楊冰 趙肖肖

摘要

元代青花瓷在中國(guó)陶瓷藝術(shù)史上占有極其重要的位置，她所蘊(yùn)涵的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵、民族特征和藝術(shù)審美等各方面，都擁有無可估量的研究?jī)r(jià)值。

關(guān)鍵詞

元青花

特 征

影 響

元代的青花瓷器具有胎體潔白厚重，釉面白里閃青、光潤(rùn)透明，器型渾厚凝重、氣魄雄偉，裝飾構(gòu)圖多層次，紋樣分布繁密，用筆酣暢有力，紋樣形象嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)，風(fēng)格獨(dú)樹一幟，是華夏藝術(shù)中的瑰寶。本文從分析元代青花瓷的主要特征來進(jìn)一步闡述元代青花的地位以及對(duì)后世的影響。

一、元代青花瓷的主要特征

元代青花瓷的主要特征：造型、裝飾和題材，其中裝飾包括釉色及紋樣。

1、元青花瓷的造型

元青花瓷的造型獨(dú)具特色，它既有恢弘雄偉的大器，又有秀美靈巧的小器，無論哪種器型都形態(tài)優(yōu)美，古樸端莊。最常見的大器物件有大瓶、大罐、大碗、大盤，甚至有的青花大蓋罐體重即達(dá)26公斤，而常見的精細(xì)之作，如胎體輕薄的高足碗、高足杯、盤等。根據(jù)考古資料可知，這種大盤，不見于傳統(tǒng)的中國(guó)餐具，也不符合中國(guó)人的飲食方式，但卻是西亞所流行的型式。由于當(dāng)時(shí)旋削技術(shù)的不精細(xì)，器身上有兩道接口，一般大罐內(nèi)多有旋紋，隨著制瓷工藝的提高，明代以后這種現(xiàn)象逐漸地減少了。另外許多小件元青花瓷都是當(dāng)年為滿足東南亞人陪葬需要而制作的外銷商品。除了外銷，元青花的生產(chǎn)者對(duì)內(nèi)為了符合元代社會(huì)生活習(xí)俗還生產(chǎn)了中小型瓶、爐、筆筒、高足碗、連座器等。

2、元青花瓷的裝飾

元代青花瓷的釉色很多施青白釉和白釉，瑩潤(rùn)透明，胎骨表面上能看到細(xì)密的皮殼層，釉面不光滑，用手觸摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍(lán)色，溫潤(rùn)中略顯淡藍(lán)色，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時(shí)顯出乳濁白色，它的顯色會(huì)隨空氣中的濕度、溫度的變化而略顯不同。元代青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會(huì)略顯出無規(guī)則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。元代釉下青花上無氣泡，溫度偏高時(shí)胎釉顯干，但有時(shí)會(huì)出現(xiàn)微弱冒汗現(xiàn)象。

元代青花瓷器的圖案紋飾分為主題紋飾和輔助紋飾兩類。主題紋飾主要畫于罐和瓶的腹、盤心和碗壁等地方，主題文飾主要有三種：①是以整幅圖畫為主題，如魚藻圖、人物故事圖、蓮池及蓮池水禽圖、庭院花鳥、芭蕉竹石圖；②是動(dòng)植物紋，動(dòng)物類以龍紋為主，亦有云龍、游鳳、鳳凰、孔雀、獅子、天馬、海豚、水鳥、草蟲等。植物類的有松、竹、梅、牡丹、芭蕉、靈芝、山茶、海棠、瓜果、葡萄等，其它還有竹石、九寶、十字桿等。③是花草紋，以纏枝牡丹及纏枝蓮花使用最多，還有串枝花、靈芝、羯磨文等。輔助文飾應(yīng)用最多的是纏枝牡丹、蓮、菊，仰覆蓮斑紋、水波紋，還用雜寶、回紋、蕉葉、連續(xù)斜方格紋、云紋、錢紋、變形錢紋、朵蓮、纏枝石榴、纏枝海棠、串枝花、云肩紋、卷草、錦地、浪濤、蓮瓣、云肩、變形蓮瓣等。元青花瓷還多見利用如意頭形、菱形來勾勒開光線條。

元青花中的人物紋樣也別出心裁，并與戲劇相結(jié)合，將著名歷史人物的故事情節(jié)轉(zhuǎn)移到瓷器畫面上，呈現(xiàn)一種新的藝術(shù)境界，具極強(qiáng)的感染力，這是其他時(shí)代的青花作品所無法比擬的。

3、元青花的題材

元青花題材眾多，與其他瓷器的題材表現(xiàn)不一樣，有花卉、魚藻、翎毛走獸、龍鳳、人物等。元青花早期的題材大致都是花卉、翎毛走獸、龍鳳，后期元青花受元曲和小說的影響，把傳說故事中的情節(jié)搬到了瓷器上，出現(xiàn)了大量戲劇故事。人物故事都繪于體型較大的器物，如蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶等，畫面多置于器物中段的主體部位，視覺突出，給人以強(qiáng)烈的沖擊力。此類題材主要有文姬歸漢 、昭君出塞、蕭何追韓信、三顧茅廬、陶淵明愛菊等。

二、元代青花瓷的地位及其影響

1、元代青花瓷的地位

首先，中國(guó)乃陶瓷大國(guó)，也是青花瓷和青花五彩瓷的創(chuàng)燒國(guó)。在元代以前瓷器裝飾受儒家尚玉審美觀的影響，主要以如冰似玉的釉色美為主，以素面或刻劃、貼塑等裝飾手法為輔，彩繪裝飾退居其次。陶瓷彩繪在繼承和創(chuàng)新中不斷發(fā)展，到了宋代景德鎮(zhèn)窯以青白釉刻、印、捏塑、點(diǎn)褐彩等裝飾為主，元代中后期景德鎮(zhèn)陶工們才真正掌握了用鈷料在瓷胎上進(jìn)行彩繪，并成功地創(chuàng)燒了青花瓷。中國(guó)從此翻開了彩繪裝飾瓷器的輝煌一頁，景德鎮(zhèn)開創(chuàng)了彩瓷的先河，也奠定了明清陶瓷霸主的地位。

其次，中國(guó)青花瓷器，也是歷史上最早的外銷品之一。青花瓷器自元代創(chuàng)燒后，最開始流傳到東亞及東南亞，朝鮮皇帝得到這些青花瓷后，視若珍寶，令建立官窯仿造；隨著瓷器的大量出口，促進(jìn)了對(duì)外交流的發(fā)展，對(duì)許多國(guó)家在日常生活、文化藝術(shù)等方面都產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。

最后，陶瓷還是人類社會(huì)整體意識(shí)形態(tài)主體的最佳載體。陶瓷文化不但是社會(huì)意識(shí)形態(tài)的最佳表現(xiàn)形式之一，而且還是總體社會(huì)整合的重要組成部分，它隨著時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)和文化的變化以及社會(huì)繁榮的程度而不斷改變。

2、元代青花瓷對(duì)后世的影響

從世界范圍來看，由于宋元時(shí)期的陶瓷是中國(guó)對(duì)外貿(mào)易的大宗商品，在精美的陶瓷源源不斷地流向世界各地的同時(shí)，也帶去了悠久、燦爛的華夏文明。從1 4世紀(jì)中期開始了元代青花瓷的外銷，這更是一次中國(guó)文化對(duì)世界的強(qiáng)大輻射，在當(dāng)時(shí)，擁有價(jià)同黃金的青花瓷是地位和財(cái)富的象征，各國(guó)人民在欣賞青花瓷的同時(shí)，也接受了以青花瓷為載體的中國(guó)文化。14世紀(jì)以后，在中國(guó)出口的青花瓷的影響下，青花瓷的裝飾工藝也向世界各地廣泛傳播，伊朗開始生產(chǎn)白底藍(lán)彩陶器，而裝飾紋樣就是具有中國(guó)情調(diào)的云龍、花鳥、山水、樓閣等題材。此后，朝鮮、越南、日本也先后燒出了帶有中國(guó)青花瓷韻味的瓷器。可以說，元青花在世界制瓷史上起到了推動(dòng)作用，開啟了陶瓷通往彩色世界的大門。

元代青花瓷和戲曲的完美結(jié)合，使其富有鮮明的民族特色，顯示出深厚的文化底蘊(yùn)。由于歷代能工巧匠將中華民族一脈相承、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族性格和民族感情，自覺地融入青花瓷器的外觀造型與圖案繪畫中，并寄寓了中華民族最傳統(tǒng)的審美觀念與審美情懷，因此元青花瓷器除了實(shí)用、欣賞功能外，實(shí)際上還浸透了中國(guó)人的精、氣、神以及淳厚質(zhì)樸的人文理想。簡(jiǎn)言之，元青花造物源于生活，卻超凡脫俗，它所展示出的神奇魅力與完美肌理，恰恰是一個(gè)時(shí)代人們共同信仰的產(chǎn)物，是一個(gè)民族稟承傳統(tǒng)精神的再現(xiàn)。元青花瓷器以其獨(dú)特的歷史背景和新穎精湛的工藝，成為中國(guó)陶瓷藝術(shù)發(fā)展過程中的分水嶺，成為中國(guó)藝術(shù)品在國(guó)際上最具影響力的品種之一。

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