散材料，例如油彩、紙屑、沙子、面粉、鹽等。生活中很常見(jiàn)，也極易表現(xiàn)效果。

3.1沙動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用

制作沙動(dòng)畫(huà)大多采用靠背箱透光的方法，是以黑白膠片拍攝為主，這樣以來(lái)透光的部分變成白色，而有沙的部分再做影像處理。為了避免繪制的動(dòng)作錯(cuò)誤，可以在拷貝箱上加一層玻璃，將事先畫(huà)好的參考圖案放在玻璃下面，再用手指、刷子、篩子等工具移動(dòng)沙。沙動(dòng)畫(huà)的最大特點(diǎn)就是：動(dòng)畫(huà)師必須在攝影機(jī)前現(xiàn)場(chǎng)勾勒，因此大部分形象無(wú)法事前做好而形成特有的波浪形邊緣，使人物輪廓顯得格外自然柔和，如果適當(dāng)?shù)母淖兩车牧?，可以制作出光影的層次感?/p>

3.2玻璃油彩動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用

在玻璃上繪制的動(dòng)畫(huà)，通常使用油彩。油彩在玻璃上容易干燥，使用過(guò)后蓋上一層潮濕的布，可以保持油彩的濕潤(rùn)性。制作玻璃油彩動(dòng)畫(huà)需要手指或是其他工具涂抹油彩，一幀一幀的改變物體形狀或是動(dòng)作，給做者更大的創(chuàng)作能力。

玻璃油彩動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)是：在使用工具改變油彩的形狀時(shí)，能夠表現(xiàn)出流動(dòng)的質(zhì)感。這種流動(dòng)的質(zhì)感特別適合表現(xiàn)出韻律感的動(dòng)作。利用人物的大小變化和景物的逐次出現(xiàn)，可以任意的模擬攝影運(yùn)動(dòng)作為轉(zhuǎn)場(chǎng)，效果真實(shí)并且流暢，更可以實(shí)現(xiàn)一些真實(shí)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)所不能達(dá)到的運(yùn)動(dòng)方式和拍攝效果。

在不同材質(zhì)的玻璃上繪制油彩，也會(huì)改變影片的效果。如俄羅斯亞歷山大。佩特洛夫的《老人與?！罚窃诿Ａ献鲇筒实睦L制，制作出—種虛幻的視覺(jué)效果，人物造型雖然偏向?qū)憣?shí)，但影片的氣氛卻又如夢(mèng)般唯美。

另外，我們可以嘗試其他材料，例如彩色珠子、土、糧食、豆子、扣子等等，使用在拷貝箱的正上方打光的方法，可以展現(xiàn)材料的顏色和質(zhì)感。

四 實(shí)物動(dòng)畫(huà)的建議

實(shí)物動(dòng)畫(huà)則是利用身邊的固定形態(tài)的物質(zhì)給與加工，甚至不做加工，完全以原始形態(tài)進(jìn)行表演，超出物質(zhì)本身形態(tài)的新生命體現(xiàn)。這些物品可以是我們生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，更可以是“我們”本身。早期動(dòng)畫(huà)片《鄰居》則是典型的真人實(shí)物拍攝?！叭恕痹谄谐蔀橐粋€(gè)名詞，與影片中的}對(duì)、花、紙片做的房子一樣，都成為導(dǎo)演手中的道具。加拿大動(dòng)畫(huà)大師麥克拉倫的影片《人和椅子》，把一把普通的椅子變成了有生命的精靈，與人展開(kāi)了周旋。與影片中的人不同的是，動(dòng)畫(huà)中的逐格拍攝可以是任何道具全新的角度，產(chǎn)生平等之后以符號(hào)化的碰撞而發(fā)生不可思議的魔幻關(guān)系。史云梅耶創(chuàng)作于1982年的作品《對(duì)話的可能性》偶類(lèi)短片，曾榮獲1983年昂西動(dòng)畫(huà)節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。是一部用各種食物，器皿、文具等生活雜物構(gòu)成的偶片。導(dǎo)演在這部影片中采用了擬人化和象征性的藝術(shù)處理手法，蔬果、炊具以技術(shù)和文具的特性發(fā)揮到了極致。用我們非常熟悉的材料創(chuàng)作出了不一樣的生活，用真實(shí)而又客觀的物件表達(dá)了抽象而又深刻的含義。法國(guó)馬羅電影制作公司出品的《垃圾箱的故事》就是使用看似極一般的廢棄材料創(chuàng)作的造型。手套、塑料彎頭、鐵通、電線、軟木塞構(gòu)成了活蹦亂跳的小鹿，皮尺在這里扮演了蜥蜴的腦袋。影片中富有想象、夸張的藝術(shù)處理，啟發(fā)了我們的審美思維。在看的過(guò)程中，我們會(huì)被影片的鏡像藝術(shù)所吸引。

五 結(jié)語(yǔ)

材料在定格動(dòng)畫(huà)中起到的舉足輕重的作用，并通過(guò)具體描述藝術(shù)表現(xiàn)形式，使人們了解材質(zhì)在動(dòng)畫(huà)中的藝術(shù)魅力。雖然當(dāng)今時(shí)代以三維動(dòng)畫(huà)為主流，但定格動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)魅力始終難以被取代，定格動(dòng)畫(huà)可用的材質(zhì)多種多樣，不同的材質(zhì)給觀眾帶來(lái)不同的感受。每一種材質(zhì)都有不同的效果。我們生活中應(yīng)當(dāng)多采用不同的材料制作定格動(dòng)畫(huà)，令定格動(dòng)畫(huà)變得多彩多樣，豐富了我們的視覺(jué)。如今，中國(guó)特色的剪紙動(dòng)畫(huà)、折紙動(dòng)畫(huà)、粘土動(dòng)畫(huà)等又重新與時(shí)代接軌，再—次屹立于世界動(dòng)畫(huà)的舞臺(tái)，這對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)的發(fā)展有著積極而深遠(yuǎn)的意義。