摘 要：《墨葡萄圖》是明代文化巨人徐渭的代表作，他開創(chuàng)了潑墨大寫意畫派。他坎坷的一生，學(xué)貫古今，多才多藝。他的杰作狂放筆墨抒發(fā)獨(dú)特的藝術(shù)特色：1.學(xué)養(yǎng)積淀豐厚；2.草書入畫；3.比興抒情潑墨大寫意，這些對(duì)后世影響遠(yuǎn)。研究探討他的作品，指導(dǎo)我們的藝術(shù)創(chuàng)作很有時(shí)代意義。

關(guān)鍵詞：徐渭 《墨葡萄圖》 學(xué)養(yǎng)豐厚 草書入畫 比興抒情

《墨葡萄圖》是明代徐渭留給我們的曠世杰作，畫面水墨恣肆，筆精墨妙，借物抒情，“不求形似求生韻，根撥皆吾五指栽”，把水墨花卉大寫意推向顛峰并開創(chuàng)了潑墨大寫意花鳥畫派。晚明袁宏道以他俊秀流美的文筆為徐渭寫了傳記《徐文長(zhǎng)傳》（徐渭離世后多年），大力宣揚(yáng)徐渭和他的作品才從山陰鄉(xiāng)黨走向世界的視野，最終沒讓他“閑拋閑擲野藤中”，后人對(duì)他頂禮膜拜。從作品《墨葡萄圖》（圖1）中我們可以探究他的藝術(shù)特色，從他的藝術(shù)杰作中汲取不竭的創(chuàng)作靈感。本文以其大寫意花鳥繪畫為依托，剖析徐渭悲劇人生下大寫意杰作《墨葡萄圖》藝術(shù)特色。

一、學(xué)養(yǎng)豐厚是徐渭藝術(shù)成長(zhǎng)的沃土

為了深入探究《墨葡萄圖》的藝術(shù)特色，讓我們先走近徐渭的藝術(shù)人生。徐渭（1521年-1593年，字文長(zhǎng)，號(hào)青藤），是明代文藝史上標(biāo)桿，一生充滿傳奇色彩，藝術(shù)活動(dòng)廣泛而卓著。5歲由嫡母教授他識(shí)字，生性聰慧，天資很高。6歲能讀書，過目成誦；10歲能作文，轟動(dòng)山陰；12歲習(xí)音樂和戲曲，能背唱完整的《西廂記》和《琵琶記》；15歲鉆研劍術(shù)和騎射，培養(yǎng)出對(duì)軍事和冒險(xiǎn)愛好。當(dāng)他成為一個(gè)青年時(shí)，已經(jīng)是文武全才了。徐渭自視很高，言行舉止鋒芒畢露，種下了在功名場(chǎng)中屢戰(zhàn)屢敗的禍根。在20歲考秀才時(shí)他名落孫山，后因特許復(fù)試才勉強(qiáng)上了榜，成為山陰秀才。此后三年一試，連考八次，到45歲狂病發(fā)作也沒能考上舉人。早年他在書法、詩(shī)文、戲曲、軍事劍術(shù)等方面拜師學(xué)藝又能勤學(xué)苦練，有深厚造詣，徐渭曾向“越中十子”里的陳鶴學(xué)習(xí)繪畫，向楊珂學(xué)習(xí)書法，這兩人的畫風(fēng)書風(fēng)對(duì)他有明顯的影響。

不管是中國(guó)繪畫史（大寫意花鳥畫開宗立派）、中國(guó)書法史還是中國(guó)文學(xué)史（目前考證最有可能是名著《金瓶梅》的作者）、戲劇史都有卓越建樹。學(xué)者評(píng)價(jià)道：“他是一代通才的象征，只要他愿意，信步走向任何一個(gè)領(lǐng)域，都可以摘冠而戴，占據(jù)這個(gè)領(lǐng)域的頂峰。在中國(guó)文化史上，只有蘇東坡、王陽(yáng)明等少數(shù)奇才，才可與其比擬”。博覽古今中外的文獻(xiàn)，研習(xí)名作，繼承傳統(tǒng)，積淀豐厚的學(xué)養(yǎng)，同時(shí)修煉自身精神境界，又從傳統(tǒng)里打出來，孕育了徐渭多才多藝，使他成為明中后期典范的學(xué)者型藝術(shù)家。徐渭53歲時(shí)才開始醉心創(chuàng)作繪畫，山水、花鳥、走獸、魚蟲無不精妙，尤其是水墨寫意花卉，完成了大寫意花鳥畫的重大變革。他不拘于傳統(tǒng)，博古開今，悟出了重視師造化：“獨(dú)與天地往來，而不傲于萬物”。

二、草書入畫成就《墨葡萄圖》藝術(shù)特色

在美術(shù)史上，中國(guó)畫家的書法都有一個(gè)共性，運(yùn)筆和章法上靈活多變，創(chuàng)作中更善于調(diào)動(dòng)情感，達(dá)到蘊(yùn)情于藝。如蘇軾，梁楷，趙孟頫，祝允明，陳淳等，他們都以畫家的思維方式對(duì)書法進(jìn)行了新的詮釋，使書法更具有了生命的活力。徐渭的書畫創(chuàng)作是其中最為典型的代表，是情感的互動(dòng)，書法和繪畫互相滲透，能夠達(dá)到無礙無隔的境界。徐渭曾師從王陽(yáng)明弟子王畿和季本，從陽(yáng)明心學(xué)中領(lǐng)悟了生命的本真，率性而為，并施與自己的藝術(shù)創(chuàng)作中。他精于書法，他的書法對(duì)繪畫有著不同程度的影響，以草書的筆法入畫；同樣受繪畫影響，他的行草書（圖2）在運(yùn)筆、用墨、結(jié)體和章法等方面也有著獨(dú)到的表達(dá)，風(fēng)格迥異。他以狂放不羈的繪畫和行草書法聞名于藝壇，其大寫意畫中的“寫”與行草書中的“寫”，共同具有直抒胸臆的可貴品質(zhì)，令人無法復(fù)制。 明代張岱稱“青藤之書，書中有畫；青藤之畫，畫中有書”。

《墨葡萄圖》中的題跋，點(diǎn)畫的篤實(shí)與使轉(zhuǎn)的虛晃形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，自然呼應(yīng)，猶如畫面中又憑空生出了條條綴著碧綠嫩芽與黃褐枯葉的枝藤，達(dá)到了與畫中花果遙相呼應(yīng)的藝術(shù)效果。他把繪畫中虛實(shí)、疏密帶進(jìn)草書的創(chuàng)作，是徐渭行草書的成功之處，使點(diǎn)畫與使轉(zhuǎn)的自然呼應(yīng)，使書法產(chǎn)生了沉著痛快的節(jié)奏美。自然中生態(tài)的物象大多是曲線，徐渭在畫葡萄藤時(shí)化曲為折，能夠達(dá)到似與不似之間，更顯示他用筆的骨力，用筆多為直線，力求寧方勿圓；他行草書中用筆多為曲線，力求弧線的張力，化直為曲，打破原有字的面貌，增加筆畫的相連，能夠增強(qiáng)整行整篇的連貫氣勢(shì)。徐渭強(qiáng)調(diào)書畫創(chuàng)作時(shí)的情緒調(diào)動(dòng)，他總結(jié)說：“運(yùn)動(dòng)適意，則騰躍頓挫，生意出焉”，強(qiáng)調(diào)靠控制情緒來完成的豐富線條，不僅擺脫了習(xí)慣性的技法束縛，自然而然地達(dá)到了“無意于佳乃佳”的意境。一改古人因襲模擬之舊習(xí)，喜歡用行草狂草般隨意揮灑的筆法，以不求形似求神似的意象造型，縱情抒意，力求生韻。不僅傳達(dá)出物象的神韻，也真正達(dá)到了逸品文人畫所標(biāo)榜的“逸筆草草、不求形似”的最高境界。草書中所有的點(diǎn)畫沿著弧線的運(yùn)動(dòng)軌跡自在運(yùn)行。將那無人采摘已干癟的野葡萄，隱現(xiàn)在點(diǎn)點(diǎn)淚痕般的墨葉上，表達(dá)了藝術(shù)家“筆底明珠無處賣”“閑拋閑擲野藤中”的郁憤不平之情。

三、比興抒情奠定了徐渭大寫意風(fēng)格

有人概括徐渭的凄楚生平是“一生坎坷，二兄早亡，三次結(jié)婚，四處幫閑，五車學(xué)富，六親皆散、七年冤獄，八次不第，九番自殺”。他一生遭遇十分坎坷，可謂“落魄人間”。

明代法律規(guī)定秀才下獄先奪去功名，徐渭出獄后，成了一個(gè)徹底的平民百姓。入獄以前，徐渭的思想和性格中有與封建等級(jí)制度尖銳對(duì)立的一面，并已形成了自己的平等觀念，還是身不由己地卷入科舉求仕的濁流；出獄以后，徐渭拋棄了一切追求功名的心思，斷絕了對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的官宦仕途一切希望。那時(shí)徐渭放下了對(duì)外界的批判和抱怨，開始真正的藝術(shù)創(chuàng)作，潑墨抒寫人生感喟。從五十三歲出獄到七十三歲病故，寂寞自憐二十年，教書賣畫，會(huì)友育人。出獄后就畫了一幅《墨葡萄圖》，并且在畫上題詩(shī)感慨道：半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中！徐渭懷抱多么復(fù)雜的心情！這是徐渭潑墨大寫意的代表作。他多次用不同的構(gòu)圖描繪同類題材多幅，每幅都飽含深情剖析內(nèi)心的掙扎和無望，感人至深！徐渭畫風(fēng)兼有吳派寫意花鳥畫與林良所長(zhǎng)而不為所拘，把中國(guó)畫推向了抒寫內(nèi)心情感的至高境界，他在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)提高到前所未有的水平，成為中國(guó)花鳥畫的里程碑！徐渭以恣意的筆墨開創(chuàng)了中國(guó)花鳥的大寫意畫派，將文人畫的比興借物抒情寫意，生韻傳神繪人生的真性情發(fā)揮到了極致，發(fā)展了文人畫以感情駕馭筆墨，以筆墨抒發(fā)感情的傳統(tǒng)。我看到《墨葡萄圖》構(gòu)圖奇特，大大小小的倒三角形，展現(xiàn)了他傲岸倔強(qiáng)的性格（命運(yùn)多舛）和懷才不遇憤世嫉俗（屢試不第）的主觀情感；徐渭不是寫那個(gè)純粹的葡萄，也不是寫那個(gè)最純粹的自我，是物我交融后激發(fā)出來的那獨(dú)特的藝術(shù)境界，每一根線條每一塊墨點(diǎn)都碰觸到藝術(shù)家激動(dòng)與活躍起來的思緒上“我是閑置的明珠”！徐渭在《示丁維寅》中所說：“真性流行 ，不設(shè)安排，處處平鋪，方是天然真規(guī)矩”。畫到精神飄忽處，更無真相有真魂，不見真相見真情。

經(jīng)過明末的陳老蓮，清代的八大山人、石濤，鄭板橋（自稱為“青藤門下走狗”）、虛谷、吳昌碩（“青藤畫中圣，書法逾魯公?！保┮约艾F(xiàn)代畫家齊白石（曾稱“青藤、雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，缶老衰年別有才；我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來?！保⑴颂靿鄣热说牟粩嘭S富和發(fā)展，形成了一個(gè)磅礴于我國(guó)封建社會(huì)后期畫壇和近代畫壇的強(qiáng)大的文人花鳥畫大寫意派，而且至今仍在不斷地發(fā)展著，激勵(lì)著世界級(jí)的藝術(shù)大師邁向藝術(shù)巔峰，更給我們的藝術(shù)探索之路指引航程。

徐渭廣泛涉獵各個(gè)門類、學(xué)養(yǎng)豐厚，給我們留下無價(jià)的藝術(shù)瑰寶，在中國(guó)畫史上將他與陳淳并稱青藤、白陽(yáng)。我認(rèn)為特別是他的“草書入畫、比興抒情”的藝術(shù)創(chuàng)舉，開啟了后世表現(xiàn)主義的先河，具有劃時(shí)代的意義，對(duì)后世近五百年來大寫意花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。他充滿了自己人格魅力和藝術(shù)精神的文藝作品，令我們敬仰和追憶。他在世時(shí)遭受著為生存溫飽的困頓和種種精神打擊，依然醉心書畫創(chuàng)作，73歲凄涼辭世時(shí)，僅有幾間東倒西歪屋，陪伴他的只有一條老狗和半張破席上的幾把稻草，他不奴顏媚骨事權(quán)貴，更是我們藝術(shù)人生學(xué)習(xí)的楷模。對(duì)比當(dāng)今書畫界的某些矯奢攀附之詬病，徐渭的藝術(shù)特色和他獨(dú)特的人格魅力，在文化歷史的長(zhǎng)河永遠(yuǎn)熠熠生輝。

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作者簡(jiǎn)介：

楊哲，大學(xué)本科，江蘇省江陰市英橋國(guó)際學(xué)校，中學(xué)一級(jí)教師。研究方向：基礎(chǔ)美術(shù)教育。