朱艷青

漆的運用在中國已經(jīng)有了悠久的歷史，中國漆藝自產(chǎn)生起，就與人們的生活息息相關，最初的漆藝是以實用為主要目的。西漢時期是中國古代漆藝的黃金時代，它的成功給了我們這樣的啟示：藝術的魅力以及生命力必須與實用性相結(jié)合，在注重實用傾向的同時，又不能降低藝術欣賞性和美學價值。所以漆藝這門有過輝煌歷史的藝術衰落的原因就是日漸脫離了人們的生活。而在當代日韓國家，他們的漆藝卻與生活息息相關，無論是室內(nèi)設計還是家具甚至是漆空間，都把漆的性能與溫潤的美感表現(xiàn)得淋漓盡致。

由于天然生漆具有防腐蝕、防滲透、防潮、防霉、耐酸等性能，漆膜具有硬度強、耐磨的特點，并有美麗耐久的光澤，因此生漆廣泛地應用于古建筑和文物的保護。并且漆藝表現(xiàn)力豐富，材料多樣，通過多種技法的運用可以產(chǎn)生不同的效果。因此漆藝在室內(nèi)的運用也會換發(fā)出不一樣的光彩。

喬十光先生在《千文萬華·四川美院漆畫觀后感》一文中提到“其手法之豐富，風格之多變，真可謂千文萬華，百花齊放?！笨梢姡岙嬍且粋€表現(xiàn)力豐富、感染力強烈的畫種。所以在室內(nèi)空間里，我們可以使用漆畫作為裝飾畫來烘托整體的空間氛圍，隨著當代畫者的思路開放，漆畫作為東方的畫種已經(jīng)突破了種種束縛，在全國美展中呈現(xiàn)出更多樣的姿態(tài)。傳統(tǒng)題材的漆畫在中式風格的空間里運用得較多，而隨著漆畫題材的多樣化，不僅在中式空間內(nèi)更多的風格都能容納下漆畫這種年輕的畫種。漆畫的主要材料是大漆，既晶瑩又深沉與各類空間相得益彰，漆這門藝術與地域文化有著緊密的聯(lián)系，所以在揚州這個古老而又有魅力的城市，大多數(shù)高檔酒店都會采用漆畫來營造優(yōu)雅的氛圍，甚至在小型的室內(nèi)空間里，漆畫身影的出現(xiàn)也越來越頻繁。

漆壁畫也是室內(nèi)公共空間的一種變現(xiàn)形式，它與室內(nèi)空間相融合展示出不一樣的魅力。既能滿足空間上的需求又能帶給人視覺沖擊以及整體氛圍，使墻體與裝飾渾然一體。綜合材料的運用例如金箔、螺鈿等更是能使整個公共空間有富麗堂皇的感覺。另外也有大型的室內(nèi)空間會選擇雕漆工藝，這樣整個墻面都有高低起伏虛實相錯的肌理表現(xiàn)，這是其他繪畫所不能呈現(xiàn)的特殊魅力。隨著現(xiàn)代社會多元化、個性化的發(fā)展，人們的審美情趣也在變化，讓漆藝與大型室內(nèi)空間相結(jié)合也受到了很多大型酒店、賓館的親睞。

屏風文化有數(shù)千年悠久的歷史，自誕生之日起，它就起到了分割室內(nèi)室外的作用，在古代還具有富貴吉祥、鎮(zhèn)宅祛邪、平和性情、永固江山的文化內(nèi)涵。漆藝屏風種類豐富，有插屏、折屏、掛屏和桌屏等，并且裝飾意味濃厚?，F(xiàn)代漆藝屏風已經(jīng)擁有了更多屬于現(xiàn)代人審美的圖案以及形式，運用綜合的材料例如蛋殼、漆粉營造出不一樣的肌理感與變化，使得室內(nèi)空間有更多的看點和裝飾感，既讓空間有了多樣性和實用性更有傳統(tǒng)屏風不能替代的美感展現(xiàn)。

漆家具是漆藝立體的主要表現(xiàn)形式，兼顧了實用與美觀。而在室內(nèi)空間內(nèi)運用整套的漆藝家具更是能營造民族氛圍，甚至還能與其他的室內(nèi)空間風格作為混搭碰撞而產(chǎn)生不一樣的異域風情。這種魅力我想是普通家具所不能替代的。室內(nèi)家具一般由木、 鋼、 混合材料等組成， 可視為 “硬性”，而附屬于家具之上或獨立其外的裝飾品則屬于“軟性”。在為人們所用的家具上或其相關的空間中，運用鋪、貼、吊、 掛等手法，加上與人類皮膚感覺較為親近， 同屬纖維組織的各種紡織品來進行裝飾，這樣的結(jié)果柔化了空間中的 “硬性”，使空間環(huán)境更加貼進現(xiàn)代人心理和生理的感官需求。軟裝飾和室內(nèi)家具這種游離在空間的組合關系，還能起到組成許多特定空間界面的效果。

因此，如懸掛類的漆盤、漆藝類擺設或是漆雕塑作品都是可以根植于室內(nèi)環(huán)境的設計中，通過懸掛與擺放的形式感以及漆藝本身的綜合美感來達到室內(nèi)空間的和諧統(tǒng)一。擺放類的裝飾更具有靈活性和任意的搭配性，不僅單個物品呈現(xiàn)出漆藝的魅力，更可以是室內(nèi)空間的點睛之筆。

除了這些，燈具的底座以及燈罩的描繪都可使用到漆藝，這樣可以豐富空間的形態(tài)，增加整個空間的層次。大漆的溫潤加之化學漆的明快色彩都可以點綴出不一樣的審美感受。而在設計中，我們還是應該以人為本更多的考慮到人性化設計，表達出不一樣的文化內(nèi)涵。現(xiàn)代漆藝在家具與陳設品上的應用，從一定程度上講也是現(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間中的間接應用與體現(xiàn)，同其在界面上的應用與體現(xiàn)一起承擔著對空間氛圍的傳達和漆文化在現(xiàn)代人們生活中的再現(xiàn)與傳承。

材料的美感體現(xiàn)在材料本身的顏色、肌理、視覺或者是觸覺的不同感受。并通過不同的形式組合來體現(xiàn)不同的美感?，F(xiàn)代漆藝的主要材料分為天然大漆、合成漆、化學漆以及各種鑲嵌材料以及漆顆粒。漆藝廣泛的用材就能說明漆藝的多樣性與包容性。

在漆藝與室內(nèi)環(huán)境設計的運用中，我們首先要遵循的是協(xié)調(diào)性原則，因為所有的設計無論運用的是什么風格，最終呈現(xiàn)給我們的視覺感受一定是和諧的，漆藝與室內(nèi)環(huán)境要相互協(xié)調(diào)、互為補充，利用漆藝中的綜合材料例如蛋殼、螺鈿等形成室內(nèi)環(huán)境的豐富細節(jié)與點睛之筆。這樣既能滿足空間中的第一視覺感受，又不失細節(jié)凸顯了漆藝的趣味性。與室內(nèi)的功能性和風格性相互作用與影響。另外均衡性也是我們需要考慮的一個問題，我們不能生硬地將漆藝與室內(nèi)設計相結(jié)合，

而是要考慮現(xiàn)實的需要對室內(nèi)空間進行裝飾，不是一味地追求漆藝空間而是在有意無意中將兩者做完美的結(jié)合。最后我認為需要關心的一個問題就是環(huán)保的問題，現(xiàn)如今的室內(nèi)設計中我們運用的都是環(huán)保材料，人們對于材料的安全性關注度越來越多，由于天然大漆是綠色無污染、對人體沒有任何傷害的，因此在室內(nèi)空間中我們的首選也應該是天然大漆，但由于天然大漆在色彩上制作工藝流程上有一定的限制，因此近些年來化學漆的少量運用也被人們所接納。我們在室內(nèi)環(huán)境中使用的漆還是應該以天然大漆為主，以少量的化學漆作為補充也未嘗不可。

大漆主要以紅色和黑色為主，這兩種顏色作為對比色已經(jīng)在各種設計中成為了一種經(jīng)典配色，同樣在古代的漆器中紅色與黑色也被賦予了不一樣的內(nèi)涵，例如馬王堆漢墓出土的漆器通體為黑色，這就代表了當時統(tǒng)治者的權威與不可侵犯性。而紅色自古以來對于中國人來說就是一種吉祥的寓意，不管是中國的婚宴還是壽宴或是有何喜事，紅色都是不可替代的。 正如吳冠中先生所說：“素白的宣紙與墨黑的漆都極美，樸素大方之美是我國傳統(tǒng)藝術棲止的溫床”。大漆不僅有溫潤的色彩更能產(chǎn)生很多朦朧變幻的色彩。雖然顏色還是有所限制，但是從環(huán)保的角度上來說是非?？扇〉?，并且隨著時間的推移，大漆會歷久彌新。

在遠古時代，黃金就代表著尊貴與地位，包括古代皇帝的龍袍也是金黃色的，在現(xiàn)代仍然是一種富貴華麗的象征，在民間甚至認為其可以辟邪。將金銀銅箔等材料加入到漆藝中更拓寬了這種藝術的空間，箔的運用可以直接反射出迷人的光彩，也可以在箔上罩漆產(chǎn)生朦朧含蓄之美。這些豐富的層次和質(zhì)感方面都是油畫、國畫所不能展現(xiàn)出來的。

鑲嵌類的材料包括有螺鈿、蛋殼、玉石等。深海螺鈿是一種貝殼類，通常都有著迷幻的色彩十分迷人，在漆藝中通常用來點綴，并且與漆藝整體的美感十分契合。另外白色的螺鈿片更加含蓄通常顏色的變化比較小，在畫中或者是裝飾中也能更好統(tǒng)一。蛋殼的使用通常運用鴨蛋殼，因為大漆中沒有白色因此用鴨蛋殼來作為替代。通過蛋殼的碎裂產(chǎn)生冰紋，并且通過疏密的變化產(chǎn)生不一樣的形式美感。另外雞蛋殼也可以作為暖色調(diào)來進行鑲嵌和拼貼。這樣用冷暖色系不同的蛋殼結(jié)合運用也會產(chǎn)生各種豐富的效果。

雖然天然大漆有很多的優(yōu)點，但是顏色的局限仍然是一個不能不忽略的問題，特別是冷色系和高明度的色彩，所以在現(xiàn)代漆藝中我們也會搭配使用一些化學漆來彌補一些色彩的缺失，讓大漆的深沉與清新明快搭配在一起產(chǎn)生更為驚艷的漆藝作品。另外，我們還可以使用撒漆顆粒粉、螺鈿屑、蛋殼粉等多種綜合的材料并且進行打磨來營造出不一樣的肌理效果。運用漆以及不同的材料例如塑料袋、麻布等起皺，或者是使用汽油煤油燈作為稀釋劑來使漆產(chǎn)生流動飄逸的效果都是我們可以使用的手段，這些手法在豐富漆藝語言方面有很大的功勞。

除了運用多種綜合的材料來進行漆藝創(chuàng)作，豐富的技法也是一件漆藝作品所不能或缺的。除了螺鈿、玉石、蛋殼的鑲嵌外，還有變涂打磨等技法，所以漆藝可以產(chǎn)生豐富的變化效果，甚至有些紋理和顏色是創(chuàng)作者所無法預估的。這些更加豐富了漆藝作品的觀賞性價值。

現(xiàn)代室內(nèi)設計的手法與材料都越來越多樣，風格也從單一的風格變?yōu)榉先藗儗徝赖亩喾N風格搭配與融合。在這種大環(huán)境下，更是對漆藝與室內(nèi)的結(jié)合提供了很好的平臺。漆藝在室內(nèi)環(huán)境中體現(xiàn)出來的美感更大程度上還是取決于自身的形式美感，所以怎樣更好地把兩者結(jié)合仍然是我們需要進一步探討的問題。

從目前漆藝在室內(nèi)環(huán)境中的形式來看，主要表現(xiàn)形式有漆畫、漆壁畫、屏風、漆藝家具以及漆藝陳設為主。這些漆藝表現(xiàn)形式在主題的表達、視覺元素的構(gòu)成和藝術語言的表現(xiàn)上都具有完整藝術作品的基本特點。尤其是現(xiàn)代漆藝，在創(chuàng)作方法、思路與最后的視覺呈現(xiàn)上都具有純藝術的屬性。因此，在這樣的情況下，我們要從漆藝的表現(xiàn)語言入手，遵循室內(nèi)設計的原則，把握整體性的風格，又在其中找出變化體現(xiàn)生動感。這樣才可以抓住兩個藝術門類的特點進行更好的整合與藝術表現(xiàn)。而當代的漆藝也已經(jīng)從寫實或是圖案的風格轉(zhuǎn)變?yōu)楦鄻踊谋磉_例如更多現(xiàn)代幾何紋樣的闡述以及點、線、面、的形式美感都在漆藝中表現(xiàn)的越來越成熟。

總之，擁有豐富藝術語言的漆藝具有了功能實用性與裝飾性，是非常適合在室內(nèi)空間內(nèi)使用的，這對于我們繼承與發(fā)展漆藝這門古老的藝術有著十分重大的意義，也讓我們的室內(nèi)設計有著更加開闊的思路，對兩者的發(fā)展都起著十分重要的作用。

參考文獻：

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[2]喬十光.漆趣與畫味--中國漆畫創(chuàng)作現(xiàn)狀的思考[J].美術，1993，（02）：58-59+52-57.