于希 于旭凱

一、粉彩瓷（又稱(chēng)軟彩瓷）屬景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一，景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷是；玲瓏、青花、顏色秞、粉彩瓷。粉彩瓷是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器。是釉上彩的一個(gè)品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進(jìn)行彩繪，再入窯經(jīng)攝氏600度至900度溫度烘烤而成。粉彩瓷器是在清康熙晚期五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種。隨著我國(guó)化工原料的發(fā)展創(chuàng)新，色彩的運(yùn)用促進(jìn)了粉彩的發(fā)展。

二、釉上粉彩與新彩的區(qū)別：粉彩是多一道工藝，填玻璃白，使表面看上去有厚度感，立體感。畫(huà)面凹凸感更強(qiáng)，畫(huà)面更生動(dòng)逼真。

在玻璃白的運(yùn)用中，填玻璃白是一種工藝，運(yùn)用不好會(huì)產(chǎn)生縮秞、剝釉、凹凸不平、不均勻等問(wèn)題。在燒制過(guò)程中火候掌控還會(huì)出現(xiàn)冰裂的效果，而且不宜重復(fù)燒制。其特征玻璃白又是不透明的，各種顏色與玻璃白的融合之后形成了粉化作用。色彩減弱，產(chǎn)生色差，不同的色彩產(chǎn)生的色差程度不同。傳統(tǒng)話說(shuō)玻璃白吃色是指；能使綠色變淺綠，紅色變粉紅、黃色變粉黃等，這是因?yàn)椴ＡО字械纳榫哂腥闈嵝Ч?，此外作者在操作中注重玻璃白中砷的含量，使涂上去的顏色出現(xiàn)的粉化程度不同，產(chǎn)出的瓷器艷色粉潤(rùn)柔和，這是粉彩與新彩的一大區(qū)別之所在。

粉彩繼承發(fā)展至今，在方法上、色彩的掌控上都發(fā)生變化，現(xiàn)代粉彩是在玻璃白上繪彩，并且能夠更直觀的上色，對(duì)色彩的掌控性更佳，而傳統(tǒng)的色彩與玻璃白混合經(jīng)過(guò)填色后燒成呈色，它的呈色有色差，因?yàn)樘畹倪^(guò)程中很難直觀地看清色的本色像素，很難掌握色的本質(zhì)，只有憑借經(jīng)驗(yàn)，憑憶色去填色，燒成后以理想色而產(chǎn)生色差，只有熟練工才能熟練掌握精巧，細(xì)膩的填色技法，才能憑經(jīng)驗(yàn)掌控的熟練程度能力與理想色成正比，否則畫(huà)的精華就可能被淹蓋、畫(huà)與填的分工脫節(jié)，使作者的認(rèn)知有差距，達(dá)不到圓滿的效果，而且作者屢感無(wú)奈。但現(xiàn)在的粉彩是在填好玻璃白后入窯經(jīng)攝氏600度至900度溫度烘烤而成固色后，再用新彩顏色結(jié)合拍，染，畫(huà)等手法上色，這樣的優(yōu)點(diǎn)是可肉眼直觀地看到色彩，這樣不僅能減低色差的產(chǎn)生。而且各種顏色都能附著。除幾種顏色外，其他基本色差比例很小，如紅色（硒赤），黑色等容易被玻璃白弱色。另外最關(guān)鍵的問(wèn)題是：現(xiàn)在粉彩制作是由作者一手操作完成，達(dá)到了創(chuàng)作最高的水準(zhǔn)和作者本人的意向及色彩變化要求。而傳統(tǒng)的粉彩是由多人分工不同，機(jī)械的配合流水線作業(yè)，如：畫(huà)線條、填彩、洗染各自分工完成，溝通甚少。這套工藝工序延續(xù)至今，依然有專(zhuān)職填粉彩技師，這類(lèi)技師只管填不管畫(huà)單一技工，填的技術(shù)表現(xiàn)得從屬和被動(dòng)，產(chǎn)生的作品色彩單調(diào)劃一。而現(xiàn)在多數(shù)作者把這一個(gè)傳統(tǒng)工藝統(tǒng)一掌握，并把填、畫(huà)、染工藝技術(shù)集齊一身，演變成個(gè)人修養(yǎng)、工藝美術(shù)為一體，創(chuàng)作出獨(dú)立風(fēng)格不同的藝術(shù)作品，一件好的粉彩作品不受傳統(tǒng)工藝限制，具有個(gè)性藝術(shù)化，這是歷史的改革和科技發(fā)展的產(chǎn)物，也是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)向鼎盛時(shí)期發(fā)展過(guò)程的必然。對(duì)陶瓷工作者與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)新發(fā)展有著極其重大意義。

三、粉彩人物畫(huà)起源于清代雍正年間，經(jīng)過(guò)清代、近代延續(xù)至今，以前傳統(tǒng)的粉彩人物畫(huà)都是以歷史人物、歷史典故、民間傳說(shuō)等傳承過(guò)來(lái)的，具有豐富的人文內(nèi)涵，現(xiàn)代人物的描繪多以寫(xiě)實(shí)性來(lái)表述，更貼近人的生活，富有生氣和活力，而一些現(xiàn)代藝術(shù)工作者創(chuàng)造新的人物畫(huà)形式更是在觀念的改變，打破傳統(tǒng)的分工、追求色的效果、粉彩和新彩有機(jī)結(jié)合、虛實(shí)變化自然，使得人物繪畫(huà)具有形神兼?zhèn)洫?dú)特的表現(xiàn)力。同時(shí)參照不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法，如：國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、水粉、水彩等不同的技法都可在陶瓷這個(gè)載體上充分展現(xiàn)。從傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法以簡(jiǎn)易的色彩到現(xiàn)在五彩繽紛的色彩均能在陶瓷上展現(xiàn)出來(lái)。使粉彩成為陶瓷藝術(shù)品上色彩最豐富的陶瓷作品。給觀賞者享受著無(wú)盡的美感。

粉彩人物畫(huà)隨著各種化工原料的發(fā)展和產(chǎn)生，色彩變化萬(wàn)千，操作工藝越來(lái)越簡(jiǎn)便，越來(lái)越個(gè)性化、技術(shù)化、專(zhuān)業(yè)化的不斷發(fā)展創(chuàng)新。粉彩人物為主題越來(lái)越被人們所認(rèn)識(shí)，肯定，收藏。前景不可估量。超越歷史的發(fā)展。是一個(gè)值得去探討和總結(jié)，以后探索的路還很長(zhǎng)，弘揚(yáng)粉彩是我們景德鎮(zhèn)陶瓷工作者的歷史使命，同時(shí)歡迎外地畫(huà)家來(lái)景德鎮(zhèn)探索粉彩人物畫(huà)，給粉彩人物畫(huà)藝術(shù)輸入新的血液和創(chuàng)新理念。