阿云

2015年，新加坡迎來其50周年國慶紀(jì)念。在藝術(shù)方面，今年的藝博會之旅首站從新加坡開始，第五屆“藝術(shù)登陸新加坡”藝博會，197家畫廊共吸引了參觀者及藏家51，000人，超過去年的45，700人。在這期間，100多場與藝術(shù)相關(guān)的活動也同時舉辦，頓時讓這個東南亞門戶城市搖身一變?yōu)闊狒[的藝術(shù)目的地。

當(dāng)然，新加坡作為藝術(shù)旅游圣地的佳選，若只有藝博會還構(gòu)不成我們出行的必要條件，因此，我們走訪了新加坡的各大藝術(shù)聚集地，并采訪了旅游局高級署長和多位藏家，不但了解了新加坡吸引眾多藝術(shù)家、藏家和藝術(shù)愛好者們的原因，也為大家今后前往新加坡藝術(shù)旅游增加一條充分理由。

郭秋堂于2013年起擔(dān)任新加坡旅游局文藝、娛樂和綜合娛樂城業(yè)務(wù)高級署長，把握旅游局與拍賣行、博物館、美術(shù)館等的藝術(shù)協(xié)調(diào)工作，為新加坡的藝術(shù)娛樂行業(yè)打造活躍的生態(tài)系統(tǒng)。

新加坡的藝術(shù)發(fā)展和推廣有多種方式，從旅游局的角度來看，一方面通過對本地藝術(shù)家的打造來提升其國際影響力；另一方面會選擇合適的一對一輔助方案給予支持和幫助，進(jìn)而鼓勵藝術(shù)家和藝術(shù)團(tuán)體不斷測試新的概念。郭秋堂在接受采訪時談到，新加坡藝術(shù)周的活動，經(jīng)過多年規(guī)劃，不僅需要跟當(dāng)?shù)卣献鳎惨彤?dāng)?shù)厮囆g(shù)機(jī)構(gòu)一起構(gòu)想新的想法，通過旅游局和畫廊以及藝術(shù)家共同協(xié)作，打造新加坡自己的藝術(shù)平臺。新加坡在接下來的藝術(shù)規(guī)劃中，會在加強(qiáng)本地不同特色齊頭并進(jìn)的同時，繼續(xù)保證觀者優(yōu)質(zhì)的觀看體驗(yàn)，并不斷提高各項(xiàng)藝術(shù)活動的質(zhì)量，讓來到新加坡的游客們都能感受到當(dāng)?shù)刎S富多彩的藝術(shù)氣息。在這個過程中，時間積累下藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展就顯得尤為重要。

身為“80后”的年輕藏家，周艟在挑選藝術(shù)品時非常自信果斷，搭配上他標(biāo)志性的絡(luò)腮胡，總給人一種超出其自身年齡的成熟。周艟于2007年進(jìn)入美國加州大學(xué)洛杉磯分校攻讀藝術(shù)史專業(yè)，期間對英國浪漫主義、超現(xiàn)實(shí)主義等時期的藝術(shù)及日本藝術(shù)史尤為感興趣。他于2008年開始獨(dú)立買進(jìn)藝術(shù)品，主要收藏泛東亞當(dāng)代藝術(shù)品，并希望通過專業(yè)的藝術(shù)知識，收藏當(dāng)下具有代表性的藝術(shù)作品。

近年，隨著二級市場的調(diào)整回落，一級市場正在慢慢拉回其市場份額，這也是藝術(shù)品市場洗牌和新老交替的過程，對于藏家而言，無疑也是入手的好時機(jī)。周艟近幾年一直在關(guān)注東南亞的藝術(shù)市場，去年的新加坡藝博會，他雖然只購買了幾位國內(nèi)藝術(shù)家的作品，但已經(jīng)開始思考新加坡當(dāng)?shù)睾蜄|南亞的藝術(shù)市場。如今，隨著東南亞藝術(shù)市場的快速發(fā)展，他對東南亞的藝術(shù)也越來越關(guān)注。此次新加坡之行，周艟購買了印尼藝術(shù)家Gatot Pujarto的作品，同時對日本物派藝術(shù)家千住博的作品也非常感興趣。

與周艟藝術(shù)史背景的收藏路線不太一樣，企業(yè)家出身的王兆春，同時也是匯港美術(shù)館的館長。他的收藏方法更多是從自身的生活方式和個人經(jīng)歷出發(fā)，由于收藏對他而言只是生活中的一部分，因此，但凡是他選擇的藝術(shù)家和作品，都是他真正喜歡的，他樂意支持、資助那些真正發(fā)自內(nèi)心熱愛藝術(shù)的年輕藝術(shù)家。

近年，王兆春很少把精力放在賺錢上，他將更多時間用在游歷上，不斷更新自己世界觀，在拓寬眼光和視野的同時，廣泛搜羅各地的當(dāng)代藝術(shù)品，擴(kuò)充匯港美術(shù)館的收藏儲備。早在1995年王兆春就來過新加坡，如今重游舊地，他仍感嘆當(dāng)?shù)刈匀淮緲愕拿耧L(fēng)以及藝術(shù)家的熱情和單純，這也是他對東南亞藝術(shù)市場日益關(guān)注的原因所在。

美術(shù)館開館以來，王兆春已資助了二三十場藝術(shù)家的展覽，大多以當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家為主。在未來的展覽計(jì)劃中，他希望能夠打破原先“近親結(jié)婚”的展覽模式，走得更遠(yuǎn)、更廣，而以新加坡為代表的東南亞藝術(shù)市場，無論是語言還是文化，都與中國有著較高的融合度，這也是他多次來到新加坡的另一個原因。