周趙云

摘要

新粉彩花鳥瓷畫的藝術(shù)主要由工筆寫實與意象工筆兩大類展現(xiàn)形式。而這兩種表現(xiàn)形式之根本是來源于傳統(tǒng)國畫花鳥藝術(shù)，發(fā)展至今已形成了具有鮮明的時代特征、民族特征和個人藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞

新粉彩花鳥

創(chuàng) 作

實與意

藝術(shù)表現(xiàn)

隨著時代的變遷，人們對藝術(shù)的審美觀不斷提高，粉彩花鳥瓷畫已成為現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)構(gòu)成中一種不可或缺的陶瓷藝術(shù)體系。縱觀現(xiàn)當(dāng)代粉彩花鳥瓷畫的藝術(shù)形態(tài)，早已超脫于傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥瓷畫的表象，形成了新的粉彩花鳥瓷畫的嶄新面貌。這一狀態(tài)的形成歸結(jié)于多方面的因素，其中較為重要的為多元化的陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域的融入與外來文化的影響。新粉彩花鳥瓷畫家經(jīng)過不斷地總結(jié)前人的經(jīng)驗和大膽嘗試新陶瓷藝術(shù)，從而產(chǎn)生出粉彩花鳥瓷畫新的藝術(shù)語言形態(tài)。筆者試圖對此現(xiàn)狀的發(fā)展和深入剖析以便在當(dāng)代粉彩瓷畫的藝術(shù)創(chuàng)作中找出一條更為符合當(dāng)下和未來人們審美精神的陶瓷藝術(shù)之路。

一、新粉彩花鳥瓷畫創(chuàng)作中的寫實表現(xiàn)

早期發(fā)現(xiàn)的彩陶文化拉開了歷史長河中陶瓷繪畫的序幕，這一時期，人們把對大自然和精神文明的感悟繪制在陶器之上以此來表現(xiàn)人類自身力量，同時也開始關(guān)注于自然中充滿無限活力和生機的花草蟲鳥，這些形態(tài)不僅具有自然中花鳥的生動性，還寄托了人們主觀精神的情感。粉彩瓷的誕生，無疑是給予自然界花鳥蟲魚等生物在瓷上重生的另一途徑。自雍正粉彩花鳥的成熟期開始，粉彩花鳥瓷畫逐漸走入收藏家市場并成為可與青花相媲美的新裝飾手法。新粉彩花鳥瓷，傳統(tǒng)意義上來說是針對于傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥瓷畫，成為現(xiàn)當(dāng)代釉上彩瓷藝術(shù)中的主流力量。

傳統(tǒng)粉彩工筆花鳥瓷畫以追求纖巧繁縟、奢華富貴的視覺享受為目標(biāo)，在工藝上可謂展現(xiàn)出精湛的技術(shù)。粉彩花鳥尤以雍正朝最為突出?！短昭拧罚骸胺鄄室杂赫蠲?，前無古人，后無來者，鮮艷奪目?！边@時期的粉彩花鳥藝術(shù)就能很好地證明我國粉彩藝術(shù)史上精彩的篇章。它以柔和與細膩，高貴而典雅等的藝術(shù)特點根植于粉彩藝術(shù)中，從而長期影響著粉彩花鳥藝術(shù)的發(fā)展。

新粉彩花鳥畫在其寫實性的藝術(shù)表現(xiàn)上，不僅僅是對物象形態(tài)上的工藝描繪，而是更好地融合了外來文化和本土固有的工筆花鳥技法。對這種新的寫實性表象，需要藝術(shù)家從花鳥的各個方面深入研究和總結(jié)，并長期進行寫生、臨摹。新粉彩花鳥畫的寫實表現(xiàn)中，對于構(gòu)圖和色彩技法的表現(xiàn)是突破傳統(tǒng)“經(jīng)營位置”的方式，轉(zhuǎn)而以一種自由的無章法布局模式。觀察事物的形狀色彩繪制于器物上，當(dāng)然這與“依葫蘆畫瓢”是不同概念的，這里的寫實更增加了藝術(shù)家的自身感觸和情感表達，從而對色彩的表達是有取舍變化的。這與傳統(tǒng)意義上的釉上粉彩花鳥畫不同，傳統(tǒng)意義上的釉上粉彩花鳥畫更注重器型上的色彩感覺，對物象做相較板的設(shè)色。而寫實的構(gòu)圖模式在實的基礎(chǔ)之上又增添了個人對所畫物象的感情抒發(fā)，形成一種當(dāng)代文人式的風(fēng)格特征。

二、新粉彩花鳥瓷畫創(chuàng)作中寫意的藝術(shù)表現(xiàn)

“寫意”--披露心意，抒寫心意，中國畫是在經(jīng)歷歷史長河的洗禮后逐漸沉淀下來的一種畫法。不求工細形似，只求以精煉之筆勾勒景物的神態(tài)，抒發(fā)作者的情趣。這種方式，以動制靜，動植物常被冠以托物言志的載體，以此來表達作者想要表達的心境和想法。古書《圖畫寶鑒》中曾有對其的表述：“以墨暈作梅，如花影然，別成一家，所謂寫意者也?！?/p>

筆者以為，新粉彩花鳥瓷畫在寫意的藝術(shù)表現(xiàn)力上應(yīng)融合當(dāng)下時代特征，創(chuàng)作中需關(guān)注于對當(dāng)今社會的理解，對個人內(nèi)心情感的體現(xiàn)，采取以物喻人的比擬方法。這種方法可與音律的創(chuàng)作相通，都是將深層次的情感放入作品中。多年的經(jīng)歷，筆者創(chuàng)作此類花鳥瓷作品時發(fā)現(xiàn)，運用陶瓷作為載體，粉彩原料的創(chuàng)作語言描繪自然界的花鳥蟲魚等生靈時，對其注重意境、意趣的表現(xiàn)更能創(chuàng)作和表達出自己內(nèi)心的情感和思想。

新粉彩花鳥瓷畫創(chuàng)作初始，立意算是最先到達，這種立意的方式，有可能是某個物體的激發(fā)，又或者是某件事情的啟迪等等，重要的是技法可以練就，但文意卻是每個創(chuàng)作者自身獨有的思想表達，是作者內(nèi)心理想世界的展現(xiàn)，和內(nèi)心對意境美的體悟，此為“意在筆先”。寫意性粉彩花鳥瓷中的色彩表現(xiàn)最基本也是最重要的是對其料性的掌握，釉上彩花鳥瓷畫對色彩表現(xiàn)的重視程度越來越強。傳統(tǒng)釉上彩花鳥較為單一，用色陳舊。當(dāng)代藝術(shù)家們在傳統(tǒng)釉上粉彩花鳥畫中吸取傳統(tǒng)繪畫的養(yǎng)分，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造和發(fā)展形成了具有個性化和主觀性的色彩表現(xiàn)形式。這些表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)在對寫實的色彩表現(xiàn)，還有就是藝術(shù)家們個性化的色彩表達。這與傳統(tǒng)意義上的釉上粉彩花鳥畫不同，當(dāng)代藝人不再局限于單一的裝飾色彩，融合多種釉上釉下彩料表現(xiàn)作品，使作品賦有趣味和個性化。這種表現(xiàn)形式是在傳統(tǒng)繪制表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)之上的新語言色彩表達，同時具有色彩美感和個人強烈情感表達的兩種特性。

點、線、面是一幅畫構(gòu)成的主要元素，寫意在粉彩花鳥畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)主要手法便是線條，筆者認為正如花卉中花瓣的線條起筆、收筆都要做到剛?cè)岵⑦M，淡料擢筆，下筆果斷出來的線條流暢柔美，對花瓣的層次表現(xiàn)也主要體現(xiàn)在線條的掌握上。紅花還需綠葉配，花的線條采用淡料筆法，為與其形成對比和烘托因此葉子需采用深料表現(xiàn)。粉彩花鳥畫主體上是離不開國畫的，是在國畫寫意花鳥中發(fā)展而來，然而二者所用材質(zhì)不同，粉彩花鳥不同于紙上繪制，對料性的把握與器型的搭配等等。畫面中的線條可稱為“實線條”，另一線條也同樣是不可忽視的，便是整體的“虛線條”，這種對真實自然物象的原有形態(tài)的構(gòu)圖與陶瓷造型所經(jīng)營的環(huán)境氛圍，充分體現(xiàn)寫意性在作品中的整體感，新粉彩花鳥的寫意性更能夠表達新時代感和意境。

新粉彩花鳥瓷畫的寫意性與傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥畫相比較而言，無論是色彩、構(gòu)圖，還是基礎(chǔ)的線條、點劃都有著更加明顯的進步，這也是粉彩花鳥瓷領(lǐng)域的一種新的拓展。傳統(tǒng)的工藝手法早已不能滿足當(dāng)下人們的審美情趣，藝術(shù)家需要在更多其它領(lǐng)域?qū)で箪`感。例如攝影、音律等等，并在空間材質(zhì)、肌理模式、光影效果等結(jié)合作品創(chuàng)作從而達到一種新的高度。

三、結(jié)語

現(xiàn)當(dāng)代粉彩花鳥藝術(shù)工作者在繼承傳統(tǒng)粉彩花鳥技法的同時，勇于大膽創(chuàng)新，突破思路從而創(chuàng)作出屬于時下最具自我個性的陶瓷藝術(shù)作品是需要付出很大的努力和精力的。在如此追求創(chuàng)新立意，個性化標(biāo)記表達的時代，粉彩花鳥藝術(shù)工作者需要尊重大眾的審美觀，更加不能脫離傳統(tǒng)粉彩花鳥之基地，從而創(chuàng)造出具有符合當(dāng)下時代標(biāo)志性的、民族性的藝術(shù)作品。