作者簡(jiǎn)介：張尼斯（1988.11-），男，漢族，湖北鄂州，武漢紡織大學(xué)研究生，裝飾設(shè)計(jì)方向。

摘 要：在當(dāng)今物質(zhì)生活日益豐富的條件下，人們的財(cái)富也不斷增多，這也導(dǎo)致人們對(duì)精神層次的追求也變得越來(lái)越高。藝術(shù)品屬于精神的產(chǎn)物，但其投資價(jià)值也是無(wú)窮的大。隨著人們文化品味的不斷提高，藝術(shù)品投資的熱潮也不斷提升。中國(guó)古瓷器在中國(guó)是最具有代表的藝術(shù)品，其價(jià)值投資也是巨大。

關(guān)鍵詞：投資；藝術(shù)品；古瓷器；商品價(jià)值；文化

藝術(shù)品的投資是建立于人們物質(zhì)富裕的條件下，人們不斷提高自己自身文化修養(yǎng)和品味，追求更高的精神享受是藝術(shù)品投資發(fā)展起來(lái)的重要因素。這也是藝術(shù)品具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值的前提。在藝術(shù)品投資中，中國(guó)古瓷器的價(jià)值浮動(dòng)最大，對(duì)于不同時(shí)期和不同品種的瓷器，它的價(jià)值差距也是參差不齊的。它的收藏價(jià)值在于它的增值率之高，價(jià)格浮動(dòng)大。這也是人們追捧的原因。

一、藝術(shù)品投資人群

藝術(shù)品投資人群不算大眾人群，因其前期投入錢(qián)多，而且需要文化底蘊(yùn)高一些，所以一般大眾人群無(wú)法進(jìn)入。所以這個(gè)圈子里不算大。藝術(shù)品投資的人群中大多數(shù)是以賺錢(qián)為目的入場(chǎng)，將藝術(shù)品當(dāng)股票的“藝術(shù)投機(jī)者”。購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的人是有錢(qián)的人，但有錢(qián)的人并不一定等于有很高藝術(shù)修養(yǎng)的人，他們要按自己的欣賞習(xí)慣、特殊需要，甚至圖個(gè)吉利買(mǎi)畫(huà)。所以他們只注重交易不注重培育藝術(shù)原創(chuàng)生態(tài)。還有很少的一部分人是以個(gè)人對(duì)藝術(shù)的喜歡和欣賞而購(gòu)買(mǎi)收藏的。

對(duì)于藝術(shù)品的收藏，不像其它商品的性質(zhì)。藝術(shù)品的價(jià)值在于時(shí)間的沉淀，時(shí)間越久價(jià)值就越高，而且它還具有歷史文化的傳承。這是其它商品所不具有的特性，從而也不會(huì)出現(xiàn)泡沫可言。正因?yàn)槿绱?，才使得藝術(shù)品投資被人們追捧。

二、中國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)的現(xiàn)狀

目前，依我國(guó)的具體情況來(lái)看，藝術(shù)收藏也存在很多的問(wèn)題；首先大多都是以投機(jī)者為主，這使藝術(shù)收藏市場(chǎng)越來(lái)越商業(yè)化；其次收藏多以個(gè)人為主，公共收藏很少，主要是深度研究少、國(guó)家支持少。而且關(guān)于一些藝術(shù)品收藏的公共制度還沒(méi)有被有效的建立起來(lái)。所以致使藝術(shù)市場(chǎng)的混亂，其中一個(gè)最重要的原因就是信息處理的不透明、不公開(kāi)，大家都不理解其中的內(nèi)幕。但是影響藝術(shù)品市場(chǎng)的不應(yīng)該是藝術(shù)品的價(jià)格，而應(yīng)該有學(xué)術(shù)的參與，它與藝術(shù)市場(chǎng)有著重要的關(guān)系，這是一門(mén)創(chuàng)新的產(chǎn)業(yè)，高等學(xué)校應(yīng)該成為其發(fā)展創(chuàng)新的主力軍，所以學(xué)術(shù)的參與對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的動(dòng)態(tài)、未來(lái)發(fā)展，都會(huì)有非常大的幫助。

藝術(shù)品的交易渠道也比較少，這也是阻礙發(fā)展的原因之一。主要是通過(guò)拍賣(mài)會(huì)、網(wǎng)上和私下自己交易、畫(huà)廊或工作室、文物商店等方式。其中，畫(huà)廊、文物商店是收藏、陳列或銷售藝術(shù)品的場(chǎng)所，是以贏利為主要目的、以買(mǎi)入藝術(shù)品再轉(zhuǎn)賣(mài)出去為經(jīng)營(yíng)模式的商業(yè)場(chǎng)所，是藝術(shù)品交易的一級(jí)市場(chǎng)；拍賣(mài)行是受客戶委托，通過(guò)拍賣(mài)方式銷售藝術(shù)品的機(jī)構(gòu)，是藝術(shù)品交易的二級(jí)市場(chǎng)。藝博會(huì)則是各類藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)集中展賣(mài)的一種形式，畫(huà)廊、拍賣(mài)行等機(jī)構(gòu)都有可能參加，一般規(guī)模較大、內(nèi)容廣泛、展出內(nèi)容和參觀者眾多。

然而藝術(shù)品的價(jià)值爭(zhēng)議也是很大。藝術(shù)品究竟價(jià)值多少錢(qián)，已經(jīng)很難有人能夠說(shuō)清楚，以至于現(xiàn)在一些的收藏大家都將當(dāng)時(shí)作為一個(gè)“黃金時(shí)期”，因?yàn)榭梢杂煤苄〉腻X(qián)買(mǎi)到很好的精品。但是經(jīng)濟(jì)決定了價(jià)格總是應(yīng)該圍繞價(jià)值來(lái)波動(dòng)的，特別是拍賣(mài)市場(chǎng)上出現(xiàn)之后，更是成為了藝術(shù)品價(jià)值發(fā)現(xiàn)的重要渠道。之所以藝術(shù)品市場(chǎng)始終會(huì)處于輿論的漩渦，很重要的一個(gè)原因，就是相較于股票、房產(chǎn)等其它大類資產(chǎn)投資，藝術(shù)品無(wú)疑是其中透明度最低、定價(jià)最困難，也因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn)，不少資金對(duì)其望而興嘆。由于經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，蘇富比、佳士得等國(guó)際著名拍賣(mài)所擁有詳盡的交易記錄和藝術(shù)品檔案，便于投資人認(rèn)識(shí)和參與藝術(shù)品投資。同時(shí)，在歐美、日本等國(guó)家，由藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、評(píng)論家和收藏家四位一體組成的市場(chǎng)鏈，也大大加大了藝術(shù)品投資的透明度，使西方藝術(shù)市場(chǎng)長(zhǎng)期處于良性循環(huán)和螺旋式上升的狀態(tài)。此外，由畫(huà)廊、拍賣(mài)行、藝博會(huì)組成的西方發(fā)達(dá)的藝術(shù)品市場(chǎng)“鐵三角”，也為藝術(shù)市場(chǎng)提供了穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)的投資渠道，增強(qiáng)了藝術(shù)品投資的可流動(dòng)性。

三、中國(guó)古瓷器在藝術(shù)品投資中的影響

中國(guó)很早就燒制瓷器，比國(guó)外早了很多年。而且國(guó)外沒(méi)有古瓷器，都是中國(guó)流出去的。而且國(guó)外對(duì)中國(guó)的瓷器也是驚嘆不已。在中國(guó)乃至全世界，收藏古瓷器的人是在不斷增加之中，很多人都將能收藏到它當(dāng)成了一件光榮的事情，而事實(shí)上也是如此。收藏古瓷器的意義在于等于收藏到中國(guó)的歷史，因?yàn)槊恳患糯善鞫际怯幸欢喂适?，?jiàn)證了中國(guó)的發(fā)展，如此的博大精深。每個(gè)古瓷器產(chǎn)品都是人類智慧的結(jié)晶，并且與老百姓的生活是息息相關(guān)的，所以古瓷器存在的意義是巨大的，不僅僅是中國(guó)古代文化的縮影，更是一部歷史史書(shū)，能令收藏到的人感受到它的與眾不同。所以關(guān)于收藏古瓷器，一直是經(jīng)久不衰的。

在中國(guó)的藝術(shù)品投資中，古瓷器已然成為最熱門(mén)的一項(xiàng)。但是也衍生了很多的問(wèn)題，其中贗品問(wèn)題一直是令人非常無(wú)奈的問(wèn)題，故而在收藏的時(shí)候鑒定古瓷器的真?zhèn)纬蔀榱朔浅Ｖ匾膯?wèn)題。這也是許多投資者竟然投資失敗的重要原因。一般來(lái)說(shuō)，出于不同朝代的古瓷器是有其朝代的特色的，所以從外形能鑒別真?zhèn)?，這也是考驗(yàn)投資者的閱歷。閱歷高的，可以從古瓷器的胎質(zhì)上面可以看出不同年代胎質(zhì)和古瓷器的紋飾款識(shí)，這些都是可以鑒別真?zhèn)蔚?，每個(gè)朝代每個(gè)古瓷器都是有自己的特色。工藝一直是鑒定古瓷器的重點(diǎn)，一般情況下，工藝是難以模仿的，真正的古瓷器都有年代感，其工藝也是高超的，細(xì)節(jié)上面更加惟妙惟肖，所以在購(gòu)買(mǎi)的時(shí)候，藏友可以從工藝上面去分析。最后就是手感，是否圓潤(rùn)順暢，當(dāng)你摸到一件珍品的時(shí)候與拿到一件贗品，感覺(jué)是不一樣的。不過(guò)這也是最難的，沒(méi)有一定的歷練是無(wú)法感覺(jué)出來(lái)的。

（作者單位：武漢紡織大學(xué)）

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