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        題跋去哪兒了

        2015-05-30 10:48:04姜浩峰
        財(cái)富堂 2015年2期
        關(guān)鍵詞:題款題跋陳家

        姜浩峰

        全國(guó)美展,五年一屆。從去年底到今年初,第十二屆全國(guó)美展的獲獎(jiǎng)作品在中國(guó)美術(shù)館展出,隨后又轉(zhuǎn)赴各地巡展。

        能一睹所謂最近五年全國(guó)美術(shù)作品中的力作、杰作,確實(shí)是幸事。畢竟,這不是青年美展,而是文化部、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)共同主辦的規(guī)模最大、參與范圍最廣、作品種類最多、最具影響力和權(quán)威性的國(guó)家級(jí)綜合性美術(shù)大展,作品代表中國(guó)美術(shù)最高水平。然而也不免生發(fā)一些感慨,特別是關(guān)于國(guó)畫方面,無(wú)論畫面本身的精美程度如何,我發(fā)現(xiàn),許多作品竟然沒(méi)有題跋。而有題跋的作品,其書(shū)法水平似乎也頗有難堪之處。

        題跋去哪兒了呢?似乎,在21世紀(jì)的今天,這是個(gè)不需要回答的問(wèn)題——在某些藝術(shù)家眼里,架上藝術(shù)比如油畫云云,早都已是明日黃花,遑論那傳統(tǒng)中國(guó)畫。畫家百變,觀眾又如之奈何?

        然而,正如美術(shù)學(xué)博士、美術(shù)史學(xué)者葛玉君所言,題跋不僅僅關(guān)乎中國(guó)畫本身。葛玉君說(shuō):“在經(jīng)歷了20世紀(jì)中國(guó)畫的種種變革之后,如何厘清并深入理解中國(guó)畫的價(jià)值取向、形式語(yǔ)言,如何對(duì)中國(guó)畫評(píng)價(jià)體系、批評(píng)術(shù)語(yǔ)等核心問(wèn)題重新整理建構(gòu),才是解決中國(guó)畫題跋匱乏的關(guān)鍵所在。而對(duì)于那些更多單純以水、墨為媒介,冠之于實(shí)驗(yàn)水墨、先鋒水墨、抽象水墨以及部分新水墨稱謂的藝術(shù)家,與其牽強(qiáng)地將其與中國(guó)畫傳統(tǒng)拉上關(guān)系,倒不如將其直接劃入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)考察似乎更為貼近現(xiàn)實(shí)……”

        為畫而畫導(dǎo)致題跋缺位

        天津選送的國(guó)畫《兒女情長(zhǎng)》,后來(lái)獲得第十二屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)。這是一幅工筆畫作品。在畫作的兩位合作者陳治、武欣講述創(chuàng)作構(gòu)思時(shí),亦講述了畫面上展現(xiàn)的父親重病住院后出院回家時(shí)的情景。在中國(guó)美術(shù)館的展出現(xiàn)場(chǎng),我仔細(xì)端詳畫中人物——比如戴眼鏡的兒子,正在看一份《今晚報(bào)》。這份報(bào)紙顯然是寫生自一份真實(shí)的《今晚報(bào)》——頭版如何劃版,標(biāo)題怎樣的字號(hào),正文的宋體字如何結(jié)構(gòu),都用手繪表達(dá)得非常清晰。然而,仍能看出略顯粗糙。

        不論怎么說(shuō),這幅一人多高的大作,描摹仔細(xì),確實(shí)展現(xiàn)了一家人其樂(lè)融融的畫面??晌铱傆X(jué)得還是有什么地方不對(duì)勁。仔細(xì)想想,原來(lái),作品沒(méi)有題跋!一幅工筆畫作品,竟然沒(méi)有題跋。當(dāng)然,這也不是個(gè)別現(xiàn)象??v觀本次美展,除了此幅獲得金獎(jiǎng)的《兒女情長(zhǎng)》以外,諸如銀獎(jiǎng)遼寧省選送黃洪濤作品《光陰的故事》、優(yōu)秀獎(jiǎng)北京市選送何夢(mèng)瓊作品《巴莎漢子》等許多國(guó)畫作品,都不見(jiàn)題跋。可以說(shuō),題跋缺位已經(jīng)成了本次全國(guó)美展的普遍現(xiàn)象。當(dāng)然,亦有能見(jiàn)題跋者。比如同為天津送展后來(lái)獲得銅獎(jiǎng)的徐展作品《郎木寺的節(jié)日》等。

        那么,為何大多數(shù)作品不見(jiàn)題跋呢?

        葛玉君認(rèn)為,這與老一代畫家逐步退出,而年輕一輩更多接受西式教育有關(guān)?!?0世紀(jì)以來(lái),引入西式教育,關(guān)注提高生產(chǎn)力,受西方現(xiàn)代學(xué)術(shù)觀念與學(xué)科分類細(xì)化的影響,強(qiáng)調(diào)對(duì)專門人才培養(yǎng)的教育模式,不僅造成各學(xué)科之間缺乏聯(lián)系,破壞了中國(guó)畫家的知識(shí)結(jié)構(gòu)與思維模式,而且直接導(dǎo)致了中國(guó)畫的生存危機(jī)?!备鹩窬缡钦f(shuō)。

        而在藝術(shù)批評(píng)家王南溟看來(lái),現(xiàn)在國(guó)畫題跋缺失,有多方面的原因?!笆紫?,中國(guó)畫也不一定要有題跋,在早期,中國(guó)的繪畫并沒(méi)有題跋。直到后來(lái)文人介入繪畫,特別是書(shū)法家同時(shí)成為畫家以后,題跋才越來(lái)越受到重視?!蓖跄箱楦嬖V我,“如今的中國(guó)畫,在構(gòu)圖上與100年前不同,比如特為題跋落款做的留白沒(méi)有了,畫面構(gòu)圖比較滿?!蓖跄箱檫€指出,如今的美院國(guó)畫系,與書(shū)法的關(guān)系較遠(yuǎn),與素描的關(guān)系較近,也是中國(guó)畫作品題跋缺失的重要原因。

        當(dāng)然,就《兒女情長(zhǎng)》這幅工筆作品而言,既然兩位合作者工于筆墨,特別是能不惜精力手繪一份《今晚報(bào)》的頭版四版,也就能看出他們起碼是有能力留下題跋的。而既然沒(méi)有留下題跋,可能還是考慮到畫面整體效果,恰如王南溟所說(shuō)是構(gòu)圖的原因。有點(diǎn)評(píng)這幅作品者云:“《兒女情長(zhǎng)》的色彩應(yīng)該說(shuō)是中規(guī)中矩的,所有色彩的設(shè)置安排都是圍繞著‘家這一主題的。很多看過(guò)《兒女情長(zhǎng)》的人都對(duì)這幅畫的表現(xiàn)技法感興趣,會(huì)被畫面里的某些細(xì)節(jié)的‘真所吸引。有人覺(jué)得水果很誘人,報(bào)紙就像印上去的一樣,毛衣好像真的織出來(lái)的……其實(shí)這幅作品的技法毫無(wú)特殊之處,無(wú)非就是很傳統(tǒng)的工筆畫技法的組合,最傳統(tǒng)、純粹的勾線、罩染、分染、填染、瀝粉等?!弊髡哧愔巍⑽湫酪员硎荆骸叭魏卫L畫對(duì)技法都應(yīng)是有所要求的,工筆畫更是如此,在這幅畫上,我們毫不掩飾對(duì)能力、技法的呈現(xiàn),但并不是在‘炫技,而是追求工筆語(yǔ)言純粹且合理的運(yùn)用,以期繪制一張精良、上乘、純正、有品格的工筆畫?!痹谧髡咦鋈绱死L畫追求的時(shí)候,題跋仍然缺位,不得不說(shuō)是個(gè)遺憾。是否作者選擇性遺忘,更不得而知。

        如何重塑中國(guó)畫評(píng)價(jià)體系

        “首先要認(rèn)真反思中國(guó)畫的傳統(tǒng)價(jià)值核心,重讀傳統(tǒng)經(jīng)典,逐步引導(dǎo)社會(huì)風(fēng)尚。與此同時(shí),要逐步完善現(xiàn)有教育體制。以一種通才而非專才的觀念主導(dǎo)教學(xué),這更符合中國(guó)畫人才培養(yǎng)的特性?!边@是葛玉君給當(dāng)下中國(guó)畫缺乏題跋開(kāi)出的藥方。他甚至舉出浙江美術(shù)學(xué)院1961年《國(guó)畫系專業(yè)課“詩(shī)詞”教學(xué)大綱》中所言,“我們今天作畫,雖不必定要題上詩(shī)詞。而理解古畫,借鑒舊題;研究它,仍然是一項(xiàng)必要的工作?!倍忝涝诋?dāng)時(shí)的中國(guó)畫教學(xué)中,除專業(yè)課外,還開(kāi)設(shè)書(shū)法、篆刻、題跋,以及中外繪畫史、畫論選讀、古典詩(shī)詞、古典文學(xué)、外國(guó)文等課。

        著名畫家陳家泠恰恰是浙美校友。在最近公映的紀(jì)錄片《陳家泠》中,無(wú)論片頭“三山五岳”,還是片中一些拍攝地點(diǎn),都由陳家泠手書(shū)?!叭轿逶馈鄙踔潦怯补P書(shū)法,經(jīng)銀幕放大后,更具鐵劃銀鉤之感。陳家泠告訴我,他在浙美求學(xué)期間,主攻人物,直到被分配到上海美專任教后,再求師陸儼少,學(xué)習(xí)山水技法?!坝晒すP線條向?qū)懸饩€條轉(zhuǎn)變,是我認(rèn)識(shí)上的一個(gè)飛躍。由寫意線條再向自然線條過(guò)渡,是我認(rèn)識(shí)上的再一次飛躍?!标惣毅鋈缡钦f(shuō)。在陳家泠看來(lái),作畫是否用到題款,是畫家的自由,然而,作為一個(gè)國(guó)畫家,題款卻是畫者的基本功。宗白華在其《美學(xué)散步》中曾講到,“引書(shū)法入畫乃成中國(guó)畫第一特點(diǎn)”,而“融詩(shī)心、詩(shī)境于畫景,亦成為中國(guó)畫第二特色”陳家泠雖為浙美培養(yǎng)的職業(yè)畫家,可作畫時(shí)仍精于“寫”,頗富文人畫的腔調(diào),符合宗白華所說(shuō)中國(guó)畫之兩大特點(diǎn)。

        “在我個(gè)人看來(lái),倘若基于當(dāng)下中國(guó)畫發(fā)展的現(xiàn)狀來(lái)探討題跋匱乏這一現(xiàn)象,實(shí)質(zhì)上指向的是一個(gè)更深層的考量,即中國(guó)畫的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的問(wèn)題。換言之,尷尬的不是題跋,而是關(guān)于中國(guó)畫評(píng)價(jià)體系重新建構(gòu)的焦慮。”葛玉君也認(rèn)識(shí)到了——題跋關(guān)乎中國(guó)畫之是否為中國(guó)畫。

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        何為題跋

        題款與題跋是中國(guó)畫重要的組成部分,題款是在畫面上書(shū)寫文字,包含“題”與“款”兩方面內(nèi)容,畫面上題寫詩(shī)文叫“題”,在畫上記寫年月、簽署姓名和加蓋印章叫款。這種文字有多有少,跋則在款之后。題款一般是繪畫者本人書(shū)寫,宋元之后,在畫面上題寫詩(shī)、詞、賦、散文及心得變成了畫家的慣例。跋大多由收藏家所題,跋往往對(duì)作品的收藏、傳承乃至鑒定都起到了重要的參考作用。從宋代起,中國(guó)畫的題跋逐步成為文人畫的表現(xiàn)方式之一,在中國(guó)畫創(chuàng)作中,起著完善補(bǔ)救畫面構(gòu)圖,增加畫面意境等作用。近些年來(lái),由于各種各樣的原因,中國(guó)畫題跋匱乏的現(xiàn)象愈來(lái)愈嚴(yán)重,引發(fā)學(xué)術(shù)界關(guān)注。

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