常青

多年來(lái)，華北油田廣大美術(shù)工作者腳踏華北大地，投身火熱生活，悉心描繪絢麗多彩的社會(huì)新風(fēng)貌。本期精選五位畫家作品，從不同側(cè)面展現(xiàn)油田人創(chuàng)新向上的精神追求。

——編者

王常嶺，1962年生，河北省館陶縣人，研究生學(xué)歷。華北油田美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)情有獨(dú)鐘，悉心研究墨蝦畫法。

積極推動(dòng)美協(xié)組織機(jī)構(gòu)建設(shè)，有效開(kāi)展各種活動(dòng)，推動(dòng)油田美術(shù)事業(yè)向前發(fā)展，取得了有目共睹的驕人成績(jī)：領(lǐng)導(dǎo)、組織了兩屆華北油田職工美術(shù)作品展;組織選送油田外省、部級(jí)展覽14次，共有40件作品分獲金、銀、銅及優(yōu)秀獎(jiǎng)。其水墨作品也多次入選地市級(jí)以上及行業(yè)各類展覽。

這是一個(gè)著急的時(shí)代。冬天能吃上夏天的水果，夏天能重溫冬天的氣息。但對(duì)于書(shū)畫行當(dāng)又是必須慢下來(lái)的行當(dāng)。如果不能慢下來(lái)，就不能抬頭看見(jiàn)筆畫正在悉心索引世間萬(wàn)事萬(wàn)物的蹤跡。也許常嶺先生深諳此道，從他近期的《蝦》系列中，我看到了他的慢。

慢是一種敬畏，一種肅穆。比如《一》，畫的是端莊，比如《三》，畫的是簡(jiǎn)靜與纏綿，比如《界》，畫的是孤獨(dú)與集體，比如《序》，畫的是團(tuán)結(jié)與熱烈，從一只、兩只，到一群渺小的生命，讓筆墨化開(kāi)，變化多姿，豐滿勻稱，質(zhì)感透明，讓閱讀者體會(huì)到一種會(huì)心的忍耐和互不相厭的意思。

我想，這樣的意思或許只是為了追尋一種“慢”所保留著的更多的溫暖，是為了抵御當(dāng)下現(xiàn)代性的“快”的冷漠，抵御那些鋼鐵和玻璃、塑料的冷漠，是為了安妥要“詩(shī)意棲居”的自己的內(nèi)心。他是讓筆下那些小小的蝦們，幫助他來(lái)完成或?qū)崿F(xiàn)這樣的意思。

這樣的意思是一種水墨之外的美，我們感到親切，不由自主地挨近作品的背后。

我閱讀王常嶺的水墨《蝦》系列，正像我對(duì)一部文學(xué)書(shū)稿的閱讀。

中國(guó)水墨是線的藝術(shù)，線不過(guò)關(guān)，畫的質(zhì)量也好不到哪里去。常嶺先生雖然半路出家，但從他的這些畫中，對(duì)線的感知已經(jīng)有了深入的體驗(yàn)。大千世界說(shuō)白了就是線與線的關(guān)系。線是事物運(yùn)行的軌跡，也是事物的邊界，是事物的主干。世間萬(wàn)物的牽掛、牽引、牽連，靠的是線。不起眼的事物發(fā)出光亮，也靠的是線。線多了，大大小小的事物便有了出路，事物行走的路多了，線也會(huì)隨之豐富起來(lái)。這或許就是在中國(guó)水墨里線的意思。

王羲之在《筆勢(shì)論》里說(shuō)：“每作一畫，如列陣之排云，每作一戈，如百鈞之弩發(fā)，每作一點(diǎn)，如危峰之墜石，每作一牽，如萬(wàn)歲之古藤”。我從常嶺先生的《蝦》系列中，讀到了作品里線的現(xiàn)場(chǎng)性，如感受著一場(chǎng)藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)教育。也正是它們葆有線的現(xiàn)場(chǎng)性，使作品有了更深入的抒情達(dá)意的織網(wǎng)能力。這里的意思是說(shuō)如果畫家發(fā)現(xiàn)了線的行走軌跡，通過(guò)線對(duì)事物的概括，來(lái)還原世界的生動(dòng)，這樣的線也便有了氣韻，有了味道。

我們說(shuō)，畫畫練眼，要小能看大，大能看小。如看他筆下的那些蝦們，要觀察其外形、性格、情趣，直到肉眼不能再分辨的地步。小能看大便有了氣勢(shì)，大能看小就見(jiàn)到了細(xì)微之處。從他的《一》到《三》，再到《序》到《蝦趣圖》，線在這些作品里是情緒、情感、經(jīng)驗(yàn)，讓作品轉(zhuǎn)識(shí)為智，讓你突然發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界是那么的可愛(ài)。借此，常嶺先生筆下的那些蝦，便自然地成為一種痕跡，或歲月的，或時(shí)光的，它們不飄，不空，它們須態(tài)靈動(dòng)，剛?cè)嵯酀?jì)，是在那些線里生長(zhǎng)出來(lái)的生命世界。這樣的水墨就更有意思了，這樣的意思是一種詩(shī)性。

藝術(shù)是不分彼此的，但每個(gè)人的籬笆內(nèi)，都有自己的對(duì)面和遠(yuǎn)方，那是藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)和海拔。常嶺先生的水墨《蝦》系列就是通過(guò)線的意會(huì)功能，從一只到另一只到一群，或糾纏，或放棄，收放之間，章法突破攢三聚五的傳統(tǒng)定式，自然之中融入現(xiàn)代蘊(yùn)味，從此讓作品有了生氣，有了生活，有了意味，也讓閱讀者感受了作者深切的快意。

一個(gè)畫家技藝的精進(jìn)是需要消磨時(shí)間的，不勞我絮叨多說(shuō)了，我相信常嶺先生還有更多的、更美好的意思，讓我們一起慢慢流連……慢慢走慢慢看吧。

（責(zé)編：劉賢）