摘 要：菱格故事畫是龜茲佛教藝術(shù)的重要特點(diǎn)，典型的龜茲石窟有森木塞姆千佛洞、庫木吐拉石窟、克孜爾石窟等，這些石窟中都有變化豐富的菱格畫。而本文主要是單獨(dú)探討克孜爾石窟菱格畫的不同分期。流傳了4個(gè)多世紀(jì)，菱格畫本身有許多變化，包括菱格底色排列的變化，其對(duì)克孜爾菱格畫的分期有影響。

關(guān)鍵詞：克孜爾石窟 菱格畫 分期 底色 排列規(guī)律

一、菱格畫的類型

克孜爾石窟的菱格壁畫非常吸引人的原因有很多，都與菱格這種唯一性有關(guān)。下面從兩個(gè)方面來劃分菱格畫的類型。

（一）根據(jù)菱格畫底色排列規(guī)律的不同

在新疆克孜爾200多個(gè)石窟中，遺存80幅石窟壁畫。因?yàn)槌Ｆ谄毓庥谧匀?，許多顏色都無法留存最真實(shí)的原樣，但同窟中所用顏色都是處在一個(gè)相對(duì)一致的自然條件下有可比性，分析其色彩結(jié)構(gòu)也有可取性。因?yàn)榭俗螤柺叩谋诋嬌史浅ＸS富，研究起來比較龐雜，相對(duì)零散。本文主要從菱格畫的菱格底色來分析，這些底色基本上有7種，分別是黑色、白色、綠色、藍(lán)色、紅色、灰色、赭石色。筆者分析了20個(gè)窟的菱格畫后，根據(jù)這些底色的排列規(guī)律差異，歸納出三種類型。

豎列一致形（簡稱簡單形），菱形頂點(diǎn)相連的一豎列為同一種顏色，如圖（1），是38號(hào)窟。代表石窟有32、34、80、104等。

橫排一致性，與豎列一致形相反，菱形頂點(diǎn)相連橫排為同一種顏色，僅有175號(hào)窟如此。與馬世長先生從菱格畫邊線的區(qū)別劃分為4種菱格的結(jié)論相同，從底色排列規(guī)律上看175號(hào)窟也為特殊的一類，本文暫不討論。

復(fù)雜形，橫排、豎列均不一致。底色排列有規(guī)律但較為復(fù)雜。如圖（2），是171號(hào)窟，有黑色、白色、綠色、紅色、藍(lán)色、赭石色。代表石窟有114、165、85、14等。

（二）根據(jù)菱格形狀的不同

馬世長先生在《克孜爾中心柱窟主室券頂與后室的壁畫》中歸納為四種。

1.尖圓形峰頂，頂部略尖，呈瓣?duì)?。最寬處位于山峰中部，菱格每?cè)4～7個(gè)。多見于38、205、224號(hào)等窟。

2.長圓形峰頂，呈舌狀，最寬部在山峰下部，多見于195、199號(hào)等窟。

3.圓形峰頂，頂部呈圓弧狀，見于195、199等窟。

4.平頂形峰頂，頂部平直。二山之間的連接處下凹成圓弧狀，類似郵票邊齒。僅見于69和175號(hào)窟。

二、菱格畫的分期

霍旭初在《克孜爾石窟藝術(shù)模式及其對(duì)外影響》中說到，“公元4～8世紀(jì)，菱格畫覆蓋了整個(gè)龜茲石窟，面積廣，時(shí)間長，成為壁畫構(gòu)圖的主導(dǎo)形式?！?個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，菱格畫本身一定有許多變化，這種變化的分期狀況與克孜爾石窟的分期狀況是否一致值得探討。

對(duì)克孜爾石窟的分期問題長久以來被不斷更新，從最早的德國“普魯士皇家吐魯番考察隊(duì)”到中國的許多學(xué)者都在探討這個(gè)問題。中國學(xué)者中最早的韓樂然先生，還有常書鴻、閻文儒先生、宿白先生等都提出了克孜爾石窟的年代分析。

（一）菱格畫形狀的不同在分期上的體現(xiàn)

根據(jù)石窟資料的圖冊(cè)，筆者使用閻文儒教授的克孜爾石窟年代分期。1961年北京大學(xué)的閻文儒教授參加了中國佛教協(xié)會(huì)與敦煌文物研究所聯(lián)合組織的新疆石窟調(diào)查組時(shí)，將74個(gè)保存較好的克孜爾石窟劃分為四期，如下表。

（注：加粗字體非原表所有。按菱格形狀不同：圓、長、尖分別代表圓形峰頂、長圓形峰頂、尖圓形峰頂）

因?yàn)榱飧癞嫷膹V泛應(yīng)用從4世紀(jì)到8世紀(jì)，筆者暫只使用上表中的二、三、四期數(shù)據(jù)?？梢园l(fā)現(xiàn)，同時(shí)期出現(xiàn)類型較多，很難通過形狀類型來分期菱格畫。并且在查閱圖冊(cè)時(shí)，發(fā)現(xiàn)三種圓形形狀較難區(qū)分，多有融合，趨同的情況。根據(jù)圖冊(cè)，馬世長先生在《克孜爾中心柱窟主室券頂與后室的壁畫》歸納的典型類型也存在疑問。

（二）菱格畫底色分布規(guī)律的不同在分期上的體現(xiàn)

同樣使用閻文儒教授的分期，如下表。

（注：加粗、下劃線字體非原表所有。按菱格底色排列規(guī)律，下劃線為豎列一致形，加粗為復(fù)雜形）

也只使用上表中的二、三、四期數(shù)據(jù)，按菱格底色排列規(guī)律分析 ，標(biāo)記為洞窟號(hào)有下劃線的為豎列一致形（即簡單形），加粗的為復(fù)雜形?？梢缘贸觯?，第二期都是復(fù)雜形；2，第三期都是簡單形。

需要提出疑問的是67窟。然而在克孜爾石窟碳-14測定數(shù)據(jù)匯總表中，67窟的數(shù)據(jù)只有來自1999柏林印度藝術(shù)博物館提供的，具體數(shù)據(jù)是442～557年，顯然與唐宋時(shí)期不符，根據(jù)碳-14測定數(shù)據(jù)，67窟比8窟稍晚，至少應(yīng)在5世紀(jì)左右的第三期。118窟的碳-14檢測差距較大，分期不是很準(zhǔn)確。165的碳-14結(jié)果最晚也是535年，應(yīng)至少歸于第三期，有很大可能更早，屬第二期。這樣還是符合根據(jù)菱格底色排列規(guī)律分析后的結(jié)論。

三、結(jié) 語

根據(jù)菱格畫底色排列規(guī)律的不同可以得出兩點(diǎn)菱格畫的年代分期。

第一期，兩晉時(shí)期（3世紀(jì)中～5世紀(jì)初），菱格畫底色排列多為復(fù)雜形。

第二期，南北朝到隋代（5世紀(jì)初～7世紀(jì)初），菱格畫底色排列多為豎列一致形，即簡單形。

這樣的結(jié)論也能聯(lián)系到霍旭初和王建林先生撰寫的《丹青斑駁千秋壯觀——克孜爾石窟壁畫藝術(shù)及分期概述》一文中對(duì)壁畫的年代分析，即初創(chuàng)期（公元3世紀(jì)末～4世紀(jì)中）、發(fā)展期（公元4世紀(jì)中～5世紀(jì)末）、繁盛期（公元6～7世紀(jì)）和衰落期（公元8～9世紀(jì)）?？梢缘贸隽飧癞嫷咨帕袕?fù)雜形主要出現(xiàn)在壁畫初創(chuàng)期和發(fā)展期；簡單形主要出現(xiàn)在繁盛期。

參考文獻(xiàn)：

[1]《中國石窟 克孜爾石窟》 文物出版社 1997年2月

[2]霍旭初 王建林《丹青斑駁千秋壯觀——克孜爾石窟壁畫藝術(shù)及分期概述》載于《龜茲文化研究 （三） 》新疆人民出版社 2006年4月

[3]趙莉《克孜爾石窟分期年代研究綜述》載于《龜茲文化研究 （三） 》新疆人民出版社 2006年4月

[4]霍旭初《克孜爾石窟藝術(shù)模式及其對(duì)外影響》載于《龜茲文化研究 （三） 》新疆人民出版社 2006年4月

[5]馬世長《克孜爾中心柱窟主室券頂與后室的壁畫》載于《龜茲文化研究 （三） 》新疆人民出版社 2006年4月

作者簡介：

王思雅，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院研究生。研究方向：中國美術(shù)史。